电视剧《家》故事梗(📪)概：

高家是一个三代同(🧖)堂的封建大家族，当家掌权的(😎)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🚮)病(🤫)在床。其它(✴)三房为了(🎃)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(🐭)的觉新，在老太(👏)爷的作主下，被迫放弃和(🎄)表妹(🤢)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🌿)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(😲)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(📇)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🥪)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(📹)无形的箭齐(🏨)射向他。为了维护高家的形象和家族的(🍳)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🕳)的三弟觉慧眼里，很不以(🌉)为然，生气大哥(🌝)太过懦弱，觉新有口难(🔹)言。

匆匆两年，有了儿子(🍔)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🍋)的夫妻到体认出为人父母的责任(🍤)，彼此(🎊)相(🏒)互扶持，互敬(🦔)互(⛷)重。不料平(👓)静的日子却(⛱)被梅芬的再度(😡)出现而打乱了。

原(🏥)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🐇)去，遂和(🔷)对方解除婚(🚍)约(💑)，一家人(🧣)又搬回成都。昔日风风光(📃)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🃏)来往(🍍)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🍎)新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🙌)，瞒(🎩)着瑞(♿)珏，前往探视。觉新愧对瑞(🕜)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🖐)过(🍩)去和(👠)梅表姐(🙅)的情谊，主动替觉新守住(🗣)这个秘密。

觉民和觉慧亦(🔽)心有所(🚪)属，但大哥觉新和(🤖)梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🍅)。觉民和张姑妈的女儿(⛽)琴，彼此互有好感，低调地交(🕰)往着。觉慧和(⏯)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(😚)里偷(📟)偷来往。然(💔)身份和阶级的差异，使鸣凤对未(㊗)来很悲观(🛷)。觉慧教鸣凤读书识(👒)字，经常给与打气，承(🔡)诺有朝一日(🍙)，等他有(🏃)本事能够自立了(🧓)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(😺)就破(🌃)碎了。冯老(⤴)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🍻)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🖇)凤(🚉)伤心欲绝，想求助于觉(📀)慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(⛎)前(🚓)一晚，投(🎇)湖自尽，以(🏿)身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🏳)败的大家庭，他想离(♍)开(🕞)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(💊)又(❔)起(📒)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🈯)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🗂)，高家(😫)兄弟的心情更加沉重(🌲)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🈹)知道(📚)欠梅芬的只(👦)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🔒)民(🎒)自知反抗无效，离家出走(🅰)。这(🚮)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🏂)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🍬)民的去处，还把(🏈)觉新(🕶)臭(🤥)骂一顿。夹在祖(🦆)父和(🐏)手足之间，觉新里外不是(🥧)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🃏)莫能助。

五叔把五(😛)婶的首饰骗(🥟)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🌻)。自知不(🚸)久于人世(🎀)，终(📤)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🎵)时不(🐬)提。觉慧兴冲冲(🏝)地把这个好消息告诉(🛐)觉(🚩)民。两兄弟赶(🏯)回公馆时，老太爷(✳)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🥊)代表(🧡)的专制威权也分崩离(🖤)析。各房的矛盾浮(🌯)上台(🔏)面，争夺家产，无(🥪)所(♌)不用其极，丑态百出(🤦)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🥋)新力(🐰)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🗝)在难(🧥)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(📎)个女人，他终(🛅)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🔆)，可他不能走，只有他留下(🍁)来，觉慧才能顺利离开(🎁)。只有他暗地里资助，觉(🤖)慧才能无后顾之忧地(🥤)继续学业。觉慧动容(💭)，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🈺)意，心想(🔇)家(🥟)里是需要一个叛徒(🍜)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(📴)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(🛰)的“家”。遥望码头上送行的大哥(⛔)，依稀(🎢)言犹在耳：“三弟，你(⏺)一定要努力，帮大哥争一(🍒)口气！”

