从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(📸)秒内抛弃的(🏯)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🤛)是一对冤家，而他就是一个警(🐭)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(⏸)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心(🕯)的城(📺)市里展开追逐的游戏，天(🔨)生注定他(⤵)们就背(😼)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🏸)一死战。

电影中，劫(💍)匪之一(📄)基斯的妻(🌟)子被(🕕)警察拘禁(📌)变成诱饵，当基斯看见阁楼(⛳)妻子，他的爱人(🚃)却含着泪摆了摆(🐳)手(😪)让他(🚝)赶快走，那一刻(📅)基斯(🦒)那(🚵)种放不下的神情(🍅)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(🔓)。

有一(🕥)种男人，心里(🕊)藏着(🚚)一个重洋，流出来，却(🌀)只有两颗泪珠！

陌路影(〽)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(👁)，迈(💹)克尔·(🏊)曼的镜头(🌵)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🗄)克尔·(⚪)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但(👂)这一部最忧伤。迈克尔(🕓)·曼想超越这部片子，太难了(🥕)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🐺)视剧《迈阿密风(🏗)云》来改(〽)编成(🏀)电影，也没可能哪(🍈)怕只有(🛫)七分接近《盗火线》的水平(👲)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🚦)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(🎢)，是在几年前，那时(♏)看到(😯)的是(✳)技术给人带来的爽快，当时(⛪)没有见识(♏)过很多枪(🤷)战动作场(😁)面的我(🕵)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🌚)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(😙)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🎾)救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🕞)剔。震(🚚)动感观的力度就(🐋)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🚤)爽(♒)，但意识到(💗)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部(👼)长达三个小时的电影。电影的剧本(💉)一点都不像一部(🎖)精彩(🕕)的警匪片，有着一直不(🔬)断甚至(🐅)絮(🤚)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(💂)括警探(🌾)文森特(🔊)和劫匪二号人物克里斯(🅿)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🤰)间和警察同事之间的(🌆)家(😼)庭聚(💾)会等等(🌺)场景(💂)。这部电影并(📙)不像一般(💌)商业片那样将劫匪(💟)或者警(🚴)察之中某一方设计(👘)成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🐹)两次抢劫(🙈)，都(📂)不以成功告终，因(🍚)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🕋)，埋下了(🗿)最大的失败的伏笔。到了中(👞)间(😴)，文格鲁的报复(🌲)、逃(🧣)跑线路泄(🖤)露(✳)、女人(🌀)，都带来各种麻烦，这(🆗)伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🤟)盗(⏪)贼，诸如(🐲)十一罗(👰)汉或者特工杰森(✳)·伯(🍵)恩或者纽约(📎)警察约翰·麦克兰，这(🥂)也不是(📙)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🏾)盗(🖍)，虽然极(🎨)专业，但最终没能够(🧑)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🙅)扎，才能看得出这些(👧)男人(👥)的(🏐)质地(🔮)。

最重要的是，看到了两个男人(🔂)间作为对手但互相尊重的友(🏅)谊。影片(🎬)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🛒)“我说过不会让你抓起(🚦)来”，然后伸出手给(📕)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🔐)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(😁)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(💤)。

此外还有帕西诺和德(🌿)尼罗入化境的演技，他们把两(🙋)条道上(🥛)最优秀的两个家伙都(🔺)演得咄咄逼人(🚷)，并且没有谁能够抢了另一个人(🍖)的戏。

这回看，各(⚡)种(✡)细(🙅)节在眼前(🌎)再次浮现，但这帮(💣)男人们刚强勇猛的一面隐(📄)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🛠)心突(📕)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🍡)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(😲)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🍤)挥手下的时候，都表现出思维的极(🥠)度清晰与(👛)迅速，他能够短时间内观察完现(🆗)场并对手下们分派任务，他(🙁)能很快看出敌人的动机(➡)，他说话大声，对线(🆖)人，对(🍺)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🦂)至(❣)包括对对老婆(🖍)请回(🤤)家(😕)来的情人(🏔)也一(🕖)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🍚)沙(⌚)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🏘)，但是你不准(❔)看(🧖)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🤣)瞪得像要(🍎)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🐟)得像要掐死自(🔇)己。

