从前有个(🍋)人对我说，别要(🍃)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🗞)不能在(🦋)三十秒内抛弃的东西。

—(🐙)—《盗火线》

警察与贼(🐓)天生就是一(🀄)对冤家，而他(😿)就是一个警察，他就是(🤵)一个贼。他说：我不能任(🚡)由你们纵横霸道(🗨)我终将(🥍)为你们送葬。他说：我一定等到(💖)最(🏷)后。

两(🚁)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(👩)定要在这个伤心(🏋)的城市里展开追逐的(😑)游戏，天生注定他(😞)们就背负了不(👃)同的使命，这让他们只能各走(☝)各的，然后决一死战。

电(🕕)影中，劫匪之一基(⏰)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(💴)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🐮)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🧔)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🔂)发梢。

有一种男人，心(👟)里藏着一个重洋(😖)，流出来，却只有两(🈚)颗(📁)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🐜)遍看过，情绪低沉了许久(📌)。甚至一度，迈克尔·曼(😲)的(🌵)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(📉)几乎都有这样的城市流光溢(⬇)彩，但这一(🌑)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🌥)难(🏢)了，即便是拿自己(🐗)以前成绩辉煌的电视(🛌)剧《迈阿密风云》来改编(📓)成电影，也没可(🎨)能哪怕只有七分接近《盗火线(🐡)》的水(⚽)平。很可能他自己都没(🍄)有意识到，他在不经意间他给《盗火线(✅)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(💜)是技术给人(📐)带来的爽(🛅)快，当时没有(🙃)见识过很多枪战动作(🛀)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🦏)重细(🎲)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🥉)略课程(👞)。那(🚛)著名的七(🍝)分钟枪战里，两方(🏖)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🕉)的力度就从这些真实感中体现，没有(🚼)花招。迈克尔·(🦅)曼的暴力很干净，除非必要(🎃)，否(🐞)则很少见到用血流四溅来增加效果(💄)。

第二(❗)遍看，爽的地(🎄)方依旧很(💷)爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🗡)作，两场抢劫(👾)的动作(🖖)戏，加起来一共不会(😅)超过15分钟(😴)，而这(👧)是一部长(🎈)达三个小时的电影(🍈)。电(🚇)影(🕢)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🤥)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(💈)琐的枝杈情节：(👔)包括(🎽)警探文森特和(🚔)劫匪二号人物克里斯一(😰)团糟的(🍀)婚姻生活，劫匪(🛰)朋友之(🚮)间和警察(📹)同事之间的家庭聚会等(🔅)等场景。这(♑)部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(😒)者警察之中(🦂)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(➕)功告终(🤛)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(😌)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(👳)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(💫)劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🛤)汉或者(🐬)特工杰森·伯恩或者纽约(😹)警察约翰(👪)·麦克兰，这也不是什(🌜)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(💸)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落(🎌)警察枪(👖)口的下场。这(🅿)是他们的命，迈克尔·曼一开始(🤥)就安排好了，在这种命里挣扎(💠)，才能(🐐)看(🥩)得(🚥)出这些男(✈)人(♑)的质(😔)地。

最重要的是，看到了两个男(🌍)人(🏐)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🔯)尼罗中枪，然后说了一句：“我(🎛)说过不会让你抓起来”，然后伸出手(👳)给艾尔·(📵)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🥑)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🍃)时候，关于动作戏的(🕟)热(🏮)血沸腾和激(➡)动早没了踪影(🗝)。

此外还有帕西(🦔)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🙂)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(👃)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🚹)刚强勇猛的一(🏬)面隐到背后，婚姻危机也(🛤)不那么(🌐)清晰。这些男人的内心突(🌿)然(🏓)全部跃到了(➰)眼前。每个男人(😴)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(🤨)一点点柔软的地方，奇怪地(😴)凸显出来。

阿尔(🎦)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(❔)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🎢)机，他说话(🦖)大(😴)声，对线人，对罪犯从来都用(😻)一股狠(⏬)劲儿，甚至包括(🛍)对对老婆请回家来(🚣)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(⏭)来，你可以坐(💺)在她的沙发(🚫)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(📔)屋里，但是你不准看(🎺)我的电(🌥)视机！”最后一句话声音猛地扬(✒)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🎶)像要掐(👌)死自己。

