从前有个人对我说，别要任(🕧)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🎯)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🐶)冤家，而他就是一个警察，他(🔝)就是一个贼。他说：我不能任(🚇)由你们纵横霸(💹)道我终(🚃)将为你们送(👱)葬。他说：我(❎)一定(🃏)等到(🛌)最后。

两个男人的故事是不(🍙)乏温暖的。

他们注定(🆖)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(💉)注定(⬜)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🏵)影中，劫匪之一基斯的(🏈)妻子被警察(🧐)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(🚱)的(🥧)爱人(🔦)却含着泪摆(😘)了摆(🔺)手(😚)让他赶快走(🦆)，那(🤩)一刻基(📆)斯(🕤)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🐚)可(🆓)忍耐野火把心烧焦，也(👍)不会让火星(🎙)溅到情(🌊)人的发梢(🦀)。

有一种男人(🐉)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有(👊)两颗泪珠！

陌路(🍓)影视(🥓)提供(㊙)

看了(📳)第三(🦑)遍(🧛)《盗火线(🧑)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🏹)一在洛杉矶的灯火通明的城市(🏞)上空划过(🍩)，就惹得心里一阵难过(🤙)。虽然迈克(🎑)尔·曼所有(💍)电(📭)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🐯)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🥖)的电视剧《迈阿密风云》来改(🥀)编(💺)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🕓)术给人带(👩)来的爽快，当时(🤞)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(⭐)精巧型的导演(✏)，动作戏(👖)极注(🤹)重细节，所(💣)以需要找军官(🆕)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🚇)战里，两方人马的站(🔙)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🐚)少见到用血流(🏙)四溅来(🕣)增加效果(🐏)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🈯)作，两场抢劫的动作戏，加起(🤡)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🐑)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🧡)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🙈)包括警探(🧔)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🍷)间和警察(🍅)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🌏)一般(😦)商业片那样将劫匪或者警察之(🗞)中某一方设计成全(🐀)能。虽然是极专(🙁)业的劫匪，但两(📟)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🌖)文格鲁，埋下了(⛓)最大(💡)的失败的伏笔。到了(🔹)中间，文格鲁的报复、逃(🕍)跑线(🍂)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🦀)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🔆)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(👂)，这也(🦃)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🦄)是梅(🚉)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(😿)够逃脱败落(😈)警察枪口的(🛏)下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🌼)一(💁)开(💍)始(⏪)就安排好了(🎅)，在这(🐵)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(⚓)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🐏)，然后(😰)说了一句：“我说过不会(♈)让(❇)你抓起来(👆)”，然后伸出手给艾尔(👍)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🐠)认同这句话并(🍭)接(💇)受德尼罗的死掉，然(🌉)后泪水慢(🏏)慢填满(💚)眼眶，这个时候(🎺)，关于动作(🖨)戏的热血沸腾和激动(💉)早没了踪影。

此外(🐫)还有帕西诺和德尼(🥚)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(❕)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🥔)猛的一面隐到背后(🌡)，婚姻危(🏡)机(🏑)也不那(🛥)么清晰。这些男人(⏩)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🙍)的(💁)配(🈶)角，他(💮)们心中(🏁)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🌱)出来。

阿尔·帕西诺(🌿)警探文森特一直双(⏫)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🤧)维的极度清晰与(😖)迅速，他能够短时间内观察完现场并(🚬)对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🌊)的动(🤬)机，他说话大(🔁)声(🥟)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🍚)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🧔)你来，你可以坐在(🕳)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🍧)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🚥)地扬起来(🌛)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🌳)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🚤)，背(🥑)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🧝)这些。他终于因此无法(🦑)维系婚姻，电影(🚝)里出现的，已经是他第三任老(🕴)婆。他老婆希望(📂)他(⏭)能像(👈)一个正常的公务员一样上(🌨)下班(😣)，然后(🎛)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(📿)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🧓)为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🐀)享。”老婆听了这话很无奈(🔧)并且(🥢)牙根发(📳)痒，只说“你其(🔭)实每(🏍)天跟(🐉)你的那些尸体生活(🆙)在一起”。而文森(🤚)特也只能(💯)将(👡)这些丑恶(🔛)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(⏳)包围自己。

