从前有个人对我说，别(🎨)要任何附(🙀)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🤺)西。

——《盗(🥧)火线》

警察与贼天生就是(🕌)一对冤家，而他(🚕)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🍍)你们纵横(🧑)霸(🕤)道我(🐛)终将(🛄)为你们送葬。他说：我一定等(🈚)到最后。

两个男人的故事是不乏(🦒)温暖的(🍍)。

他(🔈)们注定要在这个伤心的城(🛁)市里展开追逐(🤓)的游戏，天(♈)生注定他(🚐)们就背负了不同的使命，这让他(📢)们只能各走(🍨)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🐞)放不下的神情让人过目难忘。

有(🐟)一种男人，宁可忍(📚)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🛏)情人的发梢。

有一种男人，心里(🚡)藏着一(😘)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(👸)度，迈克尔·曼(🍟)的镜头一在洛杉矶的灯火(🌓)通明的城市上空划过，就惹得心里(🐎)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(✖)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🍰)克尔·曼想(⬇)超越这部片子，太(🕹)难了，即(🆒)便是(🔝)拿自己以前成(⏸)绩辉煌(🏘)的电视剧《迈阿密(🚻)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(🥦)经(🚀)意间他(😥)给(🈯)《盗火线》赋予(🎟)了多少细节(〰)与情感(🛍)。

第一遍看盗(🔂)火线(👽)的时候，是在几年(💅)前，那时看到的(♿)是技(🚡)术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🤴)作场面的我看(🐵)得很激动。迈克尔·曼属于(⏬)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🎡)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🥣)七分(🥨)钟枪战里，两方(📡)人马的站位、掩护(🆚)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(😊)这些真实感中体现，没有花招(🐸)。迈克尔·(🗽)曼的暴力很(🌧)干净，除非必(🧝)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(😗)遍看，爽(🌄)的地方依旧很(🏪)爽，但意识到这电影的重点(🏛)压根不在动(🥎)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🏫)三个(🔀)小时的电影。电影的剧(⌚)本一点(🔹)都不像一部精(🎄)彩(📼)的(🐳)警匪片，有着(🎄)一(🚡)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(😷)琐的枝杈情节：包括警探文森(🤙)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🎈)姻生活(🐁)，劫匪朋友之间和警(🔣)察同事之(⛹)间的(🕰)家庭聚会等等场景。这部电影并不(🎽)像一般商(🏳)业(💊)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(🗻)。虽然是(🕳)极专业(🤬)的劫匪，但两次抢劫，都不以(🦅)成功告终(🚀)，因为电影一开始那个不守规矩杀(🖼)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(👖)中间，文格鲁的报(🍕)复、逃跑线路泄露、女(🍾)人(🕊)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🐬)不是(🛑)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🎅)贼，诸如十(🕊)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(⏹)约警察约翰·麦克兰(👁)，这也(🍎)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🧢)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(😣)专业(🔢)，但最终没能够(🔸)逃脱败落警察枪口(😒)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🤜)排好了，在这(🍮)种(💚)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(💧)作为对手但互相(♎)尊重(👎)的友谊。影片最后，德尼(🚣)罗中(🛒)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(📉)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🌿)起(💂)来，无奈(📂)的认同这句(👂)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🌖)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(👊)境的演技，他们(✉)把两条道上最优秀的两个(🍡)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(💩)了另一个人(💃)的戏。

这回看(🎅)，各种细节在眼前(👕)再次浮现，但这帮男人(😽)们刚强勇猛的一(😞)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🍈)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🐟)角色还是小(🚚)到不起(📈)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🎬)警探文森(💗)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🖖)表现出(❓)思维的极度(🚇)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(💺)，他说(🕶)话大声，对线人(🍱)，对罪(🆙)犯(🌝)从来都用一股狠(👯)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🌇)可以(🧡)搞我老(🍲)婆因(🎪)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🚪)她前夫的荒(➗)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🔥)，眼瞪得像要吃人。那男人(🤡)被他的气势(✡)震得坐立(💶)不安，畏缩得像要(🎃)掐死自己。

文森特内心的弱，在(🌝)于无(🛬)法和亲人分享自己(🎈)工作的成功或失败，因为不管成功还是(🆓)失败(🚲)，背后都是一桩桩命案，一(🏕)具(🐐)具尸体(🦉)，一(🚵)个个变态，他不能(🗓)跟亲(🙁)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(😪)经是他(🍫)第三任(♉)老(🎽)婆。他老婆希望他能像一个正(🍁)常(🥉)的公务员(🚸)一样上下班，然后“分(🎸)享(🌼)”一下一天的工作，至少这表明(🔂)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(👣)了：“我难道要在下班(📆)的时候要对你说，哦，你猜今天怎(❓)么了，一个人把(🌙)自己(🖨)的(📬)婴儿放到了微波(🙅)炉里烤了，就(🦌)因为这婴儿太闹。来吧，我们来(📜)分享。”老婆听了(➰)这话很无奈并且牙根(🌙)发痒，只说(🏰)“你其实每天跟你的(🐦)那些尸体生活在一起”。而(✈)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🍈)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🚦)，他对他那台小电(🈚)视机甚至更亲(📮)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🙎)只能打开这台电视。文森(🦏)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(🎑)的继女(🌒)救出来(👎)，在医(⏭)院搂着老婆，传呼机响了(🤳)，他看了一眼，这回没(⭕)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🌉)他去工作，文森特(📯)起身，下楼梯赶(🌇)去现场的速度，飞(🖍)快(🔩)。

