从前有个人对我说，别要任何附属品，在(📜)你的生命(🔯)中，不应该(❇)有任何你不(🔹)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🔱)贼(📙)天(🥌)生(👥)就是(🖲)一对冤家，而他就是一(🤮)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(💊)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🍫)：我一定等到最后。

两个(🥧)男人的故事是(🚆)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🚱)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🛋)一死战。

电影中，劫匪之一(📕)基斯的妻子被警察拘(🏜)禁变成诱饵，当基斯看(🛡)见阁楼妻子，他的爱人却(🍀)含着泪摆了摆手让他赶快(🍗)走，那一刻(📝)基斯那(🛂)种放不下的神情让人过目(🔚)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(👄)的发(🥖)梢。

有一(🛬)种男人，心里藏着一(👴)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

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看了(🚉)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(😧)许久。甚(😲)至(🏃)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🤹)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🍟)有这样的城市流光溢彩(👞)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(👗)拿自己以前成绩辉煌的电视(🎷)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🕖)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🈹)他给《盗(❔)火线》赋予(🥅)了多少细(🛎)节与情感。

第一遍看盗(🎬)火线的时候(🐧)，是在几年前，那时看到(📆)的是技术给(🎯)人(📺)带来(♉)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(🙌)场面的我看得很激动。迈克尔·(🌠)曼属于技术精巧(🤟)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🅿)军官(✂)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(👋)七分钟枪战里，两方人马的站(⏱)位、掩护、救助、冲锋(😑)等等动(😓)作精确到无可(🤵)挑(🔛)剔(🍣)。震动(🤹)感观的力度就从(😯)这些真实(😞)感中体现，没有(🦅)花招。迈克尔·曼的暴力很(🎓)干净，除非必要，否则很少见到用血流(🌅)四溅来(🌌)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🈴)很爽，但意识到这电(🧦)影的重点压根不在(🏃)动作，两场抢劫(🍍)的动作(📵)戏，加起来一共不会超过(🏡)15分钟，而这(🔄)是一(🌥)部长达(🤛)三个小时的电影(🔘)。电(🗼)影的剧本一点都不像(🤯)一部精彩的警匪(🗻)片，有着一直不断(🎐)甚至絮叨的对白(🐔)，冗长且细琐的(🍂)枝杈情节：包括警探文(🕜)森特和(🦖)劫匪二号人物克里斯一团(🍩)糟的(🚙)婚姻生活，劫匪(🎧)朋友之(📡)间和(🍔)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🦒)片(🎲)那样将劫匪或(🎿)者警察之中某一方(😔)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(⛄)次抢(❗)劫，都不以成功告终，因为电(🤺)影一开(🦓)始那个不守规(🔊)矩杀掉警员的混蛋(🚔)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🔼)路泄露、女人，都带来各种麻(👼)烦(🎣)，这伙劫匪注定不是那种设计出(🍌)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🦐)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🗝)是什(🔍)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚜)像是梅(🔻)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🚜)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🐕)好了，在(👊)这种命里挣(🤐)扎(🛡)，才(⛓)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(💤)对手但互(🛁)相尊重(🔉)的友谊(🏌)。影片最后，德尼罗中枪，然后说(👅)了一句：“我(🍪)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🎃)艾尔·(🛀)帕(🥠)西诺，阿尔·帕西诺握(🖥)起来，无奈的认(🤳)同这句话并接(🛸)受德尼罗的死(😱)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🤫)，这个时候，关于动(🍼)作戏的热血沸腾和激动早没了(👞)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🍾)条(💋)道上最优秀的两(🍟)个家伙都演得咄咄(😱)逼人(🆘)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🏯)细(🌩)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(〽)些男人(👹)的内心突然全部跃到了眼前。每(👡)个男人，不论是主要角色(🌎)还是小到不(💵)起眼的配角，他(🐫)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(📪)尔·帕西诺警探文(🤴)森特(🐥)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🦓)候，都表现出思维的(⬇)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🔁)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(🛤)说话大(🥚)声，对线人，对罪犯(🐾)从来都(🕘)用一股狠劲儿(🚧)，甚至包括对对老婆请回家(🈯)来(🌿)的情人也(🧣)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🐜)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🍋)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🆓)机！”最后一句话声(🈷)音(🤼)猛(🐿)地扬起来，眼(➡)瞪得像要(❗)吃人。那男人被他(😸)的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🔔)掐死自己。

