从前有个人对我说，别要任何附属(🕚)品，在(🏀)你的生命中，不应该(💱)有任何你不能(🏽)在三十秒(🚼)内抛弃的(🚸)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🏊)一对冤家，而他(🦀)就是一个警察(😐)，他(📶)就是一个贼。他(😛)说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🍔)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🐚)斯的妻子被警察拘(🏿)禁变成诱(📫)饵，当基斯看见阁楼(🔢)妻子，他的爱(〽)人却含着(🛢)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🕶)种(✌)放(〽)不下的神情让人过目难(🚩)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(⛱)火星溅到(Ⓜ)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🤥)个重洋，流(💻)出来，却只有两颗(🗿)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🤭)《盗火线》。这一遍看(📂)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(❎)镜(🔖)头一在洛杉矶的灯(💭)火通明的城市上空划过，就惹(⚾)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(⏭)彩，但这(🤪)一部最忧伤。迈克尔·曼想(🔅)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🏜)的电视剧《迈阿密风云》来(🃏)改编(🏀)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意(🚔)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🍆)多少细节与情感。

第一遍(😇)看盗(⛹)火线的时(🍭)候，是在几年前(Ⓜ)，那时看到的是技术给(🤞)人带来的(🚊)爽快，当时没有见识过(💚)很多枪战动作场面的(🚂)我看得(⛅)很激动。迈克(🏡)尔(🧜)·曼(🈁)属于技术精巧型的导演，动作(🐥)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(📞)的站位、掩(🌱)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🍟)力度就从(🍦)这些真(🚫)实感中体现，没有(⏸)花招。迈(🚻)克尔·曼的暴力很干净，除非(🐶)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(💢)二遍看，爽的地(😩)方依旧(🛡)很爽，但意(♌)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🔬)部(🥙)长达三个小(🏎)时的电(🦗)影。电影(🐫)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(💪)的对白，冗长且细琐(💔)的(🛍)枝杈(🗨)情(🚚)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(♎)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🚻)不像一般商业片那样将劫匪(🕑)或者警察之中某一方设(👲)计成全能。虽然是极专业的劫(👩)匪，但(➡)两次(🎴)抢劫，都不以成功告终，因为电影一(✊)开始那(🗼)个不(🔢)守(🚃)规矩杀(🌉)掉警员(💩)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(😲)线(🎏)路泄(🐚)露、女人，都(🕹)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🗂)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🔡)特(🚑)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(👾)维尔《红圈》里面的钻(🌰)石(🛠)大盗，虽然极专业，但最(🐚)终没能(🎵)够逃脱败落警察枪(🕹)口的(🐋)下场。这是他们(📡)的命，迈(🎻)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🙄)些男人的质地。

最重要(🍆)的(🦃)是，看到了两个男人间作为对手但互相(🥫)尊重(🤧)的友谊。影片最后，德(📥)尼罗中枪，然后说(🔖)了(💪)一句：“我说过不会让(🚆)你(🐥)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🔞)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🌵)慢慢填满眼眶，这(💦)个时候，关于(🦍)动作戏的热血沸腾(💴)和激(🤮)动早没了踪影(🌥)。

此外(🤑)还有(💰)帕西诺(🥝)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(📌)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🃏)回看，各种细节(😮)在眼前再次浮现，但这帮(🤖)男人们刚强(🧣)勇猛的一面(🎠)隐到背后(🏎)，婚姻危机也不那么清晰。这些男(🐾)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🌡)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🎽)凸显出来。

阿尔(💅)·帕西诺警探文森(🏗)特(✊)一(😕)直双眼无(📜)神，但分析案情指挥手下的时候，都(❇)表现(🔜)出思维(✴)的极度清晰与迅速，他能够短时(🛄)间内观察完现场并(🐌)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(❄)括对对老婆请回家来的情人也一(💠)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🐻)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(⏹)后(🐻)现代设(🍗)计的房屋里(🧒)，但是你不准看我的电视机！”最后(🥦)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🍁)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(❎)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🧝)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🖼)态，他不能跟亲人说这些。他终于(👁)因此无法维系婚姻，电影里(🔊)出现(🆘)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🍍)个正常的(🗜)公务员一样上下(🤜)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🛡)这段(💀)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🕗)你说，哦(🤜)，你猜今天怎(🥑)么了，一个人把自己的婴(🚔)儿放到了微波炉里烤(🎖)了，就因为这婴(📦)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🌔)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🥥)每天(📶)跟你(🔐)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(👲)藏在心里(😪)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(💳)围自己。