文森特内心的弱，在于(⏩)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(👇)还是失败，背后都是一桩桩(🎍)命案，一具具尸(🐧)体，一个个变态，他不能跟亲人说(🥪)这些。他终于因此无法(🎠)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🛳)表(👊)明他(🧙)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🌡)了：“我难(🉑)道要在下班的时候要对你说(📩)，哦，你猜今天怎么了(🦔)，一(🌨)个人把自己的婴儿放到了(🥁)微波炉里烤了，就因为(✅)这婴(👈)儿太闹。来吧，我们(🥇)来分(🌌)享。”老婆听了这(🌰)话很无奈(📜)并(⏱)且牙根发(📋)痒，只说“你(🎇)其实(🤴)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🚶)特也只能将这些(👸)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(📐)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🗃)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(✌)机甚至更亲近(🦕)一(🗓)些，因(🤜)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🐞)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🔞)女救出(🚮)来，在医院搂着老婆，传呼机响(🐞)了，他看了一眼，这回没(👂)有(🏿)立即起(⛏)身，只(🕵)说要留下来陪着(🛩)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(➖)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(☝)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🚥)地有(🤞)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🏞)有仇必报，在(🌉)影片最后，他看了看自己心爱的(🎌)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(📇)明白自己是(💻)个什么，在(😤)餐馆拒绝(💠)文森特让他不要抢劫的劝告时他(😬)说过，“我做我最擅(🧛)长(👞)的，去抢劫，你做(🍒)你最擅长的，来(♑)捉我这样的(🏃)人。”他(🎯)懂得进(😴)退，在行动中(🍥)听到了远处车内(🙊)的一点声响，立(🈶)即警惕起来并且放弃了行(🏴)动；他乐意照顾(🦗)朋友的一切，像(❓)个大家(💒)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(😑)狠手辣，文格鲁没有原则地杀(😑)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🖋)厅(🍪)把文格鲁的(🎻)脑袋狠狠砸在桌子(✳)上，并且(🔘)要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🐺)有得手(⛅)。但最(🚹)后还是把(🤒)几颗子弹送进了这个家伙(🆖)的肚子里。在投资公司老板用废纸(🔍)耍了他之后，他拿起电话打(🎤)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(🕟)死人。”

尼(🐘)尔的(🚨)弱，和文森特一样，也是一种(🌸)生活无从分(📖)享的孤独。他自己起初并不愿意(📑)承认，在邂逅女孩(🔛)伊迪(🎎)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(👓)I'm alone,not lonely.）但(♐)他住的地方，靠着无尽的(🌊)大(💔)海(🦏)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🐊)美术设计完全符(🌪)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚽)悄(🚆)离去，很久没再联系，在朋友之间(⏺)的家(❎)庭聚会(🎌)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(⛓)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🏕)身，给伊(🧙)迪打电话，并且开始计划远(😔)走。其实他心理明白，做(🕘)一个专业的(🌱)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🚳)到事情可以随即飞走，可是有(😅)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🎍)子过(🗨)久了，并(🎵)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🧞)感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🍦)依靠——男人有时候当(🕔)然也需要依靠的。这是尼尔比文森(💔)特更(⛎)悲凉的地方，至少文森特还(🌗)结过三(⛑)次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🤹)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🤞)球赛？”

尼尔对普通生(🖤)活不屑一(⛰)顾，但义无反顾地要带着伊(🚖)迪一起(🎽)逃走并给伊迪“开(⏺)自(🧖)己的设计公司”，做个普(🤓)通人。这(💹)就是这个大男人(🗜)没法解决的矛盾，他的(🏴)弱(⏫)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🐽)的(🎻)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合(🔟)在枪战中互相掩护(🎊)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(🐥)躁，喜欢赌(🌊)钱，把抢劫得来的大把(👢)钞票投进(🐰)了赌(🎩)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(✴)终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(⛸)，她只在阳(👏)台上悄悄(💙)动了一下手掌，克里斯(🍲)就清楚阳台后面有(📜)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🎦)的弱点也在于，他深爱着自己的(😕)老婆，他受伤(😷)后被尼尔安排(🥢)好出逃，但他只说：“没(😾)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(📿)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🖕)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(⛸)笑容凝固在脸上，随即含(❗)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🐣)代替的(🕙)黑人司机布里丹，戏份极少(🚈)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🔕)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🕗)，餐馆老板(👄)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🥐)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🈶)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(👾)份狗屎工作，入了伙。看到电(💕)视上他(😡)死的消息(🙃)，他的女友呆若木鸡(🍣)。

还有那(⬛)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🚟)莱约，看到尼尔(♐)拿着枪质问自己，首先问的是(🛷)自己的老婆怎么样了，尼尔说(📰)她(🍕)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(⏳)痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🛰)威胁杀他老婆，他(🐚)才说出秘密的，并非(🦆)他自己遭毒打而(🤾)泄密，女人也这是这(🎲)个硬汉的(🎚)弱。

只有这(⛅)样(📚)看上去琐(🌽)碎，冗长(🦁)，而不是极度紧凑和紧张的剧(🗯)本，才让男(🦔)人们在一部表面看上去极硬派的电(🍃)影里显示出(🗿)如此丰富的质地。电影(➰)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🍙)里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🍄)过，让我最爱这部电影的原(😹)因，还是我第二次看到的那一点(🤔)，两个同样“heat”、但道(📦)路不同(💌)的(🥕)男人之间惺(🐂)惺相惜却绝无可能(🍧)成为朋友的友谊；最喜欢的场景(📖)，还是(📪)阿(✳)尔·帕西诺和德·(👟)尼(🧔)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🤭)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(💣)；最(🕹)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(📛)死德·尼罗之后，那双慢(🔨)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🎌)不孤独下去(👘)。

看这(🎚)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(📽)劫的电影，却想(🔓)到这些，大概说明，我没有这些(🐲)男人(🏦)的强(👁)悍和智慧，但确凿有着并且无(🥃)法摆(🐊)脱他们(🔸)身上那些(🍩)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🆎)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🏦)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🐤)《盗火线》的原声音乐敲文(🦎)章，不小心发现，迈克(🚝)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🌉)男(🐋)人们最后的下场一样沮(💈)丧到极点。