他没(🥇)有办法把(🏦)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🛺)的优秀探员，他放弃的总是(❄)家庭，他(🛩)对他那台小电视机甚(🎾)至更亲(📝)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(🛠)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🈚)立即起身，只说要(💔)留(🎲)下来陪着。但老婆还是了(🤦)解这个工作(📳)狂，叫他去工作(🈴)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🐽)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(💂)究秩序，说话(🉐)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🛹)后(🌈)，他看了看自己心(🎪)爱的女人，看了看追过来的文森(🥅)特，只能(🚚)放弃这段感(⚓)情(🦔)，怎么不逞英雄，开(🐸)上车撞将(🎙)出(🍶)去？他是个有原则的贼，他需要脱(📷)身(📠)。他拐下高(🎑)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🌅)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🥍)劫匪(🌰)。因为(🔶)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(⭐)森特让他不要抢劫的(🏨)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🐊)最擅长(🥈)的，来捉我这样的人。”他懂得(🎾)进退，在行(👠)动中听到了远处车(😢)内的(🤛)一点声(🎪)响，立即(👜)警惕起来并且放(😿)弃了(🛡)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🌶)，甚(⛅)至帮助摆兄弟的老(🥧)婆出(🛍)轨这类家务事。当然，他也需(🔙)要在必要的时候心(🙃)狠(😾)手辣，文格鲁没有原则地(🔠)杀了人，将导(🤛)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🎍)脑袋狠狠(🐴)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(👤)有得手。但最(🚯)后还是把几颗子弹送进了这个家(🈚)伙(📪)的肚子里。在投资公(♐)司老板(⛺)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🛷)“电话那头(🏴)听我说话的，已经是个死(😘)人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🐶)，也是(🅿)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(👏)伊迪(🚕)的时(⛱)候，他说：“我(🔬)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🔯)，靠着无尽的(🌛)大海，空荡荡(🕟)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🐚)的美术设计完全符合他孤(🐵)独的心境。遇到伊迪(🧗)之后他悄悄离去，很久(💩)没再联系(💠)，在朋(🅾)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还(🔱)没成家，有些黯然神(🍷)伤，他突然明白，其实自己(🥩)急切要一份感情寄(📹)托，于是起身(⛴)，给伊迪打(🖌)电话，并(🛍)且开始计划远走(🍾)。其实他心理明白，做(🛏)一个专业的罪犯，最好很(😃)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🌺)情(🅱)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🚊)的日(💀)子过久了(🍋)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🐲)期盼(🆖)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🎯)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(📛)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🌷)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🅾)带着伊(😫)迪一起逃走并给伊(🥍)迪“开自己的设计公司”，做个普(👣)通(👧)人。这就是这(❣)个大男人(🅾)没法解决的矛盾，他的弱。

克(📊)里斯，这个尼尔最亲(🖲)密的(🚸)朋友，他对于抢劫的各(✏)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🍔)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🆔)大嚷大叫，脾气暴躁(🧢)，喜欢赌钱，把抢劫得来(🥋)的大把钞票投进了赌场，输(♐)得不剩几个子儿。他的下(🌖)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🍣)的老婆虽然(👷)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(📞)在阳台上悄(🕐)悄动了一下手掌，克(💌)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(😲)沉稳地离开。他的(🎛)弱点也在于，他深爱着自(🉐)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🐏)出逃，但他只说(😀)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🤰)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🎤)找老婆(🛸)，直到看见莎琳亲自(🚽)用一个(📤)手势告诉她(⛓)危机(📚)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🎼)泪离开。

在抢银行的过程(🙍)中(🐊)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(➖)出狱后被介绍到一件(⛽)餐馆工作，餐馆老(❕)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🆑)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(❣)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(☕)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(😺)找(👭)到他的时候，他决定(🍨)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🧢)死的消息，他的女(🙇)友呆(⛏)若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🎛)动弹而(🥦)泄露逃跑路线的(🤝)伙伴特莱约，看到尼(✊)尔(🔹)拿着枪质(🦋)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(😟)尔说她死了(📽)，他小声(📛)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🛎)人威胁杀他老婆，他才(🍄)说出秘密(🛢)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🚩)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🐟)面(🔈)看上去极硬派的电影里显示出如(🧦)此(🤪)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🆙)弱的地方被刺痛(💍)的时候。

不过，让我最爱这部(🔋)电影(😤)的原因，还是我第二(🐍)次看到的那一点(🙇)，两个同样“heat”、(📭)但道(💔)路不(🏽)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(〰)朋友的友(🎃)谊；最喜欢(🏒)的场景，还是阿尔·帕(👉)西诺和德·(💬)尼罗在咖(😝)啡馆里谈论各自(🏳)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🦌)在水里，然后讨论梦的(🌘)含义；最喜欢的(🐗)镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🎉)死德·尼罗之后，那双(🧘)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(✉)己(🌮)，不(🐁)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🤣)抢劫的电影，却想到这些(👟)，大概说(💒)明(😱)，我没有这些男人的(😇)强悍和智(📴)慧，但(🏇)确凿有着并且无法摆(🧡)脱他们身上(🔘)那些男人一样都有的脆(🐂)弱。而迈克尔·曼在(🙍)这部电(🚟)影里，把这些男(🤥)人心(🥪)中的弱体现得这样细致入(🐺)微，他很了解优秀到顶点的男人(🚗)们是怎样的。当初(🚮)巩俐阿姨(💑)出演《迈(🥟)阿密风云》，就应该了解这(👋)部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🍯)克(🔄)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🉑)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(📰)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(✌)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🤹)点。