从前有个人对我说，别要任(🎁)何附属品，在你的(🤕)生命中，不应该有任(🙀)何你不(😼)能在(🍣)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(♉)冤家，而他就是一(✈)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(💼)送葬。他说：(⛷)我一定等到最后。

两个男人的(🚉)故事是不乏温暖的。

他(💿)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🔜)他们只能各走各的，然后决(🕋)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🗼)阁楼(📟)妻子，他的爱人却含着泪摆(🌕)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🧟)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🏀)发梢。

有一种男人，心(🈳)里藏着一个重洋，流出来，却只有两(👲)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🏘)《盗火(🐜)线》。这一遍看过，情绪低沉(💈)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🚅)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🤰)尔(🛁)·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(🕥)这一部最忧伤。迈克尔·曼(🏘)想超越(🍃)这部片子，太难(🎚)了，即便是拿自己(🕋)以(🤽)前成绩辉煌(🎡)的电视剧《迈阿密风(🔪)云》来改编(😶)成电(💤)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(⏳)平(📹)。很可能他自(🦅)己都没有意识到，他在不经(🚜)意间他给《盗(🤪)火线》赋予了多少细节与情感。

第(💲)一(🖲)遍看盗火线的时(😆)候(🦆)，是在几年前，那时看到的是(⛔)技术给人带来(🕔)的爽快，当时没有(🍠)见识过很多枪战动作场面的我看得(🎉)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(⛎)以需要(🐹)找军(🐆)官来给演员们上射击以及枪(⚫)战战略课程。那著(📔)名的七分钟枪战里(🦊)，两方人马的站位、(🚜)掩护、救助、冲锋等等动作(🔻)精确到无可挑(📶)剔。震动感观的力度就从(💳)这些真实感中体现，没有花招。迈克(🚜)尔·曼的暴力很干净，除(🍌)非必要，否则很(🎼)少见到用血(📲)流四溅来增加效果。

第二遍(📪)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🛠)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🔑)一(🐊)共(🗞)不会超(🎯)过(🍯)15分钟，而(🧔)这是一部长达三个小(🔏)时的(🦒)电影。电影的剧本一点(🍳)都不像一部(Ⓜ)精彩的警匪片，有(😒)着一直不断甚至絮(🐰)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🌈)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🗿)景。这部电影并不像一般(🏛)商业(🤮)片那样将劫匪或者(🕝)警察之中(🍔)某一方设(🍇)计成全能(🐓)。虽然是极专业的劫(🧚)匪(🦉)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🏿)那个不守规(🤛)矩杀掉警员的混(🔎)蛋文(⏫)格鲁，埋下了最大的失(🤞)败(📣)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(📵)露、女人，都(🐌)带来各种麻烦，这伙劫(🗃)匪注定不是(⏹)那种设计出来的仿(🕑)佛可(😫)以控(🚔)制一切的劫匪(🌽)伙(❎)盗贼，诸如十一罗汉或者(⛹)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🚥)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🤞)然极专业，但(📷)最终没能够逃脱败(💗)落(🕴)警察枪口的下场。这是他们的命，迈(🦎)克尔·曼一开始就安排好(📽)了，在这种(🚇)命(🥕)里挣扎，才能看得出(🚎)这些男人的质(🛎)地。

最重要的是(🌏)，看到了两(🥑)个男人间作为对手(🙍)但互相尊重(🎛)的友(🤬)谊。影(🔈)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(👒)会(🈴)让你抓起来”，然后(😁)伸出(🦂)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🆎)认同(🌸)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🖊)的热(🤹)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(😚)的演技，他们把两条道上(🏼)最优(👘)秀的两个家伙都演得(🚊)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(💈)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🛑)浮现，但这帮男人们刚强勇(🍽)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🔐)。这些男人的内心突然全部跃(🍜)到(🌒)了眼前。每个男人，不论是主要(🐤)角色还是小到不起(😲)眼的配角，他们心(🎁)中那(🌸)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(📴)来。

阿尔·帕西诺警探文森(🐘)特一直双眼无神，但分(📳)析案情指(🎨)挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🔯)晰与迅速(🙄)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🕸)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(㊗)罪犯从来(⛲)都用(🧟)一股狠劲儿，甚(😱)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🔀)婆因为她请你来(🤷)，你(📯)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(😼)人。那男人被他的气势震得坐立不(🥐)安，畏缩得像(🐡)要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🥊)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(💂)不管成(🕵)功还是失败(👍)，背后(🌠)都(🗑)是一(🏇)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(👟)他能像一个正常的公(👁)务员一样上下(💟)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(⛔)明他在这段该死(❤)的家庭生活中是“在场”的，文(🏊)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(💗)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🕵)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🕌)尸(⛱)体生活在一起”。而(👺)文森特也只能将这些丑(👀)恶藏在心(🗄)里，“让(🌓)这些保持(🎩)我办案的敏感”，让工作包围自(🍐)己。

