从前有个人对我说，别要任(💬)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🚲)不能在三十秒(🔛)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(💪)就是一对冤(🥓)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🕔)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(😥)后。

两个男人的故(🍎)事是不乏温暖(💱)的。

他们注(🧖)定要在这个伤心的(🙁)城市里展开追逐的游戏，天生注定(🎌)他们就背负了不同的使命(🌍)，这让他们只能各走(😿)各的，然后决一死战(🚫)。

电影中，劫匪之(🚠)一(💨)基斯(🤼)的妻子被警察(🌺)拘禁变(🌻)成诱饵，当基斯看(🍮)见阁楼妻子，他的爱人却(🏫)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(😴)种放不下的神情让人过目难忘(🗞)。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🕎)心烧焦，也不会让火星溅到情(🔑)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(📸)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(😃)供(🐔)

看了第三遍《盗火线》。这一(🥓)遍看(🐬)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🐿)尔·曼(🈸)的(🔉)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🕕)过，就惹得心里一阵难过。虽(🐀)然(💸)迈克(🎎)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(📕)光溢彩，但这一(🍵)部最忧伤。迈克(🚣)尔·曼(👳)想超越这部(🎺)片子，太难了，即(🤙)便是拿自己(🎷)以前成绩辉煌的电视(🤱)剧《迈阿密风云》来改编成电影(♟)，也没可能哪怕只(🐗)有七分(🍕)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🙈)有意识到(🐑)，他在(➡)不经(🏣)意间他给《盗火线》赋予(🚲)了多少细节与情感。

第一遍(🏅)看(🚰)盗火(🧙)线的时候(💮)，是在几年前(🎋)，那时看到的是(📭)技术给(〰)人带来(🌾)的爽(🎫)快，当时没有见识过很多(🌀)枪战动(🔗)作场面的我看得很激(🕌)动。迈(🌮)克尔·曼属于技术精巧型(🌗)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(☕)枪战战略课(👚)程。那著名的七分钟枪战里(🍲)，两方人马的站位、(📅)掩护、救助、冲锋等等动作精确(🍡)到无可挑(🍉)剔。震动感观的力度就从这(🏞)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🥍)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(👠)二遍看，爽的地方依(🧑)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🗞)作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🚎)共不会超过(🎨)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🌛)影的剧本一(🌛)点都(😻)不像一部精彩的警匪片，有着(👵)一直不断甚至絮叨的对白(🥜)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🙆)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🧀)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(😞)业片那(🆔)样将劫(🚣)匪或者警察之中某一方设计成(🧣)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🈯)功告终，因为电影(🧡)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(💯)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(☔)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🅰)来的仿佛可以控制一(🍊)切(👨)的劫匪伙盗贼，诸如(Ⓜ)十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🌅)或者(🐱)纽约(😶)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🉑)专业，但最终没(🐆)能够逃脱败落警察枪口(😜)的(🍃)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🌼)里(🔀)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🤝)是，看到了(🏮)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🌵)句：(🆓)“我说过不(📮)会让你抓起来”，然后伸(🕛)出(🤛)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(♿)诺握起来，无奈的认同(🐥)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🔴)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(❇)影。

此外(😙)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🎏)们把两(👜)条道上最优秀(🚏)的(🕜)两个家伙都演得(🧀)咄咄(🧀)逼人，并且没有谁(⤴)能够抢了另一个人的(➰)戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🌅)浮现，但这帮男人们刚强(🔑)勇猛(🥖)的一面(🍜)隐到(🏙)背后，婚姻危机也不那(⛄)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(📗)了眼前。每个(🐟)男人，不论是主要角色还是小(🐵)到不起(🌜)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🛡)诺警探(🏌)文森特一直双眼(🏳)无神，但(🌫)分析案情指(🙌)挥手下的时候，都表(🥃)现出思维的极度清(Ⓜ)晰与迅速(🤬)，他能够短(🎏)时间内观(🍠)察完(🕞)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🏇)人的动机，他说话(🎃)大声，对线(✍)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🐏)搞我老婆因为她(⛪)请你来，你可以坐在她的沙(🍥)发上，在她前夫的荒谬的后(🏴)现代设计(💃)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🖼)句话声音猛地扬起来(💔)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(📙)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(⤵)不管成功还是失败，背后都是一(🎋)桩桩命案，一具具(🚢)尸体(👫)，一个(📌)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🛶)是他第三任老婆。他老婆(😓)希望他能像一(🌡)个正常(✝)的公务员一样上下班，然后“分(🚱)享”一下一天的工(🅰)作，至少(🍩)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🍘)森特怒了：(🌃)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(⛔)婴儿(☕)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🔲)闹。来吧，我们来分享。”老婆听(✖)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🚘)起”。而文森特也只能将这些丑恶(👨)藏在心里，“让这(✉)些保持我办(📺)案的敏感”，让工作包(🛏)围自己。