他没有办法把工(😙)作和感情处理妥当，因为他是(📠)一个在(⏳)黑暗中游(🐮)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🍅)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(😃)能打开(⛵)这台电视。文森(⚪)特把因为家(🕗)庭(🤧)生活(💜)从来不和(💰)谐而伤心割腕的继女救出(🔭)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(⚽)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(👒)来陪着(🚃)。但老婆还是(🦌)了解这个工作狂，叫他去工作(🥊)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🌆)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(😇)秩(😩)序，说话不带那么大情绪但掷地(💬)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🤔)后(🐼)，他看了看自己心爱的女人，看了看追(💑)过(⚡)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🛒)个有原则的(🐔)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🤫)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(😑)走，就(❄)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(😺)明白自己(🅰)是个什么，在餐馆拒绝(💒)文森特让他(🍡)不要抢劫(🏴)的劝(🍴)告时他说(🔀)过，“我做我最擅长的，去抢(😅)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🔹)人。”他懂得进退，在行(💩)动中听到了远处车内的一点声(🔐)响，立即警惕起来并(📣)且放弃了行(🤙)动；他(😠)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🈺)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(📌)时候心(👢)狠(🌪)手辣，文格鲁(🌃)没有原则地杀了人，将导(🦐)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(🥂)格鲁的脑袋狠狠(🍓)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🐣)伙，但没有得手(🖕)。但最后(🍒)还是把几(🍠)颗子弹送进(🧡)了这个家伙的肚子(🖨)里。在投资公司老板用废纸耍了他(🌧)之后，他拿起电(🤡)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个(👥)死(🕹)人。”

尼(🔐)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(⛩)意(💝)承认(👰)，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🛠)说：(📱)“我一个人，但不孤单(👰)。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔗)住的地(🔼)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🏨)何家具，这些场景的美术设计(🛐)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(👆)之后他悄悄离去，很久没再联(🌱)系，在(👧)朋友之间的家庭(🏀)聚(😊)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(😞)，其实自己(🧗)急切要一份感情寄托，于是起身，给(♌)伊迪打电话，并且开(🍔)始计(➖)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(💳)带水，不拖家(🦎)带口，遇到事情可以随即飞走，可(🎗)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🧢)子过久(🌚)了(🚘)，并不(💡)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🌒)，可(📻)以让自己心里最弱的(✝)地方可以依靠—(👱)—男人有时(🛃)候当然也需要依(♿)靠的。这是尼尔比文森(🆑)特(😤)更悲(🌼)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(🐞)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(📴)赛？”

尼尔(👐)对普通生活不屑一顾，但义无反(💽)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🥪)通(🈳)人。这就是这个大男人(🏁)没(🥙)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🐦)，这个(🚾)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(😔)技艺精(👃)湛，能用普通材料制作炸(🕢)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🎹)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(💅)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🕞)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🛄)台(🚒)上悄悄动了一下手掌(🌮)，克里斯就清楚阳(🤞)台(🕯)后面有埋伏的警(🌔)察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🚈)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🕌)尔安排好出逃，但(🚬)他(🛏)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🔅)不顾危(🔮)险(🥀)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(💣)机(🏄)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(💊)时找来代(👏)替的黑(🧗)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🍃)他的几个场(🦎)景(🕋)中(🎯)，我们清晰地看出他(📉)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🕗)馆(🈴)工作，餐馆老板却像(🌒)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🔝)得自己很没用(👠)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(😬)要哭。但是(🌦)他无法忍受饭店老(📫)板一再的(🍌)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🌪)男人，在尼尔找到(♌)他(🍔)的时候，他决定放(🚳)弃这份狗屎工(🍻)作(😠)，入了伙。看到电(😻)视(🐬)上他死的消息，他的女友呆若(👕)木鸡。

还(🚙)有(⛪)那个被毒打到不能动弹而泄露逃(💀)跑路线的伙伴(🐪)特莱约(🕖)，看到尼尔拿(👳)着枪质问(🍱)自(⚓)己，首(🚛)先问的是自己的老婆怎么样了，尼(⏭)尔说她(🌀)死了(🏯)，他(🍷)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(📡)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(😴)弱(🗾)。

只有这样看上去琐碎(🧙)，冗长，而不(🐼)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🧓)里显示出(🍝)如此丰富的质地(📛)。电(🦕)影(📀)中，他们几乎都有流过或者要流眼(❌)泪的时候，那时他们(👊)心里最(🚇)弱的地方被刺痛的时候(🔆)。

不过，让我最(🍥)爱这部电(🥚)影的原因，还是我第二(🐃)次看到(🚺)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(⤴)谊；最(👓)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🛃)里谈论各自的梦(🌖)，一个梦(📏)见自己抓过的罪犯，一个梦见自(❔)己溺在水里，然后讨论梦的含义(🚰)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(📆)掉敌人，失去知(🛑)己，不得不孤独下去(📐)。

看这样一部通(🧑)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🎊)没有这些男人的强(🤟)悍(🛹)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(👄)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(〰)尔·(👨)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(⏩)出(🦑)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(😐)了女(🕉)人这么重(⏭)的戏份。

另(🈸)外(🖱)，听着《盗火线》的(💩)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🔒)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🍻)的下场一(🏮)样沮丧到极点。