他没(🥚)有办法把工作和感情处理妥当，因(🏸)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(💉)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🐝)亲近(🎖)一些，因(🎅)为回到家，它不(🔂)能对老婆诉苦，却只(💮)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🍡)腕(🚖)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🚉)了，他看了一眼，这回没有立即(🗾)起身，只(🚀)说要留(⛴)下来陪着。但(🤼)老婆还(🦑)是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🧣)森特起身，下楼(🐿)梯赶去现场的速(😾)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🛸)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(🛑)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(📞)，只(🧀)能放弃这段感(⛎)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(✝)有原则的贼，他需要脱身(🎧)。他拐下高速公路决(🍂)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🎛)个什(😘)么，在餐馆拒绝文森特(🤗)让他不要抢劫的劝告(😆)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(😅)最擅(🥟)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(🆙)行动中听到了远处车内的一点声(🏑)响，立(💘)即警惕起来并且放弃(📿)了行动；他乐(😩)意照顾朋友的一切，像个(🌞)大家长，甚至(🦏)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🤘)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🤴)了人，将导致不必要(📼)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🎆)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🛋)外面干掉这个家伙，但(👨)没有(😑)得手。但最后还是(📄)把几(😬)颗子弹送进了这个家伙的(📎)肚子里。在投(⚓)资公司老板用废纸(😦)耍了他之后，他(🎋)拿起电话打过(🥫)去，撂下狠话：“电(🦃)话那头听我说(🍞)话的，已(🍋)经是个死人。”

尼尔(🥍)的弱，和文森特一(🌆)样，也是(🎁)一(😃)种(🏤)生活无从分享的孤(🌉)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🐣)说：“我一个(🏍)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(✈)但他(🔤)住的地方，靠着无尽(♟)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(🚾)全(🚇)符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🖖)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🌭)上，发现只有自己还没成家，有些黯(💜)然神伤，他(👿)突然明白，其实自己急切要一份感(🥡)情寄托(🥤)，于是起身，给伊迪打(🥡)电话，并且开始计划远走。其实他心(🏙)理(🛑)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🥀)水，不拖家带口，遇(💿)到事情可以随即(⬅)飞走，可(🚂)是有什么用呢，他是个男人而不是个(💗)铁人，一个人的日子过久了，并不(🅾)会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🎐)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🎽)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🦐)是尼尔(🐠)比文森特更悲凉(🏴)的地方，至(🏷)少(💚)文森特还结过三次婚。在咖(🧙)啡馆对话的时候，文森特问：“这(🥏)样来说，你永远也不想要普通的(🍓)生活？”尼尔笑：“那(🐺)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🤣)生活不屑一顾，但(🌻)义(🚒)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(⏬)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚟)就是这个大男人没法解(📔)决的(🕕)矛(📧)盾，他的弱。

克里(🎵)斯，这个尼(🐑)尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🦏)的各种技艺精(🥧)湛，能用普通材料制作炸开(🏍)运钞车的装甲的强力炸(📪)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🕟)人，对老婆莎琳大嚷(📩)大叫，脾(♍)气暴躁，喜欢赌(🐥)钱，把抢劫得来的大把钞(🉐)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(👰)，受了伤但最终逃掉(🐯)了(🛍)，因(🤽)为(😜)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🤼)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(⏪)掌，克里斯(🌊)就清楚阳(➡)台后面有(😵)埋伏的警察，于是沉稳地离开(😽)。他的(📼)弱点也在于(💰)，他深爱着自己的老婆，他(🚒)受伤后被尼尔(🧓)安排好出逃，但(➿)他只说(🗣)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🤮)点，他就开车离开了保护人的房子不(🏚)顾危险去找老婆，直到看见(👹)莎琳亲自用一个手势告(👖)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🎢)，随即含泪离开。

在抢银行的(⛅)过程中，被临时找来代替的(🗳)黑人司机布里(📲)丹，戏份极少，死的很快，但关于(👲)他的几个场景中，我(👶)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🔳)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🥙)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🅱)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(👘)的时候，他决定放弃这(🏨)份狗屎工作，入了伙。看到电(🙁)视上他死的消息，他的女友(🙆)呆(🐭)若(🏒)木鸡。

还有那个被毒打到不(🙌)能动弹而(🛎)泄露(🎥)逃跑(🍮)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(👐)自己，首先问的是自己的老(⤴)婆怎么样了，尼(📷)尔说她死了，他小声呜(🎎)呻吟了一下(🛫)，表(🏈)情极痛苦，然后(👞)告诉尼尔(🏡)，来的人(🥨)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🕤)而泄密，女人也(🎇)这是这个硬(🐁)汉的弱。

只有这样看上去(😍)琐碎，冗长，而不是极度紧(🥢)凑和紧张的剧本(🧢)，才让男人们在一部(📮)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🍢)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🍓)的(🤔)时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🌄)痛的时候。

不过，让我最爱这部(🚩)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(👓)道路不同的男人之间惺(📆)惺相惜却(🌎)绝无可能成为朋友的友谊(🚐)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(😩)里谈论各自(🦐)的梦，一个梦见自(🔺)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(📧)讨论梦的含义(🆔)；最喜欢的镜头，还是(😢)阿(✏)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(♉)湿润(👒)的眼(🌡)睛——他干(💀)掉敌人，失去知(😴)己，不得(✊)不孤独下去。

看(👺)这样一部通常让人想起强悍、勇猛(📝)甚(📵)至真的(🏬)去持枪抢劫的电影，却想到这些(🏎)，大概说明，我没有(🌕)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🥤)并且无(🌸)法摆脱他们身(⏩)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(😭)·曼(👐)在这部电(😛)影(🌼)里，把这些男人心中(💩)的弱体现得这样细致入微，他很了解(🤵)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(💴)演《迈阿密风云》，就应该了解这部(😅)电影肯定不有什么好效果，因(💦)为迈克尔·曼不大会拍(🏄)女人，却给了女人这么重的(📇)戏(⏫)份。

另外，听着《盗火线》的原(🔏)声音乐敲文章，不小(🤽)心(😮)发现，迈克尔·(💠)曼安排的那些(🥃)摇滚乐和(🎧)管弦(🚐)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🌐)沮丧到极点(🛎)。