从前有个人对我说，别要任(🤝)何附属品(📗)，在你的生命中(🚅)，不应该有任何你不能(🚛)在三十秒内(✴)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🗼)个(🌚)贼。他说：我不能任由你们(♑)纵横(❔)霸(🌐)道我终将为你们送葬。他说：(🕞)我一定等到最后。

两个男人(🏆)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里(🐪)展开(💌)追逐(🧐)的游戏，天生注定他们就(📑)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(💠)，然后决一死(🗯)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🆎)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(😜)人却含着泪摆了摆(🏐)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🥌)情让人(📊)过目难忘(🏢)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🏨)情人的发梢。

有一种男(🕕)人，心里藏着一个重洋，流出来(👍)，却只有两颗泪(🌳)珠！

陌路影视提供

看了第(💒)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🚠)至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🙃)洛杉矶(😦)的灯火通明的(🥘)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🖥)电影几乎都有这样(🐯)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🕶)越这部片子，太难了，即便是拿自己以(👨)前成绩辉煌(🈶)的电视剧《迈阿密风云》来改(🙆)编成电影(🏞)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🕹)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(📴)火(🤹)线》赋予了多少细节(🖥)与情(🏀)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🆗)的爽快，当(🕤)时没(🎎)有见识过很多枪战动作场面(♓)的我看得很激动。迈(♑)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(💠)细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🐇)以(🖤)及枪战战略课程。那著名的七(🏈)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(✋)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(⬜)体现，没有花招。迈克(🕠)尔·曼的暴力(🗺)很干净，除非必要，否则很少见(💴)到用血流四溅来增加(🐤)效果。

第二(🌤)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🏕)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🎽)个小时的电影。电影的剧本一点(🐉)都不像一部精彩的警匪片，有着一直(📨)不断甚至絮叨的对白，冗长(📝)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🎥)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(📯)等场景。这部电影并不像一般商业(🏬)片那样将劫匪或者警(♋)察之中某一方设计(💯)成全能。虽然是极(🚯)专业的劫匪(👽)，但两次抢劫，都不以成功告(🧡)终，因为(🍥)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🅿)鲁的报复、(👡)逃跑线(🐦)路泄露、女人，都带来各种(🍁)麻烦，这(👿)伙劫(🏳)匪注定不(🍊)是那种设计出(🎭)来(🤒)的仿佛可以控(😐)制一切的劫匪(📢)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(👼)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🚜)也(🤾)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🙍)像是(⏸)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🦉)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(👯)男人的质地(🏖)。

最重要的是，看到了两个(✨)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(⛹)尼(💖)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🎠)手给艾尔·帕西诺，阿尔(🚫)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🦃)并接受德尼(🍍)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🕘)帕西诺和(🤸)德(🎋)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🙁)伙(👣)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(⬅)另(🌷)一个人(🥟)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🛀)这帮男(⏩)人们刚强(🌁)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(✂)也不那么清晰。这些男人的(🚵)内心突然全(🍥)部跃到了眼(🏅)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🎃)的配角，他们心中那一(🛳)点(🍝)点柔软的(⏰)地方(📺)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🌚)无(💼)神，但分析(🎦)案情指挥手下的(🛳)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🌡)间(🍌)内观察完现场并对手(🙏)下们分派任务(🐄)，他能很快看出(🚏)敌人(🏤)的动机(👳)，他说话大声，对线(🍷)人，对罪犯(😪)从来都用一股狠(🐊)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🖖)人也一样大(🗜)吼：(🎰)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🚙)房屋里，但是(🍅)你不(😃)准看我的电视机(💤)！”最后一句(🐔)话声音(🚨)猛地扬起(🤝)来，眼瞪得(💊)像要吃(👱)人。那(🃏)男人(🛎)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🍠)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(📭)己工作的成功或失败，因为不管成功还(🆑)是失败，背后都是一桩桩命案(🚫)，一具具尸体，一个个变态，他(🎆)不(🌻)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🆘)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🌹)像一个正常的公务员一样上下班，然后(🐚)“分享(😳)”一下一天(💹)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🦗)场”的，文(⬇)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(📍)天怎么了，一个人把自(⬛)己的婴儿放到了微波炉里烤(📗)了，就因为这婴(🤐)儿太闹(🛵)。来吧，我们来分(🌇)享。”老婆听了这(🐁)话很(🙊)无奈并且牙根发(🍺)痒，只(🍆)说“你其实每天(🈚)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🛌)特也只能将这(🚩)些丑恶藏在心里，“让(🤙)这些(🎃)保(🛌)持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(😜)没有办法把工作和感情处理妥当(💭)，因为他(👶)是一个在黑暗中游刃的优(📠)秀探员，他放弃(🕠)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(😺)老婆诉(⏱)苦，却只能(🕥)打开这台电视。文(👥)森特把(✳)因为家庭生活从来不和(🏩)谐(🎵)而伤心割腕(🏓)的(👰)继女救出来，在医院搂着老婆(🖖)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着(🧢)。但老婆还(🕧)是了解这个工作狂，叫他去(🐏)工(🕚)作，文森(🖤)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🏤)和文(🦑)森特一样强大，但他(🐠)更讲究秩(🐥)序，说话不带那么大(😖)情绪但(🗽)掷(🛃)地有(🌊)声，他衣服从来都很(🧜)整洁，他讲究(🐱)原则、有仇(👴)必报，在影片最(🐑)后，他看了看自己(🔂)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(♒)，开上车撞将出去？他是(👽)个有原则的贼(🙆)，他需要(🍯)脱(🍸)身。他拐下(🗄)高速公路决定找文(😐)格鲁报(🏅)仇而不是带着(🤒)心爱的人(😠)直接保险的远走，就说(🏠)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(📝)为他明(🛁)白自(💛)己是(🍇)个什么，在餐(🔠)馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🔲)长的，去抢劫，你做你最(👒)擅(💀)长的，来捉我这(🕞)样的人。”他懂得进退(🌏)，在行动(💋)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(♋)他乐意照顾朋(🍷)友的一切(💻)，像个大家长，甚(📜)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(😳)家务事。当(🔬)然(🍧)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🆚)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🏀)狠砸在桌子上，并且要在饭店(🎳)外(😳)面干掉(♒)这个家伙(⛓)，但没有得手。但最(🎻)后(😕)还(🕒)是把几颗子弹送(🎉)进了这个家伙的肚子里。在投资(🤐)公司老板用废纸耍了他之后，他拿(😐)起(🔪)电(🔤)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(😴)经是个死人。”