文森特内心的弱，在(😒)于无法(🕖)和(🚊)亲人分享自(✝)己工作的成功或失败，因为不管成功(😖)还是失败，背(📒)后都是一桩桩命案，一(🕰)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🕎)无(➖)法维系婚(📱)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🏀)一样上下班，然后“分享(🅰)”一下一天的工作，至少这(🎈)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🤺)，文森(💫)特怒了：“我难道要在下班的时(🐹)候要对你说，哦(🚋)，你(🍖)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(✖)这话很无(🥤)奈并且牙根发痒，只说“你其(🏖)实每天(🎟)跟你的那些(📇)尸(📵)体生活在一(🎥)起(🔒)”。而文森特也(💱)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🦀)持我办案的敏感(🈷)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(💯)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🕘)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(👶)小电视机甚至(🐺)更亲近一些(🛡)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭(💆)生活从来不和谐而伤心(👧)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🐭)着。但老婆还是(🌘)了解(🖋)这(🍝)个工(👠)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(👙)赶去现场的(🗞)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🌺)究秩序，说话不带那么大情(🈴)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🖥)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(⛅)报仇而不是带着心爱的人直(🖲)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌟)白自己是个什(📶)么，在餐馆拒绝(♒)文森特让他不(👀)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🕯)，来捉(⛽)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🐪)处车内的一点声响，立即(⚡)警惕起来并且(📇)放弃了(🥑)行动；他乐意照顾朋友(🤣)的一切，像个大(👆)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(📄)这类家(⤴)务事。当然，他也需(🏇)要在(🌥)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🦇)人，将导致(🈸)不必要的(🔃)追捕和麻烦，他在餐厅把文(🤭)格鲁的(🏽)脑袋狠狠砸在桌子(⏮)上，并且要在饭店外面干掉这个家(👅)伙，但没(🚋)有得手(🚇)。但最后还是把几颗子弹送(🧛)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(⛄)废纸耍了他之后，他拿起电(🕙)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(💋)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🎆)文森特一样，也是一(😃)种生活无(📋)从分享的孤独。他自己起(👝)初并不愿意承认，在邂逅(🚌)女孩伊迪的时候，他(⏹)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🍣)的房间里除了沙发没(💬)有任何(🔆)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(💡)之(⬅)后(❎)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🚓)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🍭)，他突然明白，其实自己急切要一份感(⛔)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🚅)一个专业的罪(❇)犯(🖐)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(🕸)即飞走(🎥)，可是有什么用呢，他是个男(🚳)人而不是个铁人(🛸)，一个人的日子过(💶)久(📎)了，并不会逐(🐶)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🐽)一份感情，可以让自己心里最弱的地方(😡)可以依靠——男人有时(🥀)候当然也需要依靠的。这是尼尔比(🈯)文森特(👬)更悲凉(🐌)的地方，至少文(🔠)森特还结过三次婚。在咖(💅)啡馆对话(🔥)的时候，文森特问：“这样来说，你(🏴)永远也(🏅)不想要普通(📜)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🤬)么？BarbeQ和球(✡)赛(🤵)？”

尼(🔷)尔对(🏙)普通生活不屑一顾，但义无(📉)反顾(🔛)地要(💩)带(💤)着伊迪一起逃走并给伊迪(🕊)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🌞)这(🚇)个大男人(🔡)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🎒)于抢劫的各种技(🔫)艺精(💅)湛，能用普通材料制作炸开(🐠)运钞车(📭)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🐒)掩护。他很大男人，对老婆莎(🚂)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🙊)场(🍥)，输得不剩几(🍲)个子儿。他的下(👳)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🤚)他的老婆虽然因(🌾)为他的赌钱和脾气而出轨(🤶)，但仍然深(🤜)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🧜)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🍎)后被尼尔安排好(💻)出(👼)逃(❣)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🌚)车离开了保护人的房子不顾危险去(🙄)找老婆，直到看见(🐹)莎琳亲自用一个手势告诉她危(🍓)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🌄)上，随即含泪(🎐)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(😝)黑人司机布里丹(🌊)，戏份极少(🚦)，死(🐜)的很快，但关于他的(💚)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🐯)介绍(🥧)到一件餐馆工作，餐(♎)馆老板却像在使唤奴隶(📧)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🕟)很没用，女友只(👄)说“我为你骄(🥩)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(👿)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(⏰)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🍨)他的时候，他(🐒)决定放弃这(🌙)份(🐡)狗屎工作，入了(🛑)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(📫)个被毒打到不能动弹而(🏼)泄露逃跑路线的伙伴(🛺)特莱约，看到尼尔拿(⏱)着枪质问自己，首先问(🕧)的(📈)是(🖖)自己的(👐)老婆怎么样了，尼尔说(🤪)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🍜)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🐬)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🌹)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🔮)表面(🕣)看上去极硬派的电影里显(⛏)示(🥒)出如此(🏟)丰富(📪)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🎟)泪的时(🤐)候，那时他们心里最弱的地(🌘)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🙀)部电(🥔)影的原因，还是我第二次看到(🌯)的那一点(🌭)，两个同样“heat”、但道路不同的男(🖤)人之间惺惺(♿)相惜(🕟)却绝无(🏟)可(🤤)能成为朋友的友谊；最喜欢(💙)的场景，还是阿尔·帕西诺(🎼)和德(🛴)·尼罗在咖啡馆里谈论各(😝)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(😷)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🕖)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🚯)掉敌人，失(🍵)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(❎)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(📤)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🕷)有着并且无(📙)法摆(🐌)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🔨)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(😰)心中的弱体现得(😿)这样细致入微(🛀)，他很了解优秀到顶点的男人(🏁)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🐨)云》，就应该了解这部电影(🐦)肯定不有什么好效果，因为(🏘)迈克尔(💨)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🐦)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🌛)男人们最后的(👯)下场一样沮丧到极点。