从前(🥑)有个人对我说，别要任何附属品，在你(📫)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(👈)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🚧)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🐻)我终(👐)将为你们送葬。他说：我一定等到最(🎂)后。

两(🐸)个男人的故事是不乏(🤫)温暖的。

他们注定要在这(🍴)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(🔈)就背负了不同的使命，这让他们只能各(⬅)走各(👁)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🥫)楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🚳)了摆手让他(👭)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🎦)人过目难忘。

有一(🌴)种男人，宁(🀄)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🕚)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(🎦)了第三遍《盗火线(👥)》。这一遍看过，情绪低沉了(🥩)许久。甚至一度，迈克尔(🐄)·曼的(♏)镜头一在洛(📳)杉矶的灯(😁)火通明的城市上空划(🈷)过，就(⏬)惹得心里(😫)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(😿)，但这一部(⬛)最(🏙)忧伤。迈克尔·曼想(🏁)超越这部片子，太难(😹)了，即(🕶)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(📢)能他自己都(🙆)没有意识到，他在不经意间他给(🚋)《盗火(📧)线》赋予了多少细(⭕)节与情感。

第一(🌫)遍看盗火线的(📘)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(😍)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🈂)，动作戏极注重细(💅)节，所以需(👕)要找军官来给演员们上射(🍦)击以及(🚖)枪战战略课程。那著名的七分钟(📁)枪战里，两方人马的站(🦔)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(⛏)识到这电影的重点压(👒)根(🎲)不在动作，两(😵)场抢劫的动(🎽)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🐋)小时(🌧)的电(💖)影。电影的剧本一(🤬)点都不像(🐄)一(🏼)部精(👽)彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(😒)特和劫匪二号(🈚)人物克里斯一团糟的婚姻(🍷)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(🗜)某一方设计成全能。虽然是极(🤑)专业的劫匪，但两次(🚞)抢(🆎)劫，都不以成功告终，因为电影一开始(😫)那个不守规矩杀(🚪)掉警员的混蛋文格鲁(🐹)，埋下(🥉)了最大的失败的伏笔(🌱)。到了中间，文格鲁(🐣)的报复、逃跑线路泄(🐋)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🦊)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🧟)或者特工(😢)杰森·伯恩或者纽约(👁)警察约翰·麦克(🏐)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🕌)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🦉)没能够(🌟)逃脱败(🛁)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🤱)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(📻)是，看到了两个男(⛸)人间作为对手(👆)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🎓)手给艾尔·帕西诺，阿尔(🏠)·帕西诺(🎫)握起(🏴)来，无奈(⤴)的认同这(🏀)句(🍖)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🏃)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(😂)演得咄咄逼人(🌨)，并且没有谁能够抢了(🏿)另一个人的(🦌)戏。

这(💬)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🧛)背后，婚姻危(🌹)机也不那(🤝)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(👛)前。每个男人(🚉)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🎰)方，奇怪(🚡)地凸(🔢)显出来。

阿尔·帕(👦)西诺(🌂)警探文森特一直双眼无神，但(🔁)分析案情指挥手下的时候，都表(📦)现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🌷)短时间内(🛃)观察完现场(🐗)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(🥏)人，对罪犯从来(🌙)都用一股狠劲儿(⏬)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(👎)样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🔶)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🖖)谬的后(🔺)现代设计的房(🚤)屋里，但是你不准(🚿)看我的(🎧)电(👚)视机(💃)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🚠)吃人。那男人被他的(📸)气(😳)势震(💃)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🌽)特内心(👘)的弱，在于无(💲)法和亲人分享(🕳)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(💌)都(🛴)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🥕)人(🌥)说这些。他终于因此无法维系婚姻(🥙)，电影里出现(🚶)的，已(🍢)经(⛴)是他第三任老婆。他老婆希望他能像(💢)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明(🚌)他在这段该死的家庭生活中是“在(🈷)场”的，文森特怒了：(📛)“我难(🔖)道要在下班的时候要对你说，哦(📮)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🎛)了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🦃)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🏯)这话很无奈并(👘)且(⏰)牙根发痒，只说“你其实每天跟你(👽)的那些尸体生活在(🚘)一起”。而文(🖇)森特也只能将这些丑恶藏在(🏴)心里，“让这(🧢)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🏖)没(🍘)有办法把工作和感(⏮)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(👕)，他放弃的(🍣)总(🃏)是家(😷)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(📍)为回到家，它不能对老(👃)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(💐)谐而伤心割(🦀)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🏷)眼(🔄)，这回没有立(😴)即起身(🥄)，只说要留下(🚛)来(💆)陪着。但老婆还(🖱)是了解这个工作(🚳)狂，叫他去(🚝)工作，文森特起身，下楼(🎯)梯(🏖)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(😞)森(🏐)特一样强大(🐪)，但他(🐂)更(🤘)讲究秩序，说话(🗃)不带那么大情绪但掷(😓)地有声(🎐)，他衣服从(💟)来都很(🦅)整洁，他讲(🕗)究(🎈)原则、(🏁)有仇必报，在影片最后，他看了(🥜)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(😸)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🛸)上车撞将出去(⏲)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🏆)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🅾)爱的人直接保险(🏉)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🔷)劫匪。因为(📟)他(🐱)明白(💏)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🆔)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🛷)，在行动(🍮)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🎭)来并且放弃了行动；(🆎)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(💽)至帮助摆兄弟的老婆出轨(🚃)这类家务事。当(♓)然，他也需要在必要的时候心狠(🚺)手辣，文格鲁没有原则地(🔩)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🐵)把文格鲁的脑袋(🕦)狠狠砸(🤛)在桌子(🏠)上，并且要在饭店外面干掉这个家(🔫)伙，但没有得手。但最后还是把几(🐴)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(👽)“电话那头听我说(😬)话的，已经(🎡)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🍦)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🐉)个人，但不孤单。”（(🤚)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🚗)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🍡)具，这些场景的美术设计完全符合(😕)他孤(♑)独(😤)的心境。遇到伊迪(🌮)之后他悄悄离去，很久没(⚾)再联系，在朋友(🧘)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(📦)然(🔗)神(🆗)伤，他(🤓)突然明白，其实自己急切要(💞)一份感情寄托，于是起身，给伊(🤧)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🐾)拖家带口，遇(🎦)到(🐪)事情可以随(🏀)即飞(👻)走，可是(🆎)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(👔)过(🈲)久了，并不会(🗜)逐渐麻木，而是会越来越强烈(🌚)地期盼一(😬)份感情，可以让自己心(🔎)里最弱的(🎅)地方可(🚦)以依靠(✍)——男人有时(🎩)候当然也需要依靠的(👶)。这是尼(💏)尔比文森特更悲(🕺)凉的(⛱)地方，至少文森特还结过三次(❓)婚(⏺)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(📆)想要普通的生活(🕡)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🛩)普(🤺)通生(♉)活不屑(🍓)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🏖)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(⏩)矛盾，他的弱。