尼尔的弱(🚑)，和文森特一样，也是一种(💑)生活无从(🚭)分享的孤独。他自(🌜)己起初并不愿意承认，在邂逅女(🏑)孩伊迪的时候(🕒)，他说：“我一个人，但不孤单(🎓)。”（I'm alone,not lonely.）但他(🤢)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🙂)任何家(🔇)具(🎟)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🙋)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🕛)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🌛)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(⛑)，并且(🧘)开始计划远(😯)走。其实他心理明白，做一个专(🕴)业的罪犯(🎀)，最好很“干净”，不拖(😋)泥带水，不拖家带(🚇)口(🏋)，遇到事情可以随(🥉)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🚹)不会逐(🔟)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🐙)当然也需要依靠(⚽)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(⏬)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(😷)，文森特问(🍍)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(👥)BarbeQ和(♏)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(😫)迪一(🈵)起(🤢)逃走并给(🌛)伊迪“开自己的设计(🤜)公(🥌)司”，做个普(💰)通人。这就是这个大男(🏰)人没法解决的矛盾，他的弱(📚)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🌮)，他对于(🏧)抢劫(⛎)的各种技(🔊)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🤷)护。他很大男人，对老(😃)婆莎琳大嚷大叫，脾气(🏼)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🐃)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🦑)些，受了伤但最终逃掉了，因为(🔙)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🧥)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🛄)动了一下(🛴)手掌，克里斯(🎻)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🚻)沉稳地离开。他的弱点(🥉)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🥦)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(💇)就开车离开了保护人(👪)的房子不顾危险去(🥦)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🤚)固在脸上，随即含(😿)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🕌)来代替的黑人司(🐆)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(📣)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🦂)闷。他出狱后被(🅰)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🈷)。他的女友并不嫌弃(🈚)他，他觉(🥈)得自己很没用，女友只说“我为你骄(🌤)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(👋)神上的侮辱，因为他还是(🌈)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🦌)弃这份狗屎工作，入了(🦇)伙。看到电(🍆)视上他死的消息，他(🛄)的女友呆(🔣)若木鸡。

还有那个被毒(🛶)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🎫)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🐿)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🥨)非他自己遭毒打而泄密，女(🍦)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(📟)，才让男人们在一部表面看上去(🌟)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🥑)。电影中，他们几乎都有流(🤸)过(🛒)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🔣)我最爱这(🏊)部电影的(🍃)原因，还是我第二次看到(🦇)的那一点，两个同样(🍠)“heat”、但道路不同的(⛔)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(☔)·尼罗(🐪)在(🐓)咖(📽)啡馆里(🎊)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🌏)溺在水里，然后讨论(🅱)梦的含义；最喜欢的镜(🎳)头，还是阿尔·帕西诺杀死(💸)德·尼罗(🌦)之后，那双慢慢湿润的眼睛(🚅)——他干掉敌人(🛅)，失去(👉)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(🐜)常让人想起强(🦅)悍、勇猛(💌)甚至真(⚾)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🐣)的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🗿)法摆脱(🍒)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🚔)这(💢)些男人(👓)心中的弱体现得这样细(🕞)致入微，他很了(🐂)解优秀到顶点的男人(🍽)们是(♓)怎样的。当初巩俐阿(📝)姨出演(🎖)《迈阿密风云》，就应该(🏼)了解这(🚹)部电(⛰)影(🔉)肯定不(♉)有(📡)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(❌)拍女人，却给了女人这(🏩)么重的戏份。

另(🤓)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(📟)尔·曼安排的(🌦)那些摇(😛)滚乐(✳)和(🐠)管弦(🕐)配乐，情绪和影片中男人(🥃)们最后的下场一样沮丧到极点。