从前有个(♓)人对我说，别要任何附属品，在你(📞)的生(📇)命中，不应该有任何你不能在三十(🎢)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🎗)与贼天生就是一对冤家，而他就是(🎯)一个(📯)警察，他就是一个贼。他说(✈)：我不能任由你们纵横霸道我(👂)终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🖼)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🔵)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(💄)背负了不(😍)同的使命，这让他们只能各(🎹)走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🏦)匪之一基斯的妻(💦)子被警察拘禁变成诱饵(🤾)，当基斯看见阁楼妻子(🍼)，他的爱(😥)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🔵)过目难忘。

有(👠)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🎣)到(🔫)情人的发梢。

有(✡)一种男(😣)人，心里(🚈)藏着一个重洋，流出来，却(🕔)只有(🚄)两颗泪(🏠)珠！

陌路影视提供

看了(🥋)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🍓)沉了许(📼)久。甚至一(😷)度(😡)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(♓)通明(🎯)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🚅)几乎都有这样的城市流光(🌧)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🥂)拿自己以前成绩辉煌的(⛽)电视剧《迈阿密风云》来改编成(🐓)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🦑)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🐤)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(❌)给人带来的爽快，当时没有见识过(🍂)很(📷)多枪(⛵)战动作场面的我(☕)看得很激动。迈克尔·曼属(🏒)于技术精巧型的导演，动作戏(📌)极注重细节，所(🍂)以需(🆙)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🦀)站(🌭)位、掩护、救(👲)助、冲锋等(💻)等动作精确到无可挑(💴)剔(👎)。震动(🦖)感观的力(🌾)度就从这些真实感中体现，没有(👟)花招。迈克尔(🥨)·曼的暴力(😌)很干净，除非必要，否则很少见(🚤)到用血流四溅来增加效果(📫)。

第二遍看，爽的地(🧓)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🍓)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🦂)都不像(📋)一部精彩的警匪(🚗)片(🔨)，有着一直不断甚至絮(🕙)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🈹)，劫匪朋(😴)友(📆)之间和警察同(🍥)事之间的(🏩)家庭聚会等等场景(👄)。这部(🍤)电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🌷)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(👠)守(🎛)规矩杀掉警员的混蛋文格(📇)鲁(🗜)，埋下了最(🕊)大的失败的伏(🔫)笔。到了(🏏)中间，文(💀)格鲁的报复、逃跑线路泄露(🚥)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🍾)那种设计出来的仿佛可以(🎵)控制(⛹)一切(👺)的劫匪(⛪)伙盗贼(💱)，诸如十一罗汉或者特(🌚)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🚵)不(✨)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🛄)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🧘)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🏕)开始就安排好了，在这种命(💐)里挣(👝)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🤧)人间作为对手但互相(🤰)尊重的友(✒)谊。影(🎲)片最(🚺)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🎴)过不会让你(🗜)抓起来”，然后伸出手给艾(🕐)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🏖)句话并接(🤐)受德尼罗的死掉，然(🐬)后泪水慢慢填满眼眶，这(🤷)个时候，关于动作戏的热(🐣)血沸腾和激动早没了踪(🎶)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🎫)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🍒)咄逼(🀄)人，并且(♟)没有谁能够抢了另(⛸)一个人的戏(👹)。

这(⏹)回看，各种细(🍔)节在眼前(🥁)再次浮现，但这(🥩)帮男人(🕐)们刚强勇猛的一面隐到(🖖)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(😇)突然全(🐳)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(👀)不起眼的(🗝)配角，他们心(👥)中那(👻)一(🔏)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(⏹)·帕(🏡)西诺警探文森特一直(🤨)双眼(🚩)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(💲)出思维的极(💆)度清晰与迅速，他能够短时间内观察(➗)完现场并对手下们分派(👇)任(💡)务，他能很(🕴)快看出敌人的动(🎎)机，他说话大声，对线人，对罪犯从(👲)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🎁)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🐎)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(🍩)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🚘)！”最后一句话声音猛地(👀)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🥘)得(👨)坐立不安，畏缩得像(💐)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🖕)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(👰)人说(👡)这些。他终于因(✒)此无法维系婚姻，电影里出现(🗨)的，已经是他(🉐)第(🍼)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🏊)表明他(⛱)在这段该死的(⛷)家庭生活中是“在场”的，文森(👫)特怒了：(🔹)“我(🍉)难道(🎎)要在下班的时候要(🔳)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(🍷)，我们来分享。”老婆(🚘)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🦐)实每天跟你的那些(👳)尸体生(🌨)活在一起”。而文森特也(🦁)只能将这(🍁)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🥋)没有办法把(🥡)工作和感情处理妥当，因为他(🆕)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🌎)放弃的总是家庭，他对他(😰)那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🍢)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🚮)着。但老婆还是(🛌)了解这(🌎)个工作狂，叫他去(🏉)工(🔕)作，文森特(🎳)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德(🎹)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(😲)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(📦)，他讲究原则、有仇必报，在影(🆑)片(😋)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🏰)过(🔼)来的文森(😯)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(⚽)上(🏾)车(🔬)撞将出(🤟)去？他(🛅)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(👅)下高速公路决定找(🤒)文(🔺)格(🌖)鲁(🧗)报仇(👪)而不是带着心爱的(🍩)人直接保险的远走，就说明了他是(🥅)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(😎)他不要抢劫的劝告时他说(🐲)过，“我做我最擅(🦗)长的，去抢劫(😐)，你(🗯)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(💿)懂得进退，在行(⤴)动中听到了远处车内的一点声响(♉)，立即警(🐈)惕起来并且放弃(🔠)了行(♎)动；(🛶)他乐意照顾朋友的一(🗑)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🍪)需(🍭)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🦒)没(👷)有原(♏)则地杀(🤾)了人，将导致不必要的追捕和(🐀)麻烦，他在餐厅把(🧡)文(🐀)格鲁的脑(🌑)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🥤)是把几颗(📝)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🛎)后，他拿起电话打(🛍)过去，撂下狠(📜)话：“电话那头(🚺)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(😐)，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🥃)己起初并不愿(💩)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🗑)：“我一个人，但不孤单(🏛)。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥦)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🚝)发(😎)没有任(😜)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🎥)到(🚘)伊迪之后(👕)他悄悄离去，很久没再联系(⌚)，在朋友之间的家庭聚会上，发(📄)现只有自己还没成家(🐁)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🤝)的罪犯，最好很(🥐)“干(🔸)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🕷)随(🔭)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(⏳)木，而是会越来越强烈地(🥌)期盼(🧚)一份感情，可(😉)以让自己心里最弱的地方(⛰)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(✅)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🚫)。在咖啡馆对话的时(💺)候，文(👆)森(🔫)特问：“这样(💚)来说(🚇)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🐏)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🍛)赛？”

