从前有个(🕸)人对我说，别要任(🐾)何附属(🥢)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🤫)抛弃的东西。

——(🤱)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🐭)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(😥)：我不能任由你们纵横霸道我终将为(✔)你们送葬。他说：我一定等到最(👑)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(👸)追逐的游(📄)戏，天生(🤑)注定他们就背负了不同的(🐬)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(✅)子被警察拘(🤣)禁(🦄)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(📀)子，他的爱人却(🏔)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🌼)到情人的发梢。

有一种男人，心里(📃)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🐁)》。这一遍看过，情(🐣)绪低沉了许(🧛)久。甚(✝)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🐢)然迈克尔·曼所有电影几(🏪)乎都有这样的城市流光溢(🧘)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🎟)曼想超越这部片子，太难了，即(😏)便是拿(💏)自己(🐽)以前成绩辉煌(🥚)的电视剧《迈阿密风云(🍷)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🧐)线》的水平。很(🕛)可能他自己(👟)都没有意(🔅)识(😏)到，他在不经意间他给《盗火(👹)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🏛)线的时候，是在几年前，那(🈶)时看(👢)到的是(🎨)技术给人带来的爽快，当时没有见(♒)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🌊)导演，动作戏极(🏜)注重细节，所以需要找军(😊)官来给演员们上射击以(🎼)及枪战(🎫)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🦋)、掩护、救助、冲锋等等动作(✋)精确到无可挑剔。震动感观的力度(🥖)就从(🎐)这(👑)些真实感中体现，没有花招。迈克(📖)尔·曼的暴力很(🍦)干(⤴)净，除非必要，否则(✂)很少见到(🏦)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🚏)到这电影的重点压根(👶)不在动作，两场抢劫(🧥)的动作戏，加起来一(🈵)共不会超过15分钟，而这是(💂)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(😇)精彩的警匪片，有着一直(📶)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🤜)情节(🤦)：(🎾)包括警探文森特和劫匪二号人(🧒)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🎖)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🐆)电(😠)影并不(🐾)像一(😉)般商业(😩)片那样将劫匪或者(🕟)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🌝)，但两次(🏮)抢劫(🅿)，都不以成(🌞)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🥚)大的失(🙂)败的伏笔。到(💎)了中间(🥚)，文格鲁(🔷)的报(🍰)复、逃(🚐)跑线路泄(🎀)露(🤹)、女人，都带(🐦)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🍎)那种设计出来的仿佛可(🤛)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🏟)一罗(🌓)汉或者特工杰(🔂)森·伯恩或者(🙌)纽约(😤)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(👮)盗，虽然(🍇)极专业，但最终没能够逃(🌉)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(❎)曼一开始就(🐥)安(🌍)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🤮)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🆑)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🈲)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🙋)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🏟)最优秀的两个家伙都(⏱)演(✔)得咄咄逼人(🖕)，并且没有(📿)谁能够(🏮)抢了另一个人的戏。

这(🌌)回看(🏮)，各种细节在眼前(🔛)再次浮现，但(🔒)这(😖)帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🏯)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(👩)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(⌚)是小(🤬)到不起(💯)眼的(🔝)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🥎)。

阿尔·帕(🤙)西诺(🏪)警探文森特一直双眼(🍛)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(📑)维的(🌂)极度清晰与迅速，他能够短时间(🎈)内观(💪)察完(👉)现场并(🌥)对手下们分派任务，他能很快(👻)看出敌(🐻)人的动机，他说话大声(👏)，对线人，对(🎒)罪犯从来都用一股狠(😗)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(😀)情(🏝)人也一样大吼：“你可(🌄)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🐮)现(🚡)代设计(⏳)的(😋)房屋里，但是你不准看我的(🕧)电视机！”最后一句话(🎼)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(😑)管成功(🍩)还是失败，背(🍞)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🍾)能跟亲(👴)人说这些。他终于因此无法维系婚姻(😧)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🏈)像一个正常的公务员一(🎗)样上下班，然后“分享(👣)”一下一天的工作(🍮)，至少这表(🛌)明他在这段该死的家庭生(😨)活中是“在(♍)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🛣)个人把自己的婴儿(📇)放到了微波炉(👽)里(👟)烤(📜)了，就因为这(🏥)婴(🙎)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🤥)“你其实每天跟你的那些(💢)尸体生(🎂)活在一起”。而文森(🐦)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👗)办案的敏感”，让(👒)工作包围自(🆗)己。

