从前(🍽)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(😝)应该有任何你不能在三十(📏)秒内抛弃的东西。

——(💏)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🐻)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🌠)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(😵)乏温(👹)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🐉)注定他们就背负了不同的(🍝)使(🔋)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🚶)之一(🍟)基斯的妻子被警察拘禁变成(⛩)诱(🛩)饵，当基(💟)斯看见阁楼妻(🛺)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(😴)基斯那种放(🆓)不(⬅)下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🏐)，宁可忍耐野火把心(🙅)烧焦，也不会(🥑)让(🧠)火星溅到情人的发(🧐)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🚋)来，却只有两颗泪珠！

陌(🛎)路影(🥈)视提(💦)供(✅)

看了(📰)第三遍(Ⓜ)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(📫)了许久。甚至一度，迈克尔·(⏱)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🥚)划过，就(🔖)惹得心(😽)里一阵(👠)难过。虽然迈克尔(📆)·曼所有电(🍻)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🤕)这部片子，太难了，即便(😊)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(👏)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🚜)看到的是技术给人带(🍨)来的(⛲)爽快，当时没有见识(🔨)过很多枪战动作场面的我看(🚹)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(⬇)的导演(🏻)，动作戏极注重细节，所以需要找军(⏩)官来给演员们上射击以及枪(🕘)战(😵)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🆖)掩护、救(⭐)助(🥖)、冲锋等等动作精确到无(✳)可(💙)挑剔。震动感(😔)观的力度就从这些真实(🗽)感中体(🐆)现，没有花招。迈克尔·曼的(🈲)暴(⛎)力很干净，除非必要，否则很(🛒)少见到用血流四(🍆)溅来增(🥫)加效(🤺)果。

第二遍看，爽(👥)的(🏬)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🤟)点都不像(🔌)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🤹)文森特(🚺)和(😦)劫匪二(📬)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(😩)之间的家庭(📙)聚会等等场景(♏)。这(🖌)部电影并不像一般商(🏐)业片那样将劫匪或者警察之中(💑)某一方设计成全能(🎲)。虽然是极专业的劫匪，但(🦅)两次抢劫，都不以成功告(🦇)终，因为电影一开始那(🏁)个(🤡)不守规矩(🌌)杀掉警员的混蛋文格鲁(🎅)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🚽)人，都带来(🤛)各种麻(♏)烦，这(🕉)伙劫(👥)匪注定不是那种设(🐁)计出来的仿佛可(😕)以控制一切的劫匪伙(🏫)盗贼，诸如十一罗汉(❔)或者特工(🚱)杰森·伯恩(🌜)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🤰)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(⭐)石大盗(🈶)，虽然极专业，但最终没能够逃(⚡)脱败落警察枪口的下场(🐊)。这是他们(🕞)的命(🔜)，迈克尔·曼一开始就安(🏉)排好了，在这种命里挣(🏫)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🥏)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(🚜)这句话并接(🏴)受德尼(🧐)罗的死掉，然后泪(🐪)水(🕌)慢慢填满眼眶，这(⤴)个时候，关于动作戏的热血沸腾(🧣)和激动早没了踪影。

此(😹)外(🌚)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(👘)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🛍)。

这回看，各(⛎)种细节在眼前(🌾)再(🖇)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🤰)危机也不那(💢)么清晰(😔)。这些男人的内(🦄)心突(🙌)然全部跃到了眼(🏬)前。每(🆚)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🌔)角(🏹)，他们心中那一点点柔软的(🍻)地方，奇怪地凸显(☔)出来。

阿尔·帕西诺警(💸)探(🍴)文森特一直双眼无神(🌐)，但分析案情指挥手下的时候(🔗)，都表现(♟)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🏂)，他能(📌)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(🙀)，对罪犯从来都用(🐟)一股狠(🎗)劲儿，甚至包括对对老(📅)婆请回家(🥧)来(🐼)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🥊)因为她请你来，你可以坐(👘)在她的沙发上，在她前夫的(🔍)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🎗)准看我的电(🤯)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🗑)坐立不安，畏缩得像要掐(⌚)死自己。

