从前有(🏸)个人对我说，别(🍳)要任何(🦎)附属品(🥅)，在你的生命中，不应该(💗)有任何(⛎)你不能在三十(🏽)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🚳)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(💡)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🖐)的(🚷)故(🙅)事是不乏温暖的。

他们(🏙)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🗃)就背负了不同的使命，这让(🎓)他们(🤣)只能(🏠)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🛁)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🈁)爱人却含着泪摆了摆手让(📼)他赶快走，那一刻(😎)基斯那(🧑)种放不下(😮)的神情(🚺)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(❤)不会让火星溅到情人的发梢。

有一(⏹)种男(🅰)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(😑)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🕤)的城市(🐌)上空划过，就(🍀)惹得心(🍱)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🐦)市流光溢彩，但这一(😖)部最忧伤。迈克尔·曼想超(🧤)越这部片子，太(🛒)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(📤)视剧《迈阿密风云》来(🛁)改编成电影，也没可(🏰)能(🐪)哪怕只有七分接近《盗火线(🛳)》的水平。很可能(🤑)他自己都没有意识到，他在不经(🎆)意(🌒)间他给《盗火线》赋(🎢)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🎆)的时(❕)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🐜)没有见识过很多枪战动作场(😈)面的(🚤)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(📚)戏极(🚒)注重细节，所以(🔮)需要找(〽)军官来给演员们上射击以及枪战(👤)战略课程。那著名的七(📐)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🆖)救助、(📢)冲锋(🆚)等等动作精确(😛)到无可挑(🌶)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🕞)曼的暴力很干净，除非必(🌥)要，否则很少见到用(🆗)血流四(🆕)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(💻)电(🥌)影的重点压根不(🤬)在动作(😤)，两场抢劫(🤴)的动作戏，加起来一共不会超(🕗)过15分钟(😣)，而这是一部长达三个小时的电影。电(📅)影(🏃)的(🎩)剧本(🔢)一点都不像一部精彩的警匪(❄)片，有着一直不断甚至絮叨(🛥)的对白，冗长且细琐的枝杈(🔲)情节：包括警探文森特和劫匪二(🎨)号人(📜)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(♎)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(⛓)。这部电影并不像(🚄)一般商业片那样将(🏙)劫匪或者(🌯)警察之中某(📨)一方设计成全能。虽然是极(🤝)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(⏱)功告终(✂)，因为电影一开(🐺)始那个(🔄)不(📨)守规矩杀掉警员的混蛋文格(🍽)鲁，埋下了(🎂)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(👏)注定不是那种设计出来的仿佛(🍄)可以控制一切的劫(🙆)匪(🗾)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(👁)纽(🦔)约警察约翰·麦克兰，这(😒)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🔬)梅尔维尔《红(⬅)圈》里面的钻(📭)石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🆖)逃脱败落警察枪口的(🏸)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🌦)开始就安排好了，在(📲)这种命里挣扎，才能看得出这些男(😏)人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🖌)罗中枪，然后说(📂)了一(😿)句：“我(📲)说过不会让(🍨)你抓起来”，然(💮)后伸出(㊗)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🥈)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🍍)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🕘)腾和激动早没了踪影(🔝)。

此外还有(🛌)帕西诺(🕎)和德尼罗入化境的(🏷)演技，他(🐵)们把(🚷)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🆚)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🥫)在眼前再次浮现，但这帮(🚺)男人们刚强勇猛的一面(💴)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(😺)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(😹)是(🍕)主要角色还是小到不起眼的配(🤞)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🐒)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🙋)森特一直双眼无神(🕜)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(👳)思维的极度(😣)清晰(💓)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(📯)分派任(♏)务，他能很快看出敌人的(💽)动机(🎚)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🎪)一股(✍)狠劲儿(🌥)，甚至包括对对老(📔)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🌷)老婆因为她(📦)请你来，你(🚂)可以坐在她的沙发上(📅)，在她(🚍)前夫的荒(🕺)谬的后现代设计的房屋里(⤴)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🥠)起来(🏆)，眼瞪得像要(🔷)吃人。那男(🚞)人(🌴)被他的(🕉)气势(💇)震得坐立不(🎲)安，畏缩得像要(🦂)掐死自己。

