从前有个人对我(🌜)说，别要任何(📏)附属(🧜)品，在你的生(🏳)命中，不应该有任何你不能在(🤣)三十秒内抛弃的东西(🌟)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🐱)警察，他就是一个贼。他(🍞)说(🍻)：我不能任由(🍳)你们纵横霸道(🗜)我终将为(🏽)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故(📅)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🙃)伤心的城市里展(😀)开追逐的游戏，天(🥘)生注(🌞)定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🔞)能各走各(🏒)的，然后决一(🔝)死(🎖)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🍟)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🗺)放(☝)不下(♓)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🎚)溅到(👵)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🐷)有两颗泪珠(👭)！

陌(🍔)路影视提供

看了第三遍《盗(😰)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(💫)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(😼)灯火通明(🌚)的城市上空划过，就(👥)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(📲)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(💈)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🔜)影，也(👼)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(🎩)平。很(😴)可能他自己都没(🌠)有意(🛸)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🍲)情感。

第一(🍆)遍(⛅)看盗火线的时候，是在(🕊)几年前(🥢)，那时(📥)看到的是技术给人带来(🖕)的爽快(🏊)，当时没有见(🌛)识过很多枪战动作场面的我看得很(🔰)激动。迈克尔·曼(🈲)属于技术精巧型的导演，动作(🤓)戏极(🍳)注重细节，所以需要找军官来给演员(📖)们上射击以及枪战战略课程。那著(🍮)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(👨)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(😵)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🥪)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🍁)的地(🔐)方(🎪)依旧很(🏮)爽，但意识到这电影的重点压根(🥤)不在动作，两场(🏾)抢劫的动作戏，加(🎨)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🎋)影。电影的剧本一点都不像一部精彩(😘)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🔆)情(🏴)节：包括警探文森(🗂)特(🗜)和劫匪二(🍝)号人物克里斯(🏾)一团糟的婚姻生(🛡)活，劫匪(🎭)朋友(☔)之间和警(📐)察同事之间的家庭聚会等等场(🤤)景。这部电影(🎨)并(🌕)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(👋)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🔅)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🍺)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🚔)跑(⛺)线路泄露、(🖇)女人，都带来各(🌨)种麻烦，这伙劫匪注定不(🍟)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🖕)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🚠)纽约警察约(💒)翰·(💿)麦克兰，这也(🧢)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(😛)极专业，但最终没能够(🕛)逃脱败落警察枪口的下场。这(😙)是他们(⛲)的命，迈(🌏)克尔·(💔)曼一开始(🚮)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🥓)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🚎)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(📑)，然后(🌩)说了一句：“我说过不会让你抓(👭)起来”，然后伸出手给(🍮)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(⏱)起来，无奈(🥝)的认(🔭)同这(🉐)句话并接(🉐)受德尼罗的死掉(💯)，然(📒)后泪水慢慢(🌖)填满眼眶(🏫)，这个时候(⛽)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(☔)。

此外还(🌂)有帕西诺和德尼(😾)罗入化境的演技，他们把两条道上最(🔠)优秀的两个家(🐤)伙都演得咄咄(🦏)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🏊)的戏。

这回看，各(✔)种细(🐴)节在眼前(⛱)再次浮现(🎺)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🥍)的内心(😴)突然(🗿)全部(🎺)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(💴)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(😃)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(😔)特一(🥠)直双(🚔)眼无(🔢)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(⛱)维的极度清(🤐)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🕯)并(🤲)对手下们分派任务，他能很快看出敌人(♌)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🌧)都用一股狠劲儿，甚至包(🎸)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🅾)搞我老婆因为她请你来，你可(➗)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(⤵)的房屋里，但是你不准(🛅)看我的电(🍓)视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🌿)，眼瞪(🙃)得像要(🤙)吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🤗)安，畏缩得像(🏮)要掐死自己。