《家》电视剧(🎌)及巴金原著

没有(🦅)看过原著和老版(⛺)的电(🔻)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🧛)乎是对中国文(💾)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(👳)要购买及认真(🗝)阅读《家》的想法，不(👔)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🖇)阅读《牛氓》一样，他们离(📜)这个时代(🎢)太(㊙)远了。

打消了看书的念头，看一(🗑)下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🛹)吧。因为没有任何比较，对于(🎟)这部剧感觉还是(🦋)很不错(😛)的。由于(🐗)是根据原著改编(🏆)，虽然(💲)在故事叙(📵)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(💱)似现在大多电视剧的(🥐)胡编乱造(🛫)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(💨)算(💬)是近(📬)来很不错(🌁)的(⛰)一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🕺)是最后一集，我基本(🤹)上是(✋)哽咽着(⏯)看，时不时还流下眼泪(👎)。尤其是每(🏿)次看到觉(🔴)新出(🛶)场，我都禁(💲)不住想(🈳)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(😊)的内心实在是(👨)太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🌦)上(👋)去满是沧桑，背负(🕓)着沉重的压力，心中有的只剩(⌛)无(🏹)奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🤺)望的人物，内心充满矛盾，精(💋)神饱受煎(🏂)熬。

这是一部还不(🚇)错的剧集，值(❌)得推(🛰)荐一下。

新版(🎈)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆(🐮)毅

新(🈂)版(🥘)《家》强调爱情

该剧被称(🏢)作“明星版《家(🛹)》”，导演(🍃)汪俊曾经执导(🕠)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(➕)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(📡)等带有时代感的部(🈺)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(📓)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🚡)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(🚺)有些脱节(🛡)。动(🥡)人的情感(😵)是永远不会过时的，因此新(📅)版《家》是一部符合现代人审美方式的情(😵)感大戏。”比(👯)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🎪)掉”这样一句话，在剧中(💇)觉新则长跪不起、在(🍯)家(😠)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(✋)，也(🛣)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🌮)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🔋)表姐之间的三角恋作为(🈚)故事主线，原著中心(🌵)人物觉慧要(🚲)冲破旧(Ⓜ)势力束缚的内容则(🏇)被淡化，强调他与鸣(🐝)凤的爱情。把文学名(🐑)著改编成影视作品，存在三种情形：一种(💾)比较忠实于原(🎋)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🥥)著的某些内容，更(🔰)多的是随心(🍝)所欲的再度创作。

巴金生前曾(🕝)表示(⏰)，他写《家》是要(🏦)向一个垂死的制度发出(💌)控诉，宣布一个不(⚽)合理制度的死刑。新(😿)版《家》的最大特点是削(🥣)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(💈)中的办法(🤛)，以爱情这个(🔧)更符合现代人情感的表(🕕)达方式呈现，目的就是要吸引更多(🛩)的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🐣)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🏽)金简介