文森特内心的弱，在于(😌)无法和(⛷)亲人(🚰)分(🔞)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🦊)一桩桩命案，一具具尸体，一个(🏠)个变态(🦏)，他不能跟亲人(🤐)说这些。他终于因此(🦐)无法维系婚(🥗)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🏔)的公务员一样上下(🥩)班，然(🍜)后(🏆)“分享”一下一天的工作，至少这(📲)表明他在这段(🤞)该死的家(🦌)庭生活中是“在(👎)场”的(📫)，文森(💑)特(🛅)怒了：“我难道(🕘)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🌞)怎么(🏳)了，一个人把自(🚉)己的婴儿(🍢)放到了微波(🅱)炉里烤了(✋)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(👬)很无奈(😖)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🚇)的那些(㊗)尸体生活在一起”。而文森(📓)特也(👧)只能(🎰)将这些丑恶藏在心(🌽)里，“让这(🤶)些保持我办案的敏感(〰)”，让工作包围(🕓)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(💹)游刃的优秀探(💇)员，他放弃的(🔷)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🔥)，却只能打开这台电视。文森(🕠)特把因为家庭生活从来(🥠)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🐲)，这回(🎩)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(⛹)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🍫)梯赶去现(👬)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(😵)特一样强(🍥)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(⏱)从来都很整洁，他讲究原则、(🛏)有仇必报，在影片最(🕖)后，他看了看(🛵)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🧣)放弃这段感情，怎么(🎸)不逞英雄，开上车撞将出(🚔)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(💰)报仇(🧔)而不是带着心爱(🦌)的人(🐏)直接保险的远走，就说明(💑)了他是(🎰)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🐁)特(👿)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🍐)的，去(📱)抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🐧)这(😌)样的人。”他懂得进退，在行动中(⏺)听到了远处车内的一点(🔅)声响，立即警惕起(🛰)来并(⬇)且放弃了(👃)行动；他乐意照顾(🈹)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🥀)老(🦉)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🥪)狠手辣，文格(🏞)鲁没有原则地杀(📒)了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🍿)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(😜)没有得(🙍)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🍻)里(😑)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(♌)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(👍)一样，也是一种生活无从分享的孤(🔊)独。他自己起(🛁)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🔹)说：“我一个(🔄)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(⏭)方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🌬)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🥤)计完全符合他孤独(👑)的(😀)心境。遇到伊迪(🌽)之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🎬)朋(🗾)友之间的家庭聚会上，发(📌)现只有自己还没(🍭)成家，有些黯然神伤，他(⛹)突然明白，其实(🍼)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🎩)迪打(🦒)电(🎁)话，并(🌸)且开始计划远(🧚)走。其实他心(🎳)理明白(🌴)，做一个(💥)专业的罪(🥥)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🏊)走，可是有什么用呢，他是个男(❇)人(🖕)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🛥)渐麻木，而是会越来越强烈(📊)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🔎)候当然也需要依靠的。这(🚢)是尼尔比(🚒)文森特更悲凉的(⏫)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(😅)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(📽)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🐚)赛？”

尼尔对普(🏂)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(📱)着伊迪一起逃走并(👪)给伊迪“开自己的设计公司”，做个(⏰)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🥞)盾，他的弱。

克里(🥀)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🍑)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(📽)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(💂)叫，脾气暴(🖊)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🐋)的大把钞票投(🏤)进(🍊)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(👗)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(📀)脾气而出轨，但仍然(👙)深爱他，她只在阳台上悄(🔣)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离(✂)开。他的弱点也在于，他深爱着(🌠)自(😮)己的老婆，他受伤(🥥)后被尼尔安(🚝)排好(🈶)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(📳)。”伤刚好一点，他就开车(🌉)离开了保(🚊)护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(💺)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(😵)泪离开。

在抢(🧐)银(🙁)行的过程中，被临(🤕)时找来代替的黑人司机(🍠)布里(🚍)丹，戏份极少，死的很快(💬)，但关于他的几个场景中(🕊)，我们清晰地看出(💿)他的苦闷(💞)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(❌)不嫌弃他，他(🕦)觉(👶)得自(🛩)己很没用，女友只说“我为(😋)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🗽)精神上的侮辱，因为他还是个(🅰)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(⏮)工作，入了伙。看到电视上(🃏)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(❌)的是自己的老婆怎么(🍅)样了，尼尔说她(💯)死了，他小声呜呻吟了一下，表(💩)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🚎)威胁(🚪)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🈯)弱。

只有(😱)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🐢)去极硬派的电影里(🐢)显示出如此(🛫)丰富的质(🥐)地。电(🥊)影中，他们几乎都有流过(🚝)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🖲)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🎙)“heat”、但道路(🔺)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🌍)欢的(📇)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🈷)罗在咖(🆒)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🚴)罪犯，一(🚯)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(💠)含义；最喜欢的(🍗)镜头，还是阿尔·帕西诺杀(♒)死(🏂)德·尼罗(🤦)之后，那双慢慢湿润的眼(🐛)睛—(🎦)—他干掉敌人(🖥)，失去知己(🆒)，不得不孤独下去(📹)。

看这样一部(🚤)通常让人想起(🖋)强悍、勇猛甚至真的去持(🎼)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🏦)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🐊)着(⭕)并且无法摆脱他们身上那(🕙)些男人一样(🌠)都有(🎿)的脆(🌂)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(⛪)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(👰)姨出演《迈(🎺)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🍴)有(🙌)什么好(🚱)效果，因为迈克尔·曼(✳)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🥡)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🤬)小心发现，迈(🚢)克尔·曼安排的那些(✏)摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🔸)影(👋)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。