文森特内心的(🤒)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(♟)功(🚱)或失(🚷)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🤨)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🆗)婚姻，电影(🖋)里出现的，已经是他(🈵)第三任老婆。他(🐽)老婆希望他能像一个正常的(🎣)公务员一样(🌩)上下班，然后“分享”一下一(🏺)天的工作(🕡)，至少这(💑)表明他在这段该死(💃)的家庭生活中是“在场(🌤)”的，文森特怒了：“我难道要(🐛)在下班的(🛴)时候要对你说(👖)，哦，你猜今天怎么了(♒)，一个人把自(🥚)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🏉)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🕊)在一起”。而文森特也(🌩)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(💳)法把工作和感情处理(📨)妥(🤯)当，因(🕘)为他是一个在黑(👡)暗中游刃的优秀探(🐃)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🚺)电视机甚至更亲(😕)近一些，因为回到家，它不能(🏟)对(👊)老(🤹)婆诉苦(📕)，却只能打开这台(🤧)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(🐏)割腕的继女救出来(🍓)，在医院搂着老婆，传呼(🐓)机(🐌)响了，他看了一眼，这回没有立(💭)即起身，只说要(🤹)留下来陪(🥖)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(😛)去现场(💀)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🎋)，但(😵)他更(🤪)讲究秩(🌈)序，说话(🕧)不带那(🥏)么大情绪但(🖍)掷地有声，他衣服从来都很整洁(🏮)，他讲究原则、(🚿)有仇必报(💒)，在影片最后，他看了看自己(🍈)心爱的(👁)女人，看了看(🎖)追过来(🌿)的文森特，只能放弃这段感情，怎么(⏫)不逞英雄(🍜)，开上车撞将出去？他是(🚊)个(🙂)有原(⭐)则的(🤷)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🚢)带着心爱的人直接保险的(🙌)远走，就说明了他是个(😿)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🎞)是个什么，在餐馆(🌶)拒绝文森特让他不(🕍)要抢劫(🌶)的劝(🏛)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🍘)这样的(🚥)人。”他懂得进退，在行动中(🌷)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🥤)照(🎅)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需(🌗)要在必要的时(🖌)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🍌)了人，将导(🤓)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🤛)文格鲁的脑(🛏)袋狠狠砸在(🛂)桌子上，并且要在饭店外面(🍦)干掉这个家伙，但没有得手(⛲)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🏇)话的，已经是个死人。”

尼(🐵)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(📶)迪的时候，他(🍻)说：(🎛)“我一个(👙)人(😁)，但不孤(🔸)单(🖍)。”（I'm alone,not lonely.）但他(🚷)住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🍁)荡的房间里除了沙发没有任何家具(🥇)，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🆔)的(💮)心境。遇(🏁)到伊迪之(✊)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之(🧟)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(👲)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🤐)寄(🔄)托，于是起身，给伊迪(📭)打电(💚)话，并且开始计划远(🔓)走。其实他心理明白，做(🛌)一(🔔)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🍲)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(👷)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🎢)地期盼一份感(📊)情，可以让自(🎍)己心里最弱的地方(😲)可以(🎃)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🏖)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🎲)要普通的生活？”尼尔笑：“那(👘)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🌚)义无反顾地(⏩)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🔂)司”，做个普通人。这就是这(🍶)个大男人没法解(🔹)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🅱)个(🎮)尼尔最亲密的朋友，他对于(📆)抢劫的各(🛸)种技艺精湛(🐱)，能用普通材料(🍛)制作(😞)炸开运钞车的(🦓)装甲的强(🛒)力炸药，能(🍤)与尼尔配合在枪战中互相掩(💁)护(🥊)。他很大男人(🔯)，对老婆莎琳大(💧)嚷(♎)大叫，脾气暴躁，喜欢(😬)赌钱，把抢(🥕)劫得来的大(🛀)把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🕗)子儿。他的(🏤)下场好些，受(🏎)了伤但(🍐)最终逃(🅱)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(👡)下手掌，克(😙)里斯就(⭐)清楚阳台后面有埋(🏩)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(♌)在于(🕍)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🗄)好出逃，但他(🕹)只说：“没有莎(🍧)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(💇)看见(🍏)莎琳亲自用一(🕵)个手势告诉她(🤵)危机四伏的时候，重逢的笑(🏢)容凝固在(😧)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🀄)过程中，被临时找来代(👔)替的黑人司(👅)机布里丹，戏份极少，死的(💯)很快，但关于他的(🕐)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🙅)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(✖)己很没用，女友只说(🕡)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🦆)店老板一再的贬低、奚(📈)落和精神(🍢)上(🎺)的侮辱，因为他(🗣)还是(🐛)个身躯(🖍)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🐫)决定(🗂)放(🕑)弃这(👐)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(✳)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(📕)不能(🏓)动(📱)弹而泄露逃跑路线的(📟)伙伴特莱约，看到(🐞)尼尔拿着枪(🐷)质问自己，首先(🏯)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🔞)声(🧦)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(👡)秘密的，并非他(🦗)自己(💿)遭毒打而泄密，女(🔛)人也(🍕)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🥛)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🤡)质地。电影中，他们几(🌼)乎都有流过或者要流眼泪的时候(🌸)，那时他们心里最弱的地(🥞)方被刺(🦃)痛(🥒)的时(🤮)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(💗)次看到的(🗡)那一点(🍿)，两个同样“heat”、但道路不同的(🏵)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🧕)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(⭐)里(🚫)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🧘)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🏫)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🚲)，那双(🌃)慢慢湿润的眼睛——他干掉(🤽)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🍢)部通(👉)常让人想起强悍、勇猛甚至真(🐸)的去(🍩)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🛥)的强悍和智慧，但确(🅾)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🤝)中的弱体现得这(🐃)样细致(😇)入微，他很了解优秀到顶点的(🍏)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🌔)云》，就应该了解这部电影肯(🔯)定不有什么好(🖌)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(😴)线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🏚)乐和管弦配(🚌)乐，情绪和影片中男人(🖇)们最(🔸)后的下场一样沮(⏭)丧到极点。