从前有个人对我说，别(📛)要任(💗)何附属品，在你(✋)的生命中，不应该有任何你(🐛)不能(👈)在三(⏲)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🕎)，而他就是一个警察(😰)，他就是一(🐮)个贼。他(♑)说：我不能任由你们纵(🔴)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(📩)到最(🗡)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🆘)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(⚪)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🛩)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🥉)难忘。

有(⌚)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🚥)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🖨)至一度，迈克尔·(🚎)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🛑)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🐉)越这部片子，太难(🐂)了，即便是拿(🐼)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🏎)，也没可能(🕗)哪怕(🎫)只(➖)有(🎛)七分接近《盗火线》的水平。很可能(🔈)他自(🎊)己(🚐)都没有意识到，他在不(🎮)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🕚)火线的时候，是在几年前，那时看到的(🖤)是技术(🔆)给人带来的爽(🧓)快，当时没有见识过(🔭)很多枪(🚂)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(📅)的导演，动作戏极注重细节，所(💰)以需要(🖖)找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🥏)课程。那(💄)著名的七分钟枪战(🛸)里，两方人马的(⏬)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🚥)确到无可挑剔。震动感观的力度(🖥)就从这些(🚎)真实感中体现，没有(💞)花招(🚢)。迈(🛣)克尔·(🎸)曼的暴力很干净，除非必要(🌧)，否则很少见到用血(✋)流四溅来(🛌)增加(😾)效果。

第二(🐂)遍看，爽(🗿)的地方依旧很爽，但意识到(🔗)这电影的重点压根不在动作，两(🕣)场抢劫的动(🗂)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(😄)三个小时的电影。电影的(🚼)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(📇)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(👷)节：包(✊)括警探文森特(💒)和劫匪二号(🔽)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🐎)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(📴)并不像一般商业片那样将(🌬)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(⛹)文格(🖐)鲁，埋下(🍫)了最大的失败(🤒)的伏笔。到了中间，文格鲁的(🙂)报复、逃跑线路(⛰)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🍕)定不是那种设计出来的仿(🚥)佛可(🈚)以控(🥣)制一切(🐕)的(❄)劫匪(🥫)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰(🔯)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🅿)维尔《红圈》里面的钻石大盗(🍂)，虽(💐)然极专业，但最终没能够逃脱败落(🍏)警察枪(🖊)口的下场。这是他们的命，迈克尔(😧)·曼一开始就安排好了，在这(😽)种命里挣(😟)扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(📰)后，德(🐍)尼罗中枪，然(🏡)后说了一(⌚)句：“我说(🚃)过不会让(🤹)你抓起来(⏩)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🍆)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(✡)掉(👵)，然后泪水慢(❔)慢填满眼眶，这个(♎)时候(🎤)，关于动作戏的热血沸(♟)腾和激(📒)动(🤡)早没了踪影。