尼尔(🤯)对普通生活不屑一顾，但(📟)义无反顾地要带着(🚿)伊迪一起逃走并给伊(🤓)迪“开自己的设计(🚝)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🛑)材料制作炸开运钞车的(🛎)装甲的强力炸药，能与(😡)尼尔配合在枪战(🧝)中互相掩护。他很大(🧐)男(🏣)人，对老婆莎琳大嚷(🧡)大叫，脾气暴(🦔)躁，喜欢赌钱(😧)，把抢劫得来(🚠)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🛢)个子儿。他的下场好些，受了(🌩)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🉑)为他的赌钱和脾(🎲)气而出轨，但仍(😧)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🔶)一下(🌳)手掌，克里斯就清楚阳台后(🔵)面有埋伏的(🈁)警(🈶)察，于是沉稳地离开。他的(🙂)弱点也在于，他深爱着自(🈺)己的老婆，他受伤后被尼尔安(🏬)排好出逃，但他只(👾)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(💮)车离开了保护人的房子不(🙊)顾危险去(🛰)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🔓)手势告诉(😷)她危机四伏的时候，重逢的笑(🐽)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🛡)过程中，被(🛅)临(🍑)时找来代(✊)替的黑人(🔲)司机布里丹，戏(🎯)份极少(🕟)，死的很快，但关(🐿)于他(🈲)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🖇)闷。他出狱后被介绍到一(🚴)件餐馆工作，餐馆老板(✔)却(🛹)像在使唤奴(🔑)隶。他的女(🏜)友(🥣)并不嫌(🍮)弃(🎭)他，他觉得自己很没(♏)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🏁)哭。但是他无法(😨)忍受(♌)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🗑)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(💙)上(😆)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(⏰)泄露(⏹)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🈲)拿着枪质(🗞)问自己，首先问的是(🏈)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🏣)，他小声呜呻(🚵)吟了一下，表情极(🐞)痛苦，然后告诉(🖍)尼(👕)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(🚳)，并非他自(🗞)己遭毒打(🅾)而泄(🛅)密(📰)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🍴)极度紧凑和紧张的(🍖)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(👮)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(⛲)电影的原因，还(📗)是我第二次看到的(🆚)那一点(📧)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🛑)间惺惺相惜却(🚓)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(✌)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(👡)，一个梦见自己抓(🍽)过的罪犯，一个梦见自己(🤵)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(👺)帕(🏎)西诺杀死德·尼罗(🌠)之(🚊)后，那双慢慢湿润(🏀)的眼睛——他(🔠)干掉敌人，失(🦏)去知己(📁)，不得不(🛷)孤独(🐨)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🕷)抢劫的电影，却想到这些，大(🐏)概说明，我没有(🚻)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🧑)摆脱他们身(🦏)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(📓)部电影里，把这些男人心中(⤴)的(🕑)弱(👄)体现(✝)得这样细致入微，他很了(🤨)解优秀到顶点的男人们是怎样(🚛)的。当初巩俐阿(🦈)姨出(🐅)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🏮)克尔·曼不大会(🎬)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🏺)外，听着《盗火(🍬)线》的原(🧚)声(👦)音(🔹)乐敲文章，不小心发(🔫)现，迈克尔·曼安排的那些(🎠)摇滚乐和管(⏩)弦配乐，情绪和影(⌛)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。