文森特内心的(🤧)弱，在于无法和亲人分享自己工作(🏢)的成功或失败，因为不管成功还是失败(😨)，背后都是(👤)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(👑)维系(🛒)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(⛹)婆。他老婆希望他能像一个正常(💪)的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🎠)这段该(🎐)死的家庭生活中是“在(😶)场”的，文森特怒了：(🎐)“我难道要在(📀)下班的(🌻)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(❗)己的婴儿放到了微(🕶)波(🤒)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🌻)来(😀)分享。”老婆听了这话很无奈并且(📴)牙根发痒(🧔)，只说“你其(📭)实每天跟你的那(🤣)些尸体(🦅)生活在(🎁)一起(🔗)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(🥓)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(➕)在黑暗(🎯)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🌅)小(🎊)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🍕)打开这台电视。文森特把(😀)因为家庭生活从来不(🏎)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🎇)着。但老婆还(🎭)是了解这个工作狂，叫他去工(🐉)作，文森特(🧤)起身(🐟)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(💣)尔和文(😗)森特一样强(🐈)大，但他更讲究(🌚)秩序，说话不带那么大(👗)情绪但掷地有声，他(💜)衣服从来都(💕)很整洁，他讲(🛋)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🎦)的(🏽)文森特(🔺)，只能放(🚢)弃这(🥪)段(🗼)感情(🎂)，怎么不逞英雄，开上车撞将(🈚)出去？他是(🐲)个(🌭)有原则的贼，他需要脱(🕉)身。他拐下高(🥎)速公(✍)路决定找文格鲁报(🥏)仇而不(⛲)是带着心(🍶)爱的人直接(👨)保(🎮)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🌀)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🍔)抢劫的劝告时他说过，“我做我最(👬)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🚩)得(❗)进退，在行动中听到了远处(🐥)车(🍟)内的一点声响，立(🗞)即(🏎)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(👈)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🌃)的老婆出轨这类家务(🚑)事(🌹)。当(🎸)然，他也需要在必要的时候心(👏)狠手辣(🤹)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🏪)麻烦，他在餐厅把文格鲁的(🙌)脑袋狠狠砸在桌(👖)子上(🌑)，并(🥌)且(🌙)要在饭店外面干掉这(🎠)个家伙，但没(🌬)有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🚇)了这个家伙的肚子里。在(🙅)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(💵)打(💹)过去(📔)，撂(🎊)下狠话：“电(👅)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🔫)，和文森特一样，也是一种生活无从(🥫)分享的(🔹)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🌝)迪的时候，他说：“我(🚖)一个人，但不孤单(〰)。”（(⬜)I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🦅)，靠着无尽的大海，空荡(📁)荡的房间里除了沙发没有任何家(👽)具，这些场(🔀)景的(🧡)美术设(🚈)计完全符合他孤独的(🗞)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(⚓)家庭聚会上，发现(🍆)只有自己还没成(🚷)家，有些黯(〽)然神伤，他突然明白，其实自己急(🚤)切要一份感情寄托，于是起身(😊)，给伊迪打电(🔳)话，并且(😇)开始计划远走。其实他(🏠)心理明白，做一个专(😙)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🥜)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🥉)烈地期盼一(🔷)份感情，可以让自(🤗)己(⏲)心里最弱的地方可以依靠—(👀)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(📴)方，至少文森特还结(🧔)过三(♉)次婚。在咖啡馆对话的时候(😏)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(😢)活？(✉)”尼(😟)尔笑：“那他妈是(🎬)什(🥧)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(😡)，但(😵)义无反(🐋)顾地要带着(💁)伊迪一(🌀)起逃走并给伊迪“开自己的设计(🛠)公司”，做(🥪)个普通人。这就是这(👄)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🕍)朋友，他对于(🏜)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🤠)制作炸开运钞车的装(🍤)甲(🗒)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🥁)中互相掩护。他很大(🎣)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🎇)暴躁，喜(🚦)欢(🍛)赌(🤸)钱，把抢劫得来的大把钞票(🆙)投进了赌场，输得不剩(💇)几个子(🎼)儿。他的下场(🐵)好些，受了伤但最终逃掉了，因为(⏳)他的老婆虽(⏱)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(👪)爱他，她只在阳台上悄(❤)悄动了一下手(🐣)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🏇)察，于是沉稳地离开(✒)。他的弱点也在(👟)于，他深爱着(🔤)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🗨)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🔃)用一个手(🎲)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🌜)，随即含泪离开。

在抢银行的过程(❤)中，被临时找(⬇)来代替的黑人司机(🦄)布里(📬)丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🌐)的几个场景中(🈷)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(😲)到一件餐馆工作(🥉)，餐馆老板(😭)却像在(😎)使唤奴隶。他的女友并(🔙)不嫌弃他，他(🤣)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几(👸)乎(🥌)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🎆)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🐔)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🗻)问的是自己的老婆怎么(😘)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🛺)吟了一下(🤕)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🐖)威胁杀(🌎)他老婆，他才说出秘密的，并(🤔)非他自己遭(👀)毒打而泄密，女(🐪)人(🙌)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(⛷)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影(🥌)中，他(😡)们几(🆓)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(📻)们心里(🖤)最弱的地方被刺痛的时(📲)候。

不过，让(🚘)我最(🐍)爱这部电影的原因(🥔)，还是我第(🔣)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🏘)诺和德·尼罗(🔢)在咖(🛁)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🐎)，一(🧙)个梦见自己溺在水里，然后(🙏)讨论梦的含义；最喜欢(🧚)的镜头，还是(😹)阿尔·帕西诺(✅)杀死德·(🥔)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🍷)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(👏)到这些，大概说明，我没有这些男人的(🆓)强悍和智慧，但(🧒)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🌏)的(🍰)脆弱。而迈克尔·曼在这(🏫)部(🍜)电影里，把(🎊)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(😛)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🛑)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🧑)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(⛏)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🛥)曼安排(🈶)的(🍢)那些摇滚乐和管弦配(❤)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🧦)极点(💺)。