从前有个人对我说，别要任(🕴)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(🚝)在三十秒内抛弃的(🐖)东西。

——(👸)《盗火线》

警察(🥋)与贼(⛽)天生(🔍)就是一对(😓)冤(🔌)家，而他就是一个警察(🐞)，他就是一个贼(🥑)。他说(🌌)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(😂)到最后。

两个男(🏺)人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🐺)市里展开追逐(😧)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📧)阁(🗄)楼妻(〰)子，他(🕸)的(🧡)爱(🍤)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🌅)基斯那种放(✍)不下的(🤑)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(✏)人的发梢。

有一(🥪)种男人，心里藏着一个重洋(😿)，流出(🎥)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🎾)了许久。甚至一(♍)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(💻)火通明的城市上空划过(🌡)，就惹得心里一阵难过。虽(🕧)然迈克尔(🎹)·曼所有电影几乎都有这样的(🏌)城市流(📁)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🐋)拿自己(📍)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(😱)编成电影，也(🚞)没可能(🕖)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(💔)能他自(💌)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(😩)予了多少细节与情(🥍)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🐳)技术给人带来(👋)的爽快，当时(🔴)没有见识过很多(📀)枪战动作场面的我(🕰)看得很激动(🏯)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🐅)节，所以需要找军官来(✋)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(🔄)钟枪战里，两方人马的站(🙇)位、掩护、(🌞)救助、冲锋等等动作精确到无(📹)可挑剔。震动感观的力度(🎒)就从(🎮)这些真(🛏)实感中(🙋)体现，没有花招(⛓)。迈克尔(📖)·曼的暴力很干净，除非必(🕡)要，否则很少见到用血流(🍤)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(✍)压根不(😓)在动作，两场抢(🖌)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(☔)是一部长达(🖇)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(📢)彩的警匪片，有着一直不断(🌷)甚至絮叨的(🔷)对白，冗长且细(😜)琐的枝杈情节：包(🛥)括警探文(😂)森特和劫(🔴)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🕣)同(👯)事之(💿)间的(🐶)家庭聚会等(😕)等(🌽)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🈲)者警察之中某一方设计成全能(🈶)。虽(🚛)然(❣)是极专业的(📩)劫匪，但两次抢(🗳)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🍥)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🚩)格鲁的报复、逃跑(👪)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🥤)那种设计出(🤓)来的仿佛可以控(🍟)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🐃)·伯恩或者纽约警察约翰·(🧥)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🔲)像是梅尔维尔《红圈》里(🈵)面的钻石大盗(🏉)，虽然极专业，但(📝)最终没能够逃(🎦)脱败落警察枪口的下场。这是他们(🐀)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🦎)能看得出这些男人的质地。

最重要的(🗃)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(🍛)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🐗)诺握起来，无奈的认同这句话并(🤾)接(➿)受德尼罗(✂)的死掉，然后泪水慢慢填(🏼)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(⛲)踪影。

此外还有帕西诺和德(🔷)尼罗入化境的演(🐷)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(⏹)种细节在眼(🏾)前(😅)再次浮现，但(🐅)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🚔)不(🔫)那么清晰。这些男人(💻)的内心突然全部跃到了(🛬)眼前。每个(👬)男人，不论是主(👵)要角色还是小到不起(🤧)眼的(🉐)配角，他们心中那一(🌞)点点柔软(😸)的地方(😔)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🕢)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(〰)的时候，都表现出思维的极度清晰(🔺)与迅速，他能够短时间内观察完现(🀄)场并对(🖨)手下们分派任务，他(🏊)能很快看出敌人的动机，他说(📹)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🚻)儿(💭)，甚至(🥈)包括对对老婆请(🈺)回家来的情(🏹)人也(👵)一样大吼：“你可以搞(🈚)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🤶)上，在(⬇)她前夫的荒谬的后现代(🦕)设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声(😛)音猛地扬起来，眼(🤼)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(❣)掐死(🍂)自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(🎀)不能(😔)跟亲人说这些。他终于因此无法维(🏠)系(👐)婚姻，电(🌿)影(🙄)里出现的，已经是他第(🔊)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(⛪)公务员(🏺)一样上下班，然后“分享”一下一(🚸)天的工作，至少这表明他在这段该死的(😢)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🌚)班的(🐐)时候要对(🕴)你说，哦，你猜(🅰)今天怎么了，一个人把自己(🎛)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(♐)这婴儿太闹。来吧，我们(🕌)来分享。”老婆听了这话(📫)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🈶)一起”。而文(🚜)森特(♑)也只能将这些丑恶藏在心(🛬)里，“让这些保持我办案(〽)的敏感”，让工作包(🏬)围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🌄)，因为他(🥒)是一个(⚾)在黑暗中游刃的优(🔟)秀探员，他放(🧡)弃的(🎴)总是家庭，他对他(🌫)那(🔑)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🌓)老(😪)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(😶)为家庭(🔹)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(📽)回没(🏿)有立即起(🐷)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(🌝)狂(🧞)，叫他去工作，文森特(🈁)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(💩)尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🎦)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🐿)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(💍)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🗣)人，看了看追过(🈴)来的(🍌)文森特，只能(👣)放弃(🖋)这段(🌕)感(🆗)情，怎(🤩)么不(〰)逞英(🎀)雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🏍)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🚴)决定找文格鲁报仇而不是带着(🤯)心爱的人直(🤞)接保险的远走，就说明(😽)了他(⛄)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(💆)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(👡)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🛅)放弃了(🏑)行动；他乐意照(✳)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🍟)兄弟的老婆出轨这类家务(🍇)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🔮)有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(💽)和麻烦(📲)，他在(😏)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(😯)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(👽)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🏹)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🦈)头听我说话的，已经是(🎧)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(😣)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🅾)时候，他说(🌱)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(👸)无尽的大海，空荡荡的(🥙)房(🕞)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🧛)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(♌)没再联系，在朋友(🐟)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(📠)伤，他突然明白，其实自己急切要一(📇)份感情寄托，于是起身，给伊(🍉)迪(🐷)打电话(📵)，并且开始计划远走。其(🌴)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(💶)口，遇到事情(⏪)可以(🍼)随即飞走，可是(🍍)有什么用呢，他是个男人而不是个(❇)铁人，一个人的(🤪)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(👽)盼一(🆖)份感情，可以让自己心里最(🍊)弱的地方可以依靠——男人(💒)有时候当(🦓)然也需要依靠的(🌐)。这是尼(👱)尔比文森特更悲凉的(🅱)地方，至少文森特(📆)还结(🙏)过(🕣)三次婚(🍱)。在咖啡馆对话的时候，文森(🌥)特问：“这样来说，你永(🚲)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🆙)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(📏)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🔔)弱。

