从前(💃)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🙅)应(🐹)该(🦈)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(📸)家，而他就是一个警(🕡)察，他(🛏)就是(🎻)一个贼。他说：我不能(👉)任由你们纵横霸(🦖)道我终(😕)将为你们送葬。他(🤾)说：我一定等到最后。

两个男人的故事(🦅)是不乏温暖的。

他们注定要在这(🐘)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🧟)他们只(🍱)能各走各(🔵)的，然后决一死(⏪)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🧐)子被警(👮)察拘禁(🌃)变成诱(🔐)饵，当(🧚)基斯看见阁楼妻子，他的(🏸)爱人却含(📖)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(💔)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🏖)，却只有两颗(🗜)泪珠！

陌路影视提供(🙊)

看了第三遍《盗火线》。这一(🏆)遍(🕦)看过，情绪低沉了许久。甚至一(🔔)度，迈(📀)克尔·曼的镜头(🐔)一在洛杉矶(🔺)的灯(🧕)火(🕞)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🍌)难过。虽然迈(🏛)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🆔)·曼想超越(🔢)这部片子(💉)，太(🐕)难了，即便是拿自己以(🔨)前成绩辉煌的电(🔏)视剧(➿)《迈阿(🤛)密(📹)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(📝)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🌉)看盗(💞)火线的时候(✌)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🌪)爽快(🚉)，当时没有见识过很(🔜)多枪战动作(🎀)场(🏏)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(🏫)注重细节，所(🏼)以需要找军(🐧)官来给(👴)演员们上(🦎)射(👎)击以及枪战战略课程。那著名的七(🎒)分钟枪战里，两方(⏬)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🏮)。震动感观的力度就(🏔)从这(🌵)些真实(🛐)感中体现，没有(👻)花招。迈克(👤)尔·曼的暴力很干净，除非必(🐮)要，否则(🛀)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🥕)电影的(😠)重(📚)点(🙌)压(😗)根不在动作(♑)，两场抢劫的(🍩)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🎖)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🛬)点(👀)都不像一部(🚄)精彩的警匪片，有着一(🈁)直不断甚至絮(🎄)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🔊)号人物克里斯一(🖇)团糟(😸)的婚姻生活，劫(🔵)匪朋友之(📼)间和警察同事之间的家庭聚会等等(🥑)场景。这部电影并不像一(🦁)般商业片那样将劫匪或者(🎂)警察之中某(🐥)一方设计成全能。虽然是极专业的(😀)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🅾)的混蛋(🍺)文格鲁，埋下了(🗨)最大的失败的伏笔(🎛)。到了中间，文格鲁的报复(🕋)、逃跑线路泄(🍔)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(✒)是那种设(🏸)计出来的仿佛(🛹)可以控制一切的劫匪伙盗贼(🍠)，诸(✊)如十一(🕞)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🎼)维尔《红(🗿)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(😘)没能够逃脱败落警察枪(🧢)口的下场(💲)。这(🕌)是他们的命，迈克尔·曼(🖊)一(🍺)开始就(👫)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🔵)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(🍛)个男人间作为(😯)对手但互相尊重(🎆)的(➿)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(📗)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(😀)帕西诺，阿(🎗)尔(➖)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🐶)眶，这个时候，关于动作戏的(♋)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(💟)帕西诺和德尼罗(🌡)入化境的演技，他们(🍮)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🍏)的戏(🏵)。

这回看，各种细(💶)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🔍)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🤦)色还是小到不起眼的配角，他们(😙)心中那一点点柔(🦈)软的地方，奇(🏌)怪地(👾)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(📷)一直双眼无神，但分析案情(⛪)指挥手(🍴)下的时候，都表现出思维的极度(🌮)清晰(🍡)与迅速，他能够短时间内观察完(🏤)现场并对(💗)手下们(🕋)分派任(🏸)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(😢)，对线(🥅)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🐾)她的沙发(🏾)上，在她前夫的(🎨)荒谬的后(👶)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(👖)后一句(🍏)话声(🌡)音猛(🔺)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(⤵)势震得(🕍)坐立不(🖍)安(⏩)，畏缩得像要掐死自(🌡)己。

文(💝)森特内心(🛂)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🚠)，一个个变(🔍)态，他不能跟亲人说这(✈)些。他终(🍷)于因(🥦)此无法维系婚(🐝)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🕌)希望他(🤣)能像一个正常的公务员一样上下班，然(🚨)后“分(💻)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(🔄)活中是“在场”的，文森特(⛏)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(😸)了，一个人把自(🌫)己的婴儿放到了微波炉里烤了(🥖)，就因(🎖)为这婴儿太闹。来吧(😴)，我们来分享。”老婆听了这(😶)话很无奈并且牙根发痒(🌱)，只说“你其实每天跟你的那些(🐂)尸体生活在一(💱)起”。而文森特也只能将这些丑恶(🔤)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🚴)包围自己。

