从前有个人对(👵)我说，别要(🕝)任何附属品，在你的生命中，不应该有任(👱)何(🗯)你不能在(📂)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🗓)线》

警察与(📮)贼天生就是(🦂)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🍣)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🤱)你们送葬。他说：我一定等(🤗)到最后。

两个男人(🥁)的(🍺)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🍘)就背(🌑)负了不同的使命(😄)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🌚)一(😁)基斯(🦁)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🆖)楼(📗)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(✋)目难忘。

有一种男人，宁可忍(🎴)耐野火把心烧焦，也不(🚸)会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🌰)男人，心里藏着一个重(🗳)洋，流出来(🏍)，却只有两(🔋)颗泪珠！

陌路影(👎)视提供

看了第三遍(🔋)《盗火线》。这一(📯)遍看(👮)过，情绪低(🏬)沉了(🗂)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🐆)一在洛杉矶的(🤭)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(💒)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🏟)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(👁)难(🍏)了，即便是拿自己以前(🕕)成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🚂)风云》来(🛋)改编成电影，也没(👢)可能哪怕只有(💘)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己(💄)都没有意识到，他在不经意间他给(💍)《盗火线》赋予(😌)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🚧)时候，是在几年(🛅)前，那时看到(🤲)的是技(💱)术给人带来的爽快，当时没有(👵)见识过很多枪战动(✨)作场面的我看(👧)得很激动。迈克尔·曼属于技术(🦎)精巧型(🐳)的导(🐄)演，动作戏(🐷)极注(🐗)重细节，所以需要(🧀)找军官来给演(🧓)员们上射(🙋)击以及枪战战略课(🕌)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🎏)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(📐)必要，否则很少见到用血流(🧘)四溅来增加效果。

第(🦌)二遍看，爽的地方(🏻)依旧很爽(🐓)，但意(🔇)识(📱)到这电影的重点(🍂)压根不在动作，两场抢(🐏)劫的动作(🌦)戏，加(🕢)起来一共不会超过15分钟(🕉)，而这是一部长达三(📋)个小(🐺)时的电影。电影的剧(📟)本一点都不像一部(🏛)精彩的警匪(🔚)片，有着一直不断(👐)甚至絮叨(🧤)的对白(🐀)，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🔍)警探文森特和劫匪二(🔪)号人(🤝)物(🍼)克里斯一团糟的(🎣)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🗯)事之间(⏺)的家庭聚(🍓)会等等场景。这部电影并(😐)不像一般(🛌)商业片那样将劫匪或者(🎍)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🆓)的劫匪，但两次抢劫(🏂)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(📀)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(📆)笔。到了中(🛶)间，文格鲁的报(🎅)复、逃跑线路泄露(👙)、女人，都带来各种麻烦，这(🍌)伙劫匪注定(🏈)不(➿)是那种设计出(🎹)来的仿佛(😽)可以控(👉)制一切的劫匪(🚢)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(🧙)恩(🍍)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🦁)像是梅尔维(🕧)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(✋)最终没能够逃脱败(🎃)落(💱)警察枪口的下场。这(🕣)是他(🔦)们的(🎢)命，迈(🚣)克尔·曼一开始就安排好了，在(🕘)这种(🚘)命里挣扎，才能看得出这些男人(😈)的质(🚽)地。

最重要的是(🚳)，看到了两个男(🗂)人间作为对手但互(🏋)相尊重的友谊。影片最后，德尼(🐥)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🥃)这句话并接受德尼罗的死(🥨)掉，然后泪水慢(🐫)慢填(🔘)满(🐩)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🕉)了踪影。

此(🏉)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(💧)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🏥)种细节在眼前再次浮现，但这帮男(✡)人们刚强勇猛的一面隐到(😥)背后，婚姻危机也(✝)不那么清(🔮)晰。这些(📨)男人的内心突然全部跃到了(🥤)眼前。每个男人，不论是(💳)主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🔹)心(🥤)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(💔)来。