文森特内心的弱，在(🖲)于无法和亲(🐔)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🎮)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🏓)，他不(🍲)能跟亲(⛏)人说(🔠)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🔠)出现的，已经是(📃)他第(🕘)三任老婆。他老婆(🚠)希望他能(👕)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(➕)明他在这段该死的(🕳)家庭(🥤)生活中是“在场”的，文(😿)森特怒(👋)了：(🐃)“我(🕰)难道要(🍲)在下(⏹)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🚚)为这婴儿太闹(🌆)。来吧，我们来分(😆)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(💯)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(📟)持我(♉)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🏣)有办法把工作和感情处理妥当，因为(🥒)他是一个(🍡)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🚲)庭，他对他(🖤)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🥗)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🥑)，在医院搂着老婆，传(🚼)呼机响了，他看了一眼，这(💂)回没有立即起身，只说(🔻)要留下来陪(🚯)着。但老婆(👼)还是(🔥)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🧝)赶去(🚕)现场的速度，飞快(🍲)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🚾)话不带(🌫)那么大(➰)情绪但掷地有声(🐟)，他衣服(🚑)从来都很整洁，他讲究原则、(🌊)有仇(⏭)必报，在影片最后，他看(📜)了看自(🎱)己心爱的女人，看了看追过来的文森特(⏪)，只能放弃这段(💏)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🚈)脱身(🥈)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🙇)是带着心爱(🚩)的人直接保险的远走，就(📝)说明了他是(⛱)个专业的，讲规则的劫匪(🍴)。因为他明白自己是个(🎈)什么，在餐馆拒(🔐)绝文森特让他不要(📃)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(🔫)你最擅(👹)长的，来捉我这(⛑)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🚪)惕起来并且放弃了(✏)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🍂)类家务事。当然，他也需(🏬)要在必要的时候(💳)心狠手辣，文格鲁没有原则(🥐)地杀了人(👔)，将导致(🥁)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(😓)鲁的脑袋狠(🧞)狠砸在桌子(🍛)上，并且要(😏)在饭(⚪)店外面干掉这个家伙，但没有(💢)得手。但最后还是把几颗子弹送(🗂)进了这个(🔆)家伙(👝)的肚子里。在投资(🌠)公司(🧀)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过(🍊)去，撂下(🥫)狠话：“电(🌶)话那头听(🚧)我说话的，已经是个死(🈲)人。”

尼(💸)尔的弱，和文森特一样，也是一(㊗)种生(🌔)活无从分享的孤独。他(😮)自(♒)己起初并不愿意承认，在邂(💿)逅女孩伊迪的时候，他说(🐆)：“我一个人，但不孤单(⏱)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🎀)悄离去，很久没再联系，在(🏞)朋友之(😬)间的家庭聚会上，发(⏲)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(😵)起(😛)身，给伊迪(🚨)打电话，并且开始计(🕞)划远(🥠)走。其实他心理(🎑)明白，做一个专业的罪犯，最(🚵)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🔬)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(😿)麻木，而(🚭)是会越来越强烈地(🍅)期盼一份感情(😧)，可以让自己心里最弱的地方(🥊)可以依靠——男人有时(♌)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(👴)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🍩)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🔕)”

尼尔对普通生(📳)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(👼)并(🤬)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(😶)人没法解决的(😝)矛盾，他(🔃)的(🏸)弱(⛪)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🐒)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🤨)开运钞车的装甲的强力炸(🏴)药，能与(🤷)尼尔配合在枪战中互(🏅)相掩护。他很大男人，对(🦉)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🕸)的下场好(🎴)些(😷)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🥓)虽然(💁)因为他的赌(👷)钱(👸)和脾气而出轨，但仍然深(🚄)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🎆)手掌，克(🥅)里斯就清楚阳台后面(👢)有(📦)埋伏的警察，于(🦊)是沉稳地离开。他(💛)的弱点也在于，他深(🍞)爱(😰)着自(😊)己的(🍘)老婆，他受伤(❄)后(💱)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(⏸)琳我不走。”伤刚好(🙎)一点，他就开车离开(⏳)了保护人的(🧟)房子不顾危险去找老婆(🕶)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(♎)时候，重逢的笑容(🧡)凝固在脸上(🐯)，随(🎉)即(🥕)含(🍯)泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🗿)时找来代替的黑人司(🕺)机布里丹，戏份极少，死(💇)的很快，但关于他的几个(👈)场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🎊)。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🤟)作，餐馆老板却像(⚪)在使唤(🍆)奴(👔)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(👯)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🌸)尼尔找到他的(💅)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(📊)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(📇)不能(🕢)动弹(🦆)而泄露逃跑路线的伙(🆔)伴特(✈)莱约，看(🍦)到尼尔拿着枪(🥦)质问自己，首先问的是(💐)自己(🖱)的老婆怎么样了，尼尔(👿)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(😂)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🛴)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(📄)部表面看上(🚗)去极硬派的(🏛)电影(🥔)里显示出如此丰富(🥀)的质地。电影中，他们几乎都(🍽)有流过或者要流眼泪的(🧥)时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🥔)因，还是我第二次看到(🦏)的那一点，两个(🦑)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🌝)惺相惜(🥋)却绝无可(🦃)能成为朋友的(📩)友谊；最喜欢(🍤)的场景，还是阿尔·帕西诺(🐴)和德·尼罗在咖啡馆(👾)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(💚)个梦(🍅)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(👏)镜头，还是阿尔(🤭)·帕西(🤴)诺杀(🏘)死德·尼罗之(📕)后，那(🐾)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🍨)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🔢)勇猛甚至真的去持枪抢(📴)劫的电影，却想到这(🍘)些(🐭)，大概(🙃)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(💕)他(🙈)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(❗)在这部电影里，把这(🦑)些男人心(🤷)中(👢)的弱体(🔁)现得这样细致入(⚫)微，他很了解优(🎫)秀到顶(⛺)点的男人们是怎样的。当初巩(👰)俐阿姨出演(📣)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🚌)，因为迈克尔·曼不大(🛢)会拍女人，却给了女人(🍉)这么重的(🧣)戏份(⏫)。

另外，听着《盗火线(🆔)》的原声音乐敲文章，不小心发(🔢)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。