他没有办法(🐝)把工作和感情处理妥当，因为他是一(🧠)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(💉)对他那台小电视机甚(📚)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(❔)为家庭生活从来不和谐而(🚓)伤(👻)心割腕的继(🐎)女(🌭)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🐿)一(🚷)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🎨)着。但老婆还(😤)是了解这个工作狂，叫他(🛎)去(❌)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🛰)尔和文森(🙄)特一(🔷)样强大，但他(🏫)更讲究秩序(💺)，说(✖)话不带那么大情绪但掷地有声，他(🚱)衣服从来都很整洁，他(👡)讲究原则、有仇(🙃)必报，在影片最(📹)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(♍)森特，只能放弃这段(⛳)感情，怎么不(🛏)逞英雄，开上车撞将出(📐)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(📃)保(😟)险的远走，就(😖)说明了他是个专业的，讲规则的(😥)劫匪(🌙)。因(🌬)为他明白自(🐵)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🦕)，“我做我最擅长的(🐏)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(👸)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🤝)且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🌌)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(😰)这类家务事(🔁)。当然(🎬)，他也需要在(👊)必要的时(🐾)候心(💻)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🌌)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🖐)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(😣)。但(🧀)最后还是把几颗子弹送进了(🛍)这(🚘)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🛏)之后，他拿(🏕)起(👨)电(🐱)话打(🍕)过去，撂(➕)下狠话(🍧)：“电话那头听我说(🐁)话的，已经是个(🙏)死人。”

尼尔的弱，和(👙)文森特一样，也是一种生活无从(🙀)分享的(🏯)孤独(🕷)。他自己起初并不愿意承认(🏤)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🆙)方，靠着无尽的大(🐡)海，空荡荡的房间里除了(〽)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🛑)符合他孤独的心境。遇到(⛷)伊迪之后他(🐸)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🆖)聚会上，发现只有自(🚔)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🈴)白(🆕)，其实自己急切要一份感情寄托(🌰)，于是起身，给伊迪打电(🍓)话，并且开(🏴)始计划远(🚎)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(💫)，最好很“干净”，不拖泥带(👘)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🚵)有什(⭕)么用呢，他是个男人而不是(🚁)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🏩)里最(👢)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(📓)的(🌤)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🈵)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🌙)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🖼)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🕓)”，做个(🔀)普通人(🗓)。这就是(🐜)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(👫)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🥍)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🛷)相掩护(🗓)。他很大(🌱)男人，对老婆莎琳大嚷(🛅)大叫(⛺)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🌥)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🍊)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(💴)掉了，因为他的老婆虽然(🎚)因为他(🤢)的赌钱和(🚶)脾气而出(🥩)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🧣)掌，克里斯就清楚阳台后面(🎓)有埋伏的(🐂)警察(🎷)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说(🌁)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(📟)看见莎琳亲(👆)自用一(😺)个手势(🐒)告诉(⛎)她危机四伏的时候，重逢的笑容(📛)凝固在脸(💛)上，随(🛢)即含泪离开。

在抢银行(📁)的(🈸)过程中，被临时找来(🌋)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🦒)关于他的几个场(🌫)景(🤾)中，我们清(❔)晰地看出(🚆)他的苦闷。他出(😈)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🤭)弃他，他觉得自己很没用，女友只(🚒)说“我为(🛷)你骄(🙌)傲”，他几乎要哭。但是他无法(🐡)忍受饭店老板(⛎)一再的(💇)贬低、奚(🥥)落和精(💗)神上的侮辱(🐶)，因为他还是个身(🕠)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🤕)那个被毒打到不能动弹(🥗)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🚞)，看到尼尔(👃)拿着枪质(🍓)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🔣)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(📝)，来的(🔵)人威胁(🥓)杀他老婆，他才说出秘密的(♏)，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🍺)也(🗓)这是这个硬汉的弱。

只有(👵)这样看上去琐碎(👔)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🔒)极硬派的电影里(🎶)显示(🏜)出(👕)如此(🐘)丰富的质(🥍)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(✡)们心里最弱的地方被刺(💤)痛的时候(🦗)。

不(💮)过，让我最爱这部电影的原(🐵)因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🥨)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🛩)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🚒)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🍉)梦见自己(🕷)抓过的罪犯，一个梦见(🚓)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(👠)最喜欢的镜头，还是阿(🌮)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(♋)他(🎛)干掉敌人，失去知己，不(🤢)得不孤(🚥)独下去。

看这样一(📦)部通常让人想起强悍、勇猛(📼)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🗳)到这些，大概说明，我(🗒)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(😲)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(⛵)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🥈)是怎样的。当(💶)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🛵)了解这部电影肯定(👜)不有(🏈)什(🍼)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🐞)乐敲文章，不小(👮)心发(✍)现，迈克尔·曼安排的那(👶)些摇(🕸)滚乐(🦉)和管弦配乐，情绪(📠)和影片中男人们(📧)最后的下场一样沮丧到极(🌷)点。