阿尔·帕西诺警(🎉)探文森特(🕡)一直(👅)双(🙃)眼无神，但(🔇)分析案情指挥手下的时(👢)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🌼)很快看出敌人(😬)的动(🔧)机，他说话大声，对线(🐞)人，对罪(🔧)犯从(🦐)来都用一股狠劲儿(😃)，甚至包括对对老婆请回家来的情(🏰)人也(🛏)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(❣)，你可以坐在她的沙发上，在(🆚)她(🤧)前夫的荒谬的后现代设计的(🌃)房屋里，但是你不(⬜)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🎀)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🤡)享自己(🏟)工作的成功或(⏫)失(📄)败，因为不管成功还是失败，背后都(🎵)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🍠)变态，他不能跟亲人(🕗)说这些(🏷)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🏨)公(🙌)务员一样上下班，然(🥓)后(💿)“分享(💴)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🧓)了：“我(🔅)难道要在下班的时候要对(🐓)你说，哦，你(⚡)猜今天怎么了，一个人把自己(🚠)的婴儿放到了微波(🍸)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🥁)很无奈并且牙根发痒(🛂)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🛣)只能将这些丑恶藏在(🎱)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(👹)理妥当，因为(🆗)他是一个在黑暗(😆)中游刃的优秀(💈)探(🤡)员，他放弃的总是家庭，他对(✔)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🌷)只能打开这台电视。文森特(🍸)把因为家(🌉)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🏅)即起身，只说要留下来陪(🏂)着。但老婆还是了解这个(🎄)工作狂，叫他去工作，文森特(🏢)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🔩)尼(🚂)罗饰演的尼(🍏)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🏈)绪但掷(🎳)地有声(🏿)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🤣)，在影片最后(🧑)，他(🍣)看了看自己心爱的女人，看(🥋)了看追过来的(🍧)文森特，只能放(🐸)弃这段(🦊)感情，怎么不逞英雄，开上车(⚫)撞将出去？他是个有原(💲)则的(🎫)贼，他需要脱身。他拐下高速(♿)公路决定找文格鲁报仇而(🍞)不是带着心爱的人(🚾)直接保(😅)险的远走，就(💄)说明了他是个专业的，讲(💩)规则(🛷)的劫匪。因为他明白自己是个什么(🧜)，在餐馆拒绝文森特让他不要(💲)抢劫的劝告(🍏)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🔴)擅长的，来捉我这样(🦔)的人(⛩)。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🔮)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🍧)友的一切，像个(⏯)大(🕸)家长，甚至帮助摆(🏆)兄弟的(🍞)老婆出(🤫)轨这类家务事。当(🧦)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🌫)没有(🀄)原则地杀(🐟)了人，将导致不必要的追(😟)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🎸)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🎳)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🖱)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🛡)迪的时候，他说(🥛)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🉑)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(👴)家具，这些场(📧)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🛁)后他悄悄离去，很久(🤚)没再联系(🦒)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🚑)神伤，他突然(🤰)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🔻)划(🚚)远走(🦃)。其实他心理明白，做一个(🥤)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🎬)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🏢)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🍯)会越来越强烈(🦈)地期盼一份感情，可以让自己心(🆕)里最弱的地方可以依靠—(🙌)—男(🍋)人(🔕)有时(❣)候(😲)当然也(😥)需(💙)要依靠的。这是尼尔比文森特更(🙄)悲凉的地方，至少文森特(🔹)还结过三次婚。在咖啡(🦌)馆对话的时候，文森特问(❔)：“这样来说，你永远也不想要(🈵)普通的(🚉)生活？”尼尔笑：“那他妈(🏥)是什么(🍖)？BarbeQ和球赛？(🔆)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🐾)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🌸)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🕢)密的朋友，他对于(🏽)抢劫的各种技艺精湛，能(🕌)用普通材料制作炸开运钞车的(🐏)装甲的强力炸药(🏝)，能与尼尔配合(🏢)在枪战(✅)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🚠)赌钱，把(👻)抢劫得(🧣)来的大把(🦑)钞票投进了(🏥)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🔥)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(✈)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🍩)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🖨)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🥡)尼尔安(🍳)排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🗯)我(🌙)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(✋)的时候，重逢的笑容凝固在脸(🤶)上，随即(🀄)含泪离开。

在(🍼)抢银行的过程中，被(❇)临时找来代替(🏩)的黑人司机布里丹，戏份极少，死(👈)的很快，但关于他的几个场(📈)景中，我们清晰(🎄)地看出他的苦(🌩)闷。他出狱后被介绍到一(💽)件餐馆工作，餐馆老板却(🚂)像在使唤奴隶(😯)。他(🆎)的女友并(🈺)不嫌弃他，他(📁)觉得自己很没用，女友只说“我为(🕒)你骄傲”，他几乎要(😫)哭。但是他无法(🚖)忍受饭店老板一再的贬低、奚(📑)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🔗)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🎳)。看到电视(👑)上他死的消息，他的女友(👎)呆若木鸡。

还有那个被毒打(🔫)到不(🍓)能动弹而泄露逃(🤚)跑路线的伙(🈴)伴特(📹)莱约，看到尼尔拿着(⌛)枪(🕺)质(🤑)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(Ⓜ)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(💓)后告诉尼(🕡)尔(🔋)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🔎)汉的弱。

只有这样看(🔳)上去琐碎，冗长，而不是极度紧(😉)凑(📘)和紧张的(😍)剧本，才让男人(😴)们在一部表(🔫)面看上去(🎃)极硬派的电影里显示出如此丰富(🌥)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🥁)这部电影的(👓)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🤘)样“heat”、但(🀄)道路(🕵)不同的男人之间惺惺相(🚆)惜却绝无可能成(🎋)为朋友的友谊；最(🖥)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🏜)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🕔)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🚌)敌人，失去(🔕)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🥧)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🙍)劫的电影，却想到这些(🍰)，大概说明，我没有这些男人的(👮)强悍和智慧，但确凿有着(⛩)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(🎥)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了(⏰)解优秀到顶点(👒)的男人们是怎样的。当初巩俐阿(😘)姨出演《迈阿密风云》，就应该(🖱)了解这部(🖋)电影肯定不有(🔈)什么好(🚰)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🍩)给了女人这么重(😇)的戏(🕔)份(🕟)。

另外，听着《盗(🙂)火线》的原声(🥤)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🛩)和管(🥚)弦配乐，情绪和影片中男人们最(🎽)后的(🤣)下场一样沮(🚿)丧到极点。