此外还有帕(🕰)西诺和德尼(🌷)罗(🌨)入化境的演技，他们把两条道上(📟)最优秀的两个家伙都(🛍)演得咄咄逼(🕶)人，并且(🥦)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(👳)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🔛)猛(📗)的一面隐到背后，婚(🌐)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(🤑)全部跃到了眼前(👮)。每个男人(🐦)，不论是主(🚈)要角色(😇)还是小到不起眼的(🏅)配角，他们心中那一(🍂)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🖨)直双眼无神，但分(🗿)析案情指(🦉)挥手下的时候，都表现(😴)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🌃)场并对(📨)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(👳)机，他说话大声，对线人，对罪(🚓)犯从来都用一股狠劲儿，甚(🎩)至包括对对老婆请回家来的情(⛎)人也一样(😛)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🚖)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🎑)屋里，但(👅)是你(🈳)不准看我(🏾)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(🔍)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(👣)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🏭)成功还是失(🧟)败，背后都是一桩桩命案，一具(🥂)具尸体(🍆)，一个个变态，他不能(🦂)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🥛)的，已经是他第三任老婆。他老(🏇)婆希望他能像(🎥)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(🔼)少(🍘)这表明他在这段该死的家庭生(🛴)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🐏)道要在下班(♋)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🈳)到了微波炉里烤(🧀)了，就因为这婴儿太闹。来吧(🎖)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🆚)在一(🔗)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🛰)些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🏎)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🐨)暗中游刃的优秀(😔)探(🛬)员，他放弃的总(📬)是家庭，他对他那(🕘)台小电视机甚至更亲近一些，因为(🔗)回(⛄)到家(🚩)，它不能对老(🥔)婆诉苦，却只能打开这(🎞)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🐧)来，在医院搂着老婆，传(😴)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(💡)是了解这个工(🍓)作狂，叫他去工作，文(🤮)森特起身，下楼(🏠)梯赶去现(🖲)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🌊)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🏑)带那么大情绪但掷地有声(🔗)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🚍)、有仇必报，在影片最后，他看了看(📏)自己心爱的女人(☔)，看了看追过来(🎥)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(☝)英雄，开上车(🕓)撞将出去？他是个有原则的贼，他(⚪)需要脱身。他(♒)拐(😖)下高速公路决定找文格(🛸)鲁报仇而(🐭)不是带着心爱的人直(🐹)接保险的远(🛃)走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🈚)劫匪(🌶)。因(🚏)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(💌)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🚞)的，去抢劫，你(🌒)做你最擅长的，来捉我这(😧)样的人。”他懂得(🧞)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🐲)，立即警惕起来并且(🏟)放弃了行动；他(📓)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🤶)至帮助摆兄弟的老婆(🔷)出轨(🍖)这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🥝)辣，文格鲁没有原则地杀(✝)了人，将导致不必要的追捕(〰)和麻烦，他(🚇)在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🐐)狠砸在桌子上，并且要(💅)在饭店外面干掉(🧝)这个家伙，但没(🈚)有得手。但(🖇)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🥙)。在投资公司老板用废纸(🌁)耍了(📗)他之后，他拿(🍡)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🍳)话的(🍾)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🤽)孤独。他自己起初并不愿意承(😏)认，在邂(🖋)逅女孩伊迪的时候，他(🛌)说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🤮)大海，空荡荡的房间里除了(➡)沙发(👼)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🛸)他(🐜)孤独的心境。遇到伊迪(🍪)之后他悄悄离去(🤰)，很久没再联系，在朋友(💫)之间的家(💽)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🍥)急切要一(🌘)份感情(👶)寄托，于是(📊)起(😨)身(👷)，给伊迪打(🏯)电话，并且开始计划远走(🧤)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🚔)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(👆)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🦆)有时候当然也需要依靠的。这是尼(👿)尔(👃)比文森特更(📅)悲凉的(🍒)地方，至少文森(😘)特还结过三(⏳)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(✝)：“这样(🔸)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🔕)反顾地要带着伊(📋)迪(🗒)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🍞)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(👿)的朋友，他对于(📧)抢(🥙)劫的各种技艺(❓)精湛，能用普通材料制作炸开(🙇)运钞车的装甲的强力炸药(🌚)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🙌)大(😞)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(✍)个子儿。他的(🐮)下场好些，受(🌳)了伤但(🆑)最终(📦)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(🐗)仍然深爱他(🐙)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(😩)离开(🍿)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🚾)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🌋)只(🌹)说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🈶)好一(🥧)点，他就开车离开(♊)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(🕕)亲自用一(🔃)个手势(🥗)告诉(🔴)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🏚)离(🕋)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🍵)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🙋)工作，餐(❗)馆老板却像在使(👚)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🐱)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🤡)贬低、奚(🔤)落和精神上的(🌛)侮辱，因为他还是个身躯(🏓)强壮的男人，在尼尔找到他(🍸)的时候，他决定放弃这份(🍂)狗屎工(🕠)作，入了(❓)伙。看到电视上他(👕)死(🏉)的消息，他的女友呆若(📟)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🎼)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(➖)先问的是自(📪)己(🐶)的老(🤟)婆怎么样了(🚰)，尼尔说她死了(🔏)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🏣)，来的人(🌡)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🎩)毒打而泄密，女人也这是这个硬(📨)汉的弱。

只有这样看(🆔)上去琐碎(🌼)，冗长，而不是极度紧凑和(🌓)紧张(🏿)的剧(😴)本，才让男人(🤹)们(🍱)在一部表面看上去极硬(🛏)派的电影里显示出如此丰富的质(💶)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(😾)最弱的(💒)地方被刺痛的时候。

不(🔍)过，让我最爱这部(🥈)电影的原因，还是(🍇)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🕋)绝(🖨)无可能成为朋友的友(📿)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(📻)·尼罗在咖啡馆里(🎼)谈(📪)论各自的梦，一个梦(🌇)见自(🛫)己抓过的罪犯(🐇)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(💤)含义(🦍)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🈁)的眼睛——(🌧)他(👅)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🌋)通常(🐃)让人想起强悍、勇猛(🚺)甚至真的(💘)去持枪抢劫(📽)的电影，却想到这些，大概(😷)说明，我没有这些男人的(🌋)强悍和智(🔴)慧，但(🗃)确(💘)凿(🏳)有着(😅)并且无(🥤)法摆脱他(📖)们身上那些男人一样都(🎥)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(💘)体现得这样细致入微，他(🐈)很了解优秀到顶(✈)点的男人们是怎样(📢)的。当初(⚫)巩俐阿(🗣)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(🙂)部电影肯定(📇)不有什么好效果(🌡)，因为迈克(🕺)尔·曼不大会拍女(🚼)人，却给了(🕞)女(🤞)人这(🗣)么(📕)重的戏份。

另外(🍭)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(📔)小心发(🌻)现，迈克(🕸)尔·曼安排的那些摇滚乐和管(📽)弦配乐，情绪和影(🎺)片(🌶)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。