德尼(🐤)罗饰演的尼尔和(😊)文(🏆)森特一样强大，但他更讲究秩序(🌈)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(💭)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(📸)心爱的女人，看了看追(🎵)过来的文森特，只能放弃这(⏩)段感情，怎么不逞英(🚎)雄，开(🧜)上(⏲)车撞将出去？他是个(🏙)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🍝)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在(🤽)餐馆拒(🧗)绝文森特让他不要(♉)抢劫的(🥔)劝告时他说过，“我做(⛄)我最擅长的，去抢(🎅)劫，你做你最擅(🛰)长的，来捉我这样(🕕)的人。”他懂得进退，在行动中(⏫)听(🌄)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🦎)放弃了行动；他乐意(📍)照顾朋友(🗼)的一切，像个大家长，甚至帮助摆(💛)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(📟)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致(💇)不必(🌡)要的追捕(🔊)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(📂)饭店(🍇)外面干掉这(🖋)个家伙，但没有得手(⛏)。但最后还是把几颗子弹送进了(💱)这个家伙的肚子里。在投资公司老板(👛)用(😭)废(🎪)纸耍了他(💦)之后，他(🦈)拿起(⛺)电话打过去，撂下狠(🈴)话：(😳)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🥕)，和文森特一样，也是一种(💛)生活无从分享的孤(💀)独。他自己起初并不愿意(🌒)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🎧)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(👗)他(♓)住(⏫)的(💪)地方，靠着无(🧖)尽的大海，空荡(🎱)荡的房间(⏩)里除了沙发没有(😁)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(🎚)心境。遇到伊迪之后他悄(⏰)悄离去，很久没再联(💽)系，在朋友之(⛹)间的家庭聚会上，发现(🚒)只有自己还没成家，有些黯然(🐤)神伤，他突然明(🐑)白，其(🕣)实(🎠)自己急切要一份(⬅)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随(⛽)即飞走，可是有什么用(😺)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🌓)久了，并不会逐渐麻木，而(🌦)是会越来越强烈地期盼一(💾)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(🔩)的。这是尼尔比文森(🎄)特更悲凉的地方，至少文森(⤵)特(🌨)还结过三次婚。在咖啡馆(🍣)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(📉)球赛？”

尼尔对普通生活不(🧞)屑一顾，但义无反顾地要(😕)带着伊迪一(💰)起逃(🈯)走并给伊迪“开自(💙)己的设计公司”，做个普通人。这(🚿)就是(🥦)这个大男(🔄)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🚥)用普通材料制作炸开运钞车的(🏝)装(🦀)甲的强力炸药，能(😹)与尼(🌡)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(⛱)暴躁，喜欢赌(🥍)钱，把抢劫得来的大(😲)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🌥)好(😨)些，受了伤但(🛒)最终逃掉了，因为他的老婆(🐜)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(♏)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🅰)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(💩)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🐁)一点，他就开车(🔨)离开了保护人的房子不顾危(🎱)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(😔)四(📝)伏的(🏣)时(🚻)候，重逢的笑容凝固(🧀)在脸(🧥)上，随即含泪离开。

在抢银行(💍)的过程中，被临时找(🔑)来代替的(🔫)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🗼)，但关于他的几个场景中，我(♊)们清晰地(📸)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🚵)却像在使唤(📦)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🗽)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🥕)的贬低(🧒)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🔄)男(🏺)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🕝)工作(💀)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(📽)鸡。

还有(🏍)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🌀)路线(🐹)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🍵)的是自己的(☔)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🍮)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🍭)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(👇)这是这个硬汉(🗑)的弱。

只有这样看上去琐(🎂)碎，冗长，而不是极(🧖)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🙎)的电影里(🎇)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(😾)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🚻)时候。

不过，让我最(👴)爱(🍣)这部电影的原因，还是我第二次看到的(♓)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(⏹)惜却绝(🔜)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(⤴)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🍔)梦见自己(👃)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(➰)帕西诺杀死德·尼罗(📒)之后，那双慢慢湿(🚂)润的眼睛——他干掉敌(🔕)人，失去知己，不得不(📸)孤独下去。

看这样一部通常让(🐻)人想起(🤓)强悍、勇(🥩)猛(🔶)甚至真的去(🥓)持枪抢(🚳)劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🎈)没有这些男人的强悍和智(🔄)慧，但确凿有着并且无法摆脱(👲)他们(🍫)身上那(🎭)些男(🏴)人一样(❗)都(♒)有的脆弱。而迈克尔·(🎅)曼在这(📇)部电影里，把这(🚿)些男人心中的弱体现(🤭)得这样细致入(🦖)微，他很(🌀)了解优秀到(🌁)顶点的男人们是怎样(❤)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🚰)云》，就(😴)应该了解这部电(🏇)影肯定不有什么好效果，因(🔸)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🍍)乐和管(⛓)弦配乐，情绪(🍌)和影片中男(🥫)人们最后的下场一样沮丧到极点。