从前有个人(🎦)对我说，别要(🔲)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🚎)三十秒内抛(🌈)弃的东西。

——《盗火线(🐽)》

警察与(👦)贼天生就是一对冤家(⏭)，而他就是一个警(🌫)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(😒)葬。他说：我一定等到最后(🏟)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(📳)注定要在这个伤心(🤘)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🍽)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🌏)匪之一基斯的(✂)妻子被(📛)警察拘(⬅)禁变成诱饵，当(🦏)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🤬)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(⤴)难(🐈)忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🏭)火把心(🎷)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🧦)，流出来，却只有两颗泪(🔖)珠！

陌(🥄)路影视提供

看了第(🧐)三遍《盗火线》。这(🔞)一遍看过，情绪低沉了许久(⛅)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(😅)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(💿)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🍜)克尔·曼所有电影几(♉)乎都有这样(🍙)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(⚓)。迈克尔·曼想(🐊)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🚸)前成绩(🐗)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(📇)编(🤛)成电影，也没可能哪怕(⏹)只有七分接近《盗(🍔)火(🍃)线》的水平(🛄)。很可能他自己都(🤡)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🎰)感。

第一遍看盗火线的时候，是(🏭)在几年(👹)前，那(🍼)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(😡)得很(🥋)激动。迈克尔·曼属于技术精(📯)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🏗)官来给演员(🎗)们上射(👻)击以及枪战战略课程(✖)。那著名的七分钟枪战里，两方人马(👊)的站位(🛥)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🔥)观的力度就(👰)从这些真实(🔡)感中体现(📞)，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🧙)很干净，除非必要，否则很(🔚)少(🍟)见到用血流四(🕤)溅来增加(💏)效果。

第二遍看(🖖)，爽的地方依旧很爽，但意识(🗿)到这电影的重点压(📬)根不在动作，两场抢(📽)劫的动(👦)作戏(🍜)，加起来一共不会超过15分钟(🍋)，而(♈)这是一部长(🕤)达三个小(✍)时的电影。电影的剧(🐭)本一点都不像(🚎)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🔊)絮叨的对白，冗长且(🧛)细琐的枝杈情节：包(🎳)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🦁)团糟的婚姻生活(♐)，劫匪(⌚)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🚊)警察之中某一方设计成全(🚤)能(😰)。虽然是极(🏌)专业的劫匪，但(🕹)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🔥)文格鲁，埋(⬇)下了最大的失败的(🔴)伏笔。到(📕)了中(👣)间，文格鲁的(👀)报复、逃跑(🏨)线路泄(🎹)露、女人，都带来各种麻(🛷)烦，这伙劫匪注定不是(💟)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(😖)约警察约(🤕)翰(🏠)·麦(🛐)克兰，这也不(🚕)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🛀)然极专业，但最终没能够逃脱败(🐶)落警察枪(⛰)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🧕)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🗒)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🗿)对手但互相尊重的友谊(🌳)。影片最后，德尼罗中枪(⏭)，然后说(⬇)了一句(🖖)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🙏)诺握起(📲)来，无奈的认同这句话并接受德(🔻)尼罗的(🍸)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🏎)，关于(🦂)动作戏的(🏾)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(📐)诺和德尼罗入(🏅)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🌕)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🏋)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🌽)，婚姻(😲)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🍩)人(🌡)，不论是主要角色还(🛫)是小到(📑)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🍼)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍺)，但(🌒)分(🐋)析案情指挥手下的(🚥)时候，都表现(📦)出思(😫)维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🌥)内观察完现场并对手下(🥂)们分派任(🏬)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🐷)，对线人，对罪犯从来都(📋)用(🃏)一股狠劲儿，甚至包括(👙)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🌮)上，在她前夫(🦒)的(🔋)荒谬的(🏼)后现代设计的房屋里，但(👐)是你(👛)不准(🍛)看我的电视机！”最(🚚)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🍥)吃人。那男人被(🥫)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(➗)己。

文(📫)森特内(🦎)心的弱(♍)，在于无法和亲人分享自己(💞)工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🈚)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(💪)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🍳)下一天的工作，至少这表明他在这段该(🦕)死的家(📻)庭生活中(🕌)是“在场”的，文森特(❤)怒了：“我(🐔)难(🥑)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🐱)么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🗜)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🤟)听了这(🔛)话(🧠)很无奈并且牙(🤧)根发痒，只说“你其实每天跟你的那(✔)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🏘)里(📋)，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🏃)作(👔)包(📎)围自(🍝)己。

他(🧚)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(✂)游刃的优(🍴)秀探员，他放弃的总(✏)是家庭，他对他那台小电视机甚至更(🏆)亲近(🌫)一些，因为回到(🚷)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🤚)庭生活从来不和谐而(🔂)伤心割腕(🚲)的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🌭)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🙄)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(📒)速度(✏)，飞快。