他没有办法把工作和感(💝)情处(🔡)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🔇)的优秀探(🧗)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🎲)机甚至更(🔲)亲近一些，因为回到家，它不(💕)能对(🎭)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🎍)把因为家庭生活从来不和谐而(⛹)伤心割腕的继女救出来(🙅)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🥑)看了一眼，这回(🧞)没有立即起身，只说要留下来陪(🛶)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🍨)工作，文森特起身，下(😚)楼梯赶去现场的速度，飞(🍦)快。

德尼罗饰(🚛)演的(㊙)尼尔和文(👦)森特一样强大，但他更讲究秩(📐)序，说话不带(☝)那么大情绪但(🎃)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(😺)讲究原则、有仇必报(🎀)，在影片最后，他(🏊)看了看自己心爱的女人，看了(💣)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(📏)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🕔)身。他拐(🥙)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🚀)人直接保险的(❌)远走(👉)，就(💠)说明了他是(💦)个专业(🥛)的(🚬)，讲规则(🚧)的劫匪。因为他明白(💙)自己(📃)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🙃)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(⬜)抢劫，你做你(🍸)最擅长的，来捉(🧐)我这样的人。”他懂得进退(♌)，在行动中听到了远处车(👿)内的一点声响，立(📝)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(➗)有原(🔄)则(🍕)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🏔)的脑袋狠狠(🍍)砸在桌子上，并且要在饭(➗)店外面干(🔙)掉这个家伙，但没有得手。但最(🎸)后还(🧜)是把几颗子弹(🈂)送进了这个家伙(♍)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🔽)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(👛)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(⭕)样，也是一(🦑)种生活(🚫)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(😆)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(🏺)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔭)住的地方，靠着无(📟)尽的大(😠)海，空荡(🏨)荡的房间里除(👏)了沙发没有任(🛠)何家具，这些场景的美术设(🚸)计完全符合他孤(🅱)独的心境(🥫)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(💩)没再联系，在朋友之间的家庭(🛋)聚会上，发现只有自己还没(🥍)成家，有些黯然神伤，他突然明白(⛎)，其实自己急切要(🌷)一(💨)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🏁)开始计划远走。其(⛴)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(⛏)带水，不拖家带口，遇到事(⏱)情可以(🤸)随即飞走(😓)，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🎻)心里最弱的地方可以依靠—(👸)—男人有时候当然也(📧)需要依靠的。这(🚁)是尼尔比文森特更悲凉的地方(🍰)，至少文森特(⤵)还结过三(😿)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🌚)说，你永(😯)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(🌁)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🌗)不(🔎)屑(📐)一顾(⛎)，但义(🏧)无反顾地(🔮)要带着(🛳)伊(🐧)迪一起逃走并给伊迪“开自己的(💍)设计公司”，做个普通人。这就是(🌶)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(💣)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🤝)人，对(🏾)老婆莎琳大嚷(💋)大(🤳)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🖌)进(👻)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🍽)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆(🔧)虽然因为他的赌钱(🏰)和脾气而出轨，但仍然深爱他(🐨)，她只在阳台上悄(🤸)悄动了一下手掌，克里斯就(🏙)清(🌘)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🍦)爱着(🛥)自己(🧓)的老婆(📬)，他(⤴)受伤后被尼尔安排(🌔)好出(❔)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🔟)房子不顾危险去找老婆(🤥)，直到看见莎琳亲(🔫)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🌸)逢的笑容凝固在脸上，随即含(🦖)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🌜)里丹(👉)，戏份极少，死的很(🕴)快(🗡)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🔩)闷。他出狱后被介绍到一件餐(⛄)馆工作(📩)，餐馆(😲)老板却像在使唤奴隶(🛏)。他(⬛)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🐔)受饭店老(👃)板一再的贬(🎃)低、奚落(💕)和精(🛹)神上的侮辱，因为(🎮)他还是个身躯强壮的(⏯)男人，在尼(🍁)尔找到他的时候，他(🤘)决定放弃这(🎹)份狗屎工作，入(🏟)了伙。看(🤑)到电(🕜)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🛤)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🐫)，他小声呜呻吟了一下，表情(🏪)极痛苦，然后告诉尼尔(🤘)，来的人威胁杀他老婆，他才说(✉)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(😓)的(🥩)弱。

只(🐉)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🕐)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🚫)里最弱的(🅿)地方被刺痛(🚱)的时候。

不过(💇)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(📬)之间惺惺相惜却绝无可(🍏)能成为(📯)朋友的友谊；(👳)最喜欢的场景，还是阿(📠)尔·帕西诺和德(💞)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🐏)德·尼罗之后，那(🎴)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🔰)去。

看这样一部通(🧤)常让人想起(🚱)强悍、勇猛甚至真的去持枪(🕞)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🛁)些男人的强悍和智慧(🛫)，但确凿有(👖)着(🌎)并且无法(📅)摆脱他们身(🔅)上那些男人一样都(🍞)有的脆弱。而迈(🗽)克尔·曼在这部电(😘)影里，把这(🥕)些男人心中的(✏)弱体(🔷)现得这样细(🌜)致入微，他很了解优(👄)秀(📎)到顶点(🔃)的男人们是怎(🛩)样的(🐺)。当(🏌)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🍣)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(👷)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🌺)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🧞)的下场一样沮丧到(🍨)极点。