克里斯，这(👪)个尼尔最亲密(㊗)的朋友，他对于抢劫的(🍹)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🔴)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🖋)气暴躁，喜欢赌(😩)钱，把抢劫得来的大把钞(🎴)票投进(😩)了赌场(🏿)，输(👑)得不剩几个(🏍)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(👸)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(🕷)的弱点(👣)也在于，他深爱着(🍚)自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🧟)排好出逃，但他只说：(🕢)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🌥)诉她危机四伏(🚟)的时候，重逢的笑容(🔬)凝固在脸(🚰)上，随即含泪离开。

在抢银行的过(🍖)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🤫)，死的很快，但关于他(💥)的几个场景中，我们(🔴)清(🍔)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(💠)件餐馆工作(🦒)，餐馆(📒)老板却像(😅)在使唤奴隶(🎑)。他的女友并不嫌(🛀)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🛃)”，他(🚘)几乎要哭(♍)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🏰)低、奚落(🙉)和(🏋)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(⤵)的男人(〰)，在尼尔(🕝)找到他的(🍙)时候，他决定放弃这份(🏤)狗屎工作，入了伙。看到电(🎒)视上他死的消息，他的(🐤)女友呆若木鸡(🥝)。

还有那(🕢)个被毒打到不能(📫)动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🚍)特莱约，看到尼尔拿着(👌)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🔯)说她死了，他小声(🍢)呜呻吟了一(〰)下，表情极痛苦(🔞)，然后(🐁)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🎽)才(⬆)说出秘密的，并非他(💤)自(🌪)己遭(➰)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🍎)这样看上去琐碎(🖤)，冗长，而(🔣)不是极(♑)度紧凑和紧(⬜)张的剧本，才让男人们在一部表面(🏹)看上去极硬派的电影(🧙)里显示出如此丰(🍰)富的质(🎖)地。电影中，他们几乎都有(🍃)流过或(👰)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🦉)地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🕰)爱这(🌸)部电(⚡)影的原因，还是我第二次看到的那一点(🔺)，两个同样(🔠)“heat”、但道路不(🛠)同的男(🤯)人之间(👰)惺惺相惜却(👥)绝无可(🗾)能成为朋友的友谊；(🌧)最喜欢的场景，还是阿尔(🌄)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(🎫)谈论(🦐)各自的梦，一个梦见自己抓过(🚼)的罪犯，一个梦见自己溺在(🛫)水里，然后(🐁)讨论梦的含(🍻)义(🎱)；最喜欢(👮)的镜头，还是阿尔·帕(🕟)西(🎼)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🎐)知己，不得不孤独下去。

看(🧒)这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(👃)有着并且无法摆脱他们身上那(⛸)些男人(🎓)一样都有的脆弱。而迈克尔·(📔)曼在这部电影里，把这些(🐱)男人(🌈)心中的弱体现得这样细致入微(💊)，他很了解优秀到顶点的男(🐲)人们是(🙅)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(😾)密风云》，就应该了解这部电(💋)影肯定不有什(🕔)么好效(🎹)果，因为迈克尔·曼不(💺)大会拍女人，却给了女人这(♒)么(🚽)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🚟)尔·曼(📶)安排的那些(🤦)摇滚乐和管弦配(🏀)乐，情(🎿)绪和(😟)影(🌊)片中男人们最后的下场(🐗)一样沮丧到极点。