从(🥝)前有个人对我(💤)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🚂)十秒内(🛢)抛弃(😓)的东西。

—(💮)—《盗火线》

警(🌚)察与贼天生就(🍣)是一(⤴)对冤家，而他(🍷)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(💘)说：(🎵)我一定等(🕒)到最后。

两个男(🏉)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🍤)这个伤心的(🔃)城市里展开追逐的游戏，天生注(🔑)定他(🏮)们(🗄)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🍃)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🎲)诱饵，当(🆖)基斯看(🐕)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🗯)种放(♏)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🔪)藏着一个重洋(⛎)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🕕)第三遍《盗火线》。这一遍(🔭)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🥎)所有电(➡)影几(🏯)乎(🌝)都有这样的城市流光溢彩(🖱)，但这一(🚺)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🛐)子(😄)，太难了，即便是(💀)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🎄)》的水平(📝)。很可能他自己都没有意识到，他(🕴)在不经意间他给《盗火线》赋(🔣)予了(🌚)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(✅)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(😍)动。迈克尔(🐻)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🔳)注重细节，所以(🗡)需要找军官来给演(😵)员们(💀)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🍲)确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🤰)这些(🏟)真(🕦)实(🎶)感(🕍)中体现，没有花(🗒)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🐬)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🈶)旧(🚚)很爽，但意(🌙)识到这电影的重点压(🤺)根不在动作(🔏)，两场抢(👻)劫的动作戏，加起来一共不会超过(⤴)15分钟，而这是一部长(🌖)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(💮)匪片，有着一直不断(🥑)甚至(📫)絮叨的对白(⚫)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🚔)文森特和劫(👿)匪二号人物克(🔛)里斯(😪)一团糟的婚姻(🎇)生活，劫匪朋友之间和警(🏤)察同事之间的家庭聚(🥨)会等等(💼)场景。这部电影并不像一般商业(🚩)片那样(🔧)将劫匪或者警察之中某一方设计(🍋)成全能。虽然(😿)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🤭)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🏚)的劫匪伙盗贼，诸(🌸)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🗯)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(❗)不是什(😯)么MISSION IMPOSSIBLE。他(🐍)们更像是(🆓)梅尔(🕙)维尔《红圈》里面的钻石大(🕴)盗，虽(🏼)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🦃)是他(🦏)们的命，迈克尔·曼(🐘)一开始(🐹)就(🔚)安排好了，在这种(😶)命(🧤)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(🐧)手但互相尊重的(🐻)友谊。影(😔)片最后，德尼罗中枪，然后说了(❓)一句：“我说过(🚨)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🍩)的(💫)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🎖)于动作戏的热血沸腾和(🔆)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(👿)入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🛸)了另(👉)一个(🏃)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🤤)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(😩)清晰。这些男人(💐)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小(👣)到不起眼的(💴)配(🎤)角，他们心中那(✂)一(🐟)点(🤼)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🌏)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🏒)析案情指(🧕)挥手下的时候，都表现出思维的极(🎚)度清晰(😥)与(💑)迅速，他能够短时间(🈷)内观察完现场并对手下们分派任(💸)务，他(🕔)能很快看出敌人(🏗)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(🗽)股狠劲儿，甚至包括(❌)对对老婆请回家来的(😓)情人也一样大吼：“你可以搞我(❓)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(👉)前夫(🐂)的荒谬的后现代(🤯)设计(🍚)的房屋里，但是你不(🎌)准看我的电视(💔)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(⭕)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🦐)。

文森特内(🛵)心的(⏸)弱，在于无法和亲人分享(🔳)自己工作的成(🎥)功或(🌝)失败，因为不管成功还(🌡)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🍵)态，他不能(🦈)跟亲人说这些。他终于因(🔍)此(🏪)无法维系(🐶)婚(🏬)姻，电影里出现的，已经是他第(🌙)三任老婆。他老婆希望(🐷)他能像一个正(🐐)常的公务员一样上下(🕣)班，然后“分享”一下一天的(🍠)工作，至少这表明他在这段该(🎁)死的家庭生活中是(🕰)“在场”的，文(💹)森特怒了：“我(💪)难(🥂)道要在下班的时候要对(〽)你说，哦(😞)，你猜今天怎(🎍)么了，一个(🔫)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(📹)这婴儿太闹。来(💲)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(👷)“你其实(🏣)每天跟你的那(🚟)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🐴)里，“让这些保持我办案的(👎)敏感”，让工作(🏘)包围自己。