长篇小说《家》是中(🐹)国现代著名(🚘)作家巴金的代表(👸)作。

1931年，巴金(🔽)的创作着力点(🍸)，转向自己最(🏅)为熟悉的经验——封建(😞)家庭(🌾)的生(🏫)活。他(🍻)以自(🎄)己的家庭为素材，创作了揭露封建(✡)家庭罪(🕝)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🏕)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(💴)老(🔓)爷即是其中最典型的代表。他是这(🍅)个封建(Ⓜ)家族最高的(🚌)统治(🚯)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🎻)一样，已(💃)经日薄西山(💙)，其崩溃的命运(🚇)是无法(👿)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🎛)画这一形象时，其批判锋芒，并没有(⏭)简(🕜)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🐆)的家庭(⤵)制度，从这个(📄)意(💍)义上说，小说描(🕗)写高老太爷(📝)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(💂)当深(🐅)刻的(➡)一笔；表明作者即使(🚛)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(😐)风(🈹)的爱情故事构成的。由于各自(👶)的处境与选(📩)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(⌛)庭(⛺)和礼教制度(🛋)的受害者，他既清楚封建(🏖)伦理道德对(👇)包括他本人在内的青年一代的(🍜)残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🏮)责任，逆来(🍲)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(💓)却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🆎)爱(🥗)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无(📱)所适从中承受精神(🖇)煎熬。就(🐞)人物形象塑造来说，觉(🛩)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🛎)早的觉醒者，他(🕷)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🆗)的坟墓”，他不肯象(🖖)觉新那样(🎁)忍受，他(👐)要“做自己的主人”，走出家(📽)庭，勇敢地追(🍐)求新的光明的人生道(📲)路。作(🌁)家在这(📍)部小说的序言里曾说，尽管“周(🤞)围是无边的黑暗，但是我并不孤(🔰)独，并不绝望，我无论正在什么地方(🥅)总能看见一股生活的激(📯)流在动荡，在创造(🌛)它自己的道(🐕)路．”可(🚅)以说(🚶)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🙉)慧这(🥌)一形象里(🏌)。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🏎)长篇小说（在《家》之前(🐌)发表的《灭亡》只是一个中篇(🚛)）。它是在一(💀)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🕐)》的名字。《家》里面不一定就有作(❤)者自己，可是书中那些人物却都(🚀)是作者所爱过(📷)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🎋)我写《家》的时候我仿佛在(🌓)跟一些人一块儿(📠)受苦(📜)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🏝)命欢笑(🙏)，也陪着他们(🎦)哀哭。我知道我是在(⏩)挖开我的回忆(😀)的坟(🎤)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(♟)。在我(🏬)还是一个孩子(🎳)的时候，我(📖)就常常被(🔺)逼着目睹一些可爱的年轻(📨)生(🥏)命横遭摧残(🏓)，以至于得到悲惨(🍶)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🥌)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🛹)面前所说的话：“让他们(🛋)来做一次牺牲品吧。”一(🐭)直到我写了(🏤)《家》，我的“积(😥)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🐝)机会吐露出来(📇)。所以(🃏)我在一九(🎫)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(🔶)我的‘我控(🐩)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(⛷)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🧒)《春》、(🕑)《秋》；尤其(🕯)是《家》。

“激流”这两(🍈)个字，颇能表达五四(🔀)运动前后中国(💜)社会剧烈和巨(🙁)大的变革(🐽)，从家族本位社会向个人(🛣)和国家本位社会的(🌤)变革。首(🚊)先是个人的觉醒，之后是个(😵)人从休戚相关、福(🚑)祸与(🕖)共(💺)的大(🦄)家族的束缚(在悠久的年(🌻)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🛡)出来，面(🎥)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🍗)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🦆)雪中那“黑洞(👒)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🌯)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(👐)把他(⏺)从住了十八年的家带到那未知的城市和(🔯)未知的人群中间去。”

这一(📨)开(👣)头一结(🎹)尾(Ⓜ)，颇有艺术匠(🤷)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🐂)变革中旧和新的人物(🎊)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(⛹)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(😈)整体的结(🐩)构完整，遂使部分(🐥)文字的生涩和粗糙(🏮)显得有(🆎)重要了。

(二)新文学(🚼)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🌙)文学以外的目标，巴金也未能免俗(🚱)，但(🌚)是《家》是(➡)为纪念他大哥(📚)写的，他必须放下自己(👹)的“目(🔩)的”，尽(🙌)量接近真实。因此成为一部人情味最(🏂)纯、生(🚞)活味最浓(Ⓜ)的小说。

(三)巴金一九(😄)五(🏋)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(📟)住：青春是美丽(🗑)的东西，而且这一直是鼓舞我(👩)的(🦇)源泉。

在他一(📛)切的作品中都满溢着纯洁的青春气(⛽)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(➖)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(😥)来的，呻吟出来的，是(🗼)自然的天吁。这不是(💞)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🌝)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🆙)有爱，有恨，”(2)“我有(🤞)我的爱，有(🎛)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(💅)，欢乐与受苦……”。他在其(🚁)它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🌍)次的重复类(🏷)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🧠)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🚇)此在《家》里，我们觉得可(🛺)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🐦)悯(含(🧜)有同情的怜悯)。这里使(🤘)人(📭)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。