德尼罗饰演的尼(🚂)尔和文森特一样强大，但他更讲(🌙)究秩(🛳)序(📞)，说话不带那么大情绪但(📺)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(📫)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🐥)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🎂)感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🦎)将出去？他是个有原则(🛷)的贼，他需要(📗)脱身(🎛)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🕖)保(🧤)险的(🐹)远走，就说明了(🚎)他是个专业的，讲规则的(🌝)劫匪。因为他明白自己是个什么，在(✔)餐馆拒(👂)绝文森特让(🍺)他不要抢劫的(📒)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(👴)劫，你做你最(👡)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(💲)动中听到了远处车内的(🍓)一点声响，立即警(🥕)惕(🧒)起(🏤)来并且放(💢)弃(📼)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🍹)大家长，甚至帮助摆(🍈)兄弟的老婆出轨这(🕯)类家务事。当然，他也需要在(🏂)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(👋)导致不必要的追捕(⤴)和麻烦，他在餐(📜)厅(♉)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🐽)子上，并且(📲)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(😠)得手。但最后(🦔)还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🌶)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🌛)他之(🏙)后(🆎)，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🎆)“电话那头听(🚜)我说话的，已经是个死(🧓)人。”

尼尔的弱，和文森(🥗)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(🤕)并不愿意(🐿)承(📳)认，在(🎪)邂逅(🌷)女孩伊迪的时候(🤼)，他说：“我一个(📗)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🚍)的(🍈)房间里除了沙发没有(📢)任何家(🍧)具(💭)，这(🍠)些场景的(🚇)美(📺)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🔼)悄离(🤐)去，很久没再(🚶)联系，在(👘)朋友(😙)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(🍝)家(📗)，有些黯然神伤(🎼)，他突然(🚱)明白，其实(⌚)自(🛰)己(📉)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(📲)打电话(🈚)，并(⏮)且开始(💍)计划远走。其实他(🚢)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🐩)情可(🙉)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🥈)了，并不(🍚)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(⬇)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(💒)婚。在咖啡馆对(🍂)话的时候，文(✒)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(✌)普通生(🌪)活不屑一顾，但义无反(🍃)顾地要带着伊(🔟)迪(🥞)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🔠)大男人(🍜)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🍔)抢劫的各种技艺精湛(🌂)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力(🧤)炸药，能与(🤢)尼(❇)尔配合在枪战中(🛴)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(💪)气(✌)暴躁(🗯)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(👮)了赌场，输(😈)得不剩几个子儿(🈺)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🕴)钱和脾气而出轨，但仍(👫)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(⚡)掌，克里斯就清楚阳台(💔)后(🥗)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🔟)深爱着自己的(👣)老婆(🐯)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(⬅)开车(🥒)离开了(🐎)保护人的房子不顾(👡)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🌏)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🥤)即含(🏅)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🗄)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(⛏)很(⏹)快，但关于他的几个(🕶)场景中，我们清晰地(⏱)看出他的苦闷。他出狱后被介(🐩)绍到一件(🖤)餐馆工作，餐馆老(🤗)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🔽)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🚪)一再的(🛹)贬低、奚落和(🕢)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(📛)壮的男人，在尼尔(✋)找到他的时候，他决定放弃这份狗(🤷)屎工作，入了伙(🕖)。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🛹)若木鸡。

还有那个被毒打到(🔙)不能动(😀)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🖤)约，看到尼尔拿着枪(🛢)质问(🏇)自己，首先问的是自己的(💙)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🐨)吟了一下，表情极痛(🥍)苦，然后告诉尼尔，来(🎋)的人威胁杀他老婆(🍲)，他才说出秘密的(🐜)，并非他自(❔)己遭毒(🏙)打而泄密，女人也这(🔀)是这个硬汉的弱(👅)。

只有(🐉)这样看上去(🐤)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🅾)，才让男人(💃)们在一部表面看上去极硬派的电影里显(📱)示出(🛳)如此丰富(🚇)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🐐)流(⚾)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🙏)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(👖)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(👋)，还是阿尔·帕西诺(🌜)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🍳)干(♑)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🍮)部通常让人想起强悍、勇猛(🏇)甚至真(🎄)的去持枪抢劫的(🗒)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🌨)尔·曼在这部电影里，把(😞)这些男人(🚦)心(😢)中的(💍)弱体现得这样细致入微，他很了解(😥)优秀到顶点的男人(🕜)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🛌)密风(⬛)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🐘)克尔·曼(🌶)不大会拍女人(🎖)，却给了(🍠)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🧐)火线》的原(🤶)声音乐敲文(🔖)章，不小心发现，迈克尔(😂)·曼安排的那些摇滚乐和(🎫)管(🔟)弦(🐔)配乐，情绪(🗑)和影片中男人(🥝)们(🚫)最后的下场一样沮(✋)丧(🖲)到极点。