克里斯，这个(📀)尼尔(👷)最(🐛)亲密的(🦁)朋友，他对于抢(🚍)劫的各(🎡)种技艺(🐂)精湛，能用普通材料(🏬)制作炸(🙍)开(🥨)运钞车的装甲的强力炸(😗)药(🍗)，能(🏋)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🌆)男人，对(🛹)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(📯)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🕸)儿。他的下场好些，受(😝)了(😷)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🥣)他的赌钱和(💈)脾气而出轨(📈)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🦂)一下手掌，克里(👱)斯就清楚阳(🔦)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🌵)的弱点也在于，他深爱着(🆒)自己的老婆，他受伤后被尼尔(🏃)安排好出逃，但他只说：(🦊)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🕓)莎琳(♏)亲自用一(🏞)个手势(🏰)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🎼)容凝固在脸上，随即含泪离开(⛷)。

在抢银行的(⏹)过程中，被临时(🔨)找(📛)来(😧)代替的(🗺)黑人司机布里丹，戏份(🕉)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🈴)看出他的(🥨)苦闷。他出狱后被介(🕥)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却(👏)像在使唤(📏)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🚄)觉得(📷)自己很没用，女友(⤵)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(😨)。但是他无法(🏹)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🚦)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🚬)尔找到他的时候，他决定放弃(✖)这份狗屎(✈)工作，入了伙。看到电视上他(📩)死的消息，他的女友呆若(🚘)木鸡。

还有那个被毒打(🦀)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🚊)伴(🛀)特莱约(➗)，看(😦)到尼尔(🥊)拿着枪质问自己(📗)，首先问的是自己的老婆(🥩)怎么样了，尼尔说她(🤵)死(🎨)了，他小声呜呻吟了一下(🦇)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(💣)出(⏬)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🔖)，女人也这是这个硬汉(🖐)的弱。

只有这样(🔶)看上去琐碎(🍽)，冗长，而不是(🙂)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🥘)表面看上去极硬派(💓)的电影里显示出如此丰富的质地(🍶)。电(💒)影中，他们几乎都有流过或(🥢)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🔅)方被(🚫)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🌅)个同样“heat”、但道路不(🙄)同的男人之间(🥞)惺惺相惜却绝无可能成(🌸)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🚣)是阿尔·帕西(🤟)诺(🤴)和德·尼罗在咖啡馆里(🐙)谈论各自的梦，一个梦(🆓)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(⛑)含义；最喜欢的镜头，还是(🦑)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🚄)慢慢湿润的眼睛(🚌)——他干(🛳)掉敌人，失(🔕)去知己，不得不孤独下(👚)去(⛴)。

看这样一部通常让(🔋)人想起强悍、勇猛甚(😋)至(🕵)真的去持(👉)枪抢劫的电影，却想到这(🕹)些，大概说明，我(🎴)没有这些(🤯)男人的(🤶)强悍和智慧，但确凿有着并且无(💥)法摆脱他们身(🍜)上那些男人一样(🚙)都有的脆弱。而迈克(✍)尔·曼在(💁)这部(🕊)电影里，把这些男人心中的弱(🧒)体现得这样细致(🍽)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(📠)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(💂)云》，就应该了解这部电影肯定(🕜)不(🌵)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(👹)人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(😰)》的原(🙆)声(🍑)音乐(🗄)敲文章，不(🥓)小(➿)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(⏭)中男人们最后的下场一样沮丧到(🤱)极点。