他没有(💰)办法把(🎪)工作和感情处(🐭)理妥当，因为他是(📶)一个在黑(🔦)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🤼)台小(🆎)电(🦆)视机甚至更亲(🐂)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(💅)因为家庭生(🧕)活从来不和谐而伤心(📫)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🚙)响了，他(🌚)看了一眼，这回没有立(🔄)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(😲)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🍘)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🈲)和文森特一(📗)样强大，但(🍲)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🔩)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🛐)女人，看了看追过(🚘)来的文森(😞)特，只能放(🚵)弃这段(⛷)感情(❕)，怎么不逞英(🥫)雄，开上车撞(🏜)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🐥)。他拐下高(🌉)速公路决定找(😰)文格鲁报仇而不是带着心爱(😧)的人直接(💍)保险(🔚)的远走，就说明(♌)了(🏂)他是个专业的，讲(🦅)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(❤)森特让他不要抢劫的(🏆)劝(🛰)告时他说过，“我做我最(🚙)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(⏮)我这样的人。”他懂得(📯)进(👞)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(📌)即警(🔫)惕起来并且放弃了行动；他(❗)乐意照顾(⛰)朋友的(🍢)一切(🍀)，像个大家长，甚(🧣)至帮助(🍍)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🦒)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🦑)致不(🌧)必要的追捕和麻烦，他在(🌔)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(👨)了这个家(🐬)伙的肚(♉)子里。在投资(🚊)公司老(🏟)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🐖)：“电话那头听我说话(🤺)的(🍞)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🗝)活无从分享的孤(🗾)独。他自己起初并(🆔)不愿意承认(🤸)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🐁)，但不(🕍)孤(💍)单。”（I'm alone,not lonely.）(🤹)但他住的地方，靠着无(🛫)尽的大海(🦖)，空荡荡的房间里除了沙发(🖌)没(🍕)有任何家具，这些场景的美术设计完(🛐)全符(👵)合(🍗)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🍈)，很久没再联系，在朋(🍳)友之间的(😙)家庭聚会上，发现只有自(🛥)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🍟)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🕟)划远走。其实他心理明白，做一(🥙)个专业的(🛸)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(💻)家(📥)带口，遇到事情可以随即飞走，可(🐵)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(➰)人(🌁)，一个(🐧)人的日(🛍)子过(👅)久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🍣)来越强烈地期盼(🛥)一份感情，可以(🔝)让自(🌼)己心里最弱的地方可以(😊)依靠——男人有时候当然也(👕)需要依靠的。这是尼尔(🐜)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(👴)活？(🚭)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(😸)迪一起(🕳)逃走并(🏎)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🤪)个(📛)大男人没法解决的矛盾，他(😀)的弱。

克里斯，这个(🕌)尼尔最(📓)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🛡)用普通材料制作炸(🤢)开运钞车的装甲的(🉑)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🥞)，喜欢赌(👊)钱，把抢劫得来的(🤽)大把钞票投进了赌场，输(💹)得(📕)不剩几个子儿。他的(🏵)下场(🔍)好些，受了伤但(⛵)最终逃掉了，因为他的老婆虽(😸)然因为他的赌钱和(😷)脾气而出轨(🍰)，但仍然深爱他(💘)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(📋)开。他的(🙄)弱点也(🏍)在(🗡)于，他深爱着自己的(🥑)老婆(⤴)，他受伤后被尼尔安(🦃)排好出(✌)逃，但他只说：“没(✈)有莎琳我(🥒)不走(🍈)。”伤刚(🗯)好一点，他(🦌)就开车离开了保护人的房子不(🥉)顾危险去找老婆(🚩)，直(🤭)到看见莎琳亲自用(🌨)一(🏖)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🐟)，被(🖤)临时找来代替的黑人司机布里丹(🎭)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🔽)中，我们清(😘)晰地看出(🚐)他的苦闷。他出(👚)狱后被介绍到一(💞)件餐(🏽)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(✋)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(😕)一(🛃)再的贬(📏)低、奚(🐴)落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(👊)强(🔶)壮的(⬛)男人，在尼(🛄)尔找到(🍴)他的时候，他(🕓)决定放弃这份狗(⤵)屎工作(🎨)，入了(🏔)伙。看到电视上他(👃)死的消息，他(🐩)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🏊)而泄露逃跑路(🔝)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(⤵)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(💨)呜呻吟了一下(🦁)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🐜)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🌲)打而泄密，女人也这是(⏺)这个硬汉的弱。

只(🐘)有这样(🙍)看上(👯)去琐碎，冗(⬇)长(😡)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(📣)一部表面看上去(📼)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(👲)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🎬)次看到的那(🎼)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(😇)朋友的(🚸)友谊(🐅)；最喜欢的场景，还是阿尔(🕯)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(💸)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(👃)最喜欢的镜头，还(🌠)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🖨)双慢慢湿润的眼睛——(🐥)他干(🎠)掉(🍒)敌人，失去知己，不(🚁)得不孤独下去。

看这样一部通常让人(💍)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(😘)的电影，却想到(🅰)这些，大概说明，我(🎁)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(👌)无法摆脱他们身上那(🧙)些(🕸)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍘)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(😚)微，他很了解优(🍐)秀到顶点的男(🐛)人们是怎样的(⌚)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🎸)了(👭)解(📿)这部(✋)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🤫)重的戏份。

另外(❇)，听着《盗火线》的原声音乐敲(🎍)文章，不小心发现，迈克尔·曼(🔳)安(🔰)排的(🌲)那些摇滚乐和(⛹)管弦配乐，情(🥕)绪和影(🏼)片中男人们最后的下场一样沮(🙅)丧到极点。