他(😂)没有办法把(🎀)工作和(🛂)感情处理妥当，因(🔲)为他是一个在黑(🎤)暗中游刃的优秀(🗑)探员，他(🚝)放弃的总是家庭(🍆)，他对他那台小(🔢)电(🚫)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🌌)不能对老婆诉苦，却(🧥)只能(🚂)打(🌑)开这台电视。文森特把(🔋)因为家庭生活从来不和谐(📭)而伤心割腕的继女救(😪)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🍹)了一(🚚)眼，这回没有立(😭)即起身，只说要留下(🛫)来(💫)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🐋)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🚖)更讲究秩(🍄)序，说话不带那(🏒)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🏹)最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🎲)看追过来的文森特，只能放弃这段(🎙)感情，怎么不逞英雄，开上(🦁)车撞将出去？(🎰)他(🥔)是个有(⬛)原则的贼，他需(🌌)要脱身。他(🌃)拐(🕒)下高速公路(🐬)决定找文格鲁报仇而(🍲)不是(🗻)带着心爱的人直接保(⚡)险的远走，就说明了(🌀)他是个专业的(🍬)，讲规则的(👯)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🚋)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🈯)，你做你(📐)最擅长的，来捉(🔳)我这样的人。”他懂得(💅)进退，在行动中听(🌓)到了远处车内的一点声响(❇)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(💷)顾朋友的一切，像个大家(🥇)长，甚至帮助(🈁)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🎥)候心狠手辣，文格鲁(📉)没有原则地杀了人，将(🤝)导致不必要的追捕和麻烦(📓)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(✌)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🕝)几颗子弹送进(📦)了这个家(🔅)伙的(😥)肚子里。在投资公司老(🦀)板(👑)用废纸耍(🦂)了(🚉)他之后，他拿起电话打过去，撂下(😷)狠话：“电话那(🍪)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🍿)不(🐠)愿意承认，在邂逅女孩(🤓)伊迪的时候，他(🏭)说：“我一(🍏)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚮)方(📠)，靠着无尽(📒)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🈺)何家具，这些场景的美(⏹)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🏛)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🧗)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🐼)话，并且开始计划远(✂)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🚌)水，不拖(😽)家带口(🖋)，遇到事情(👃)可以随即飞走，可(💔)是有什么用呢，他(🚙)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🖨)，而是会(🐪)越来越强烈地期盼一份感情，可以(🆗)让自己心里最弱的地方可以依靠——(💌)男人有时候当(👣)然也需要依(📲)靠的。这是尼(🔮)尔比文森(📿)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🥖)问：“这样来说，你(👇)永远也不想要普通的生活？”尼尔(🔞)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🦑)对普通生(🎼)活不(🌩)屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🚙)迪一起逃走并给伊迪“开自己的(💟)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(❌)人没法解(🌃)决的矛盾，他的弱。

克里(📼)斯，这个尼尔最亲密的(💜)朋(👡)友，他对于抢劫的各种技(📠)艺精湛，能用普通材(🔞)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🚧)尼(🚼)尔配合在(🃏)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🎦)莎琳大嚷大叫(♒)，脾气暴躁，喜欢赌(🌌)钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🚢)了赌场，输得不剩几个(🔣)子(➕)儿。他的下场好些，受(📌)了伤但最终逃(💒)掉(🎃)了，因为他(🐒)的(🐣)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🍣)，克里斯就(✍)清(🐍)楚阳(🔸)台(🦐)后面有埋(😖)伏的警察，于是沉稳地离开(⛱)。他的弱点也(🐮)在于，他深爱着自己的老(🍏)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🍋)“没有莎琳我不(⏰)走。”伤刚(🕌)好一点，他就开车离(🍮)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🍤)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(🖌)的(🦒)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(👻)代替的黑人(🏢)司(🕜)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🌰)场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🐧)。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🗺)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(⚫)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🍟)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🤳)，在尼尔找到他的时候，他决定(♋)放弃这份狗屎工作(🕦)，入了伙。看到电视(🔚)上他死的消息，他(🤤)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🔤)不能动弹而泄(🏛)露逃跑路线的伙(🚃)伴特莱约，看(💹)到尼尔拿着枪质问自己，首(🍶)先问的是自(🈁)己的(🏾)老婆(🤒)怎么样了(🔷)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🏰)，表情极痛(🐊)苦，然(🌨)后告诉(🏙)尼尔，来的人(🗿)威胁杀他(🤼)老婆，他才说出秘(✡)密的，并非他自己遭毒打(😪)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(⛽)样看上去琐碎(🚠)，冗长，而不是极度紧凑和紧张(⏹)的剧本，才让男(🌐)人们在一部表面看上去(🗓)极硬派的电(🧓)影(🐨)里显示出如此丰富的质地。电(👋)影中，他们(🎱)几乎都有流过或者要流眼泪(🤦)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🌘)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(☝)路不同的男人之间惺惺相(📪)惜却(🌹)绝无可能成为朋友的(🚩)友谊；最喜欢的(📋)场景，还(🌾)是阿尔·帕(♓)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🎤)后讨论(⛷)梦(✈)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(👞)·尼罗(🍑)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(💧)，失去知己，不得(🧚)不孤独下去(🧐)。

看这样一部通常让人想起强(🔴)悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🚍)劫的电影(😺)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(💐)和智慧(🌚)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🌍)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(📲)这部电影里，把这些男人心(🛋)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🚻)的男人们是怎样的。当(🛀)初巩俐阿姨出演(📜)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(💺)有什么好效果，因为迈克(⚫)尔·曼不大会拍女人，却(🛥)给了女(🎌)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🌖)敲文章(🕗)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(📒)中男(🙂)人(🎽)们(🗺)最后的(🎱)下场一样沮丧到极点。