从前有个人对我说，别要任何附(🐄)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(😏)与贼天生就是一(🏏)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🍮)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🎭)一定等到最后。

两个(⏯)男人的故事(👂)是不乏温(👰)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🔏)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🥧)各的，然后(♉)决一死战。

电影中，劫匪之一基(🤰)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🥘)见阁楼妻(🐽)子，他的爱人却(🧓)含着泪摆(💈)了(💭)摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🚙)种放不下的(💦)神情让人过目(⛷)难(😅)忘。

有一种男人(✨)，宁可忍耐野火把心(✅)烧焦，也不会让火星(👯)溅到(🗂)情人(💈)的发梢。

有一(💛)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(👒)影视提供(🎥)

看了第三遍《盗火线》。这一(🅾)遍看过，情绪低沉(🚞)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的(🌽)灯火通明的城市上空划过，就(📸)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🤱)所有(🚜)电影几乎都有这样的(🔔)城市流(🔱)光(🕕)溢彩，但这一部(📢)最忧(💇)伤。迈克尔·(🌀)曼想超越(🌙)这部(🚌)片子(🛑)，太难了，即便是(🐃)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🎊)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🔟)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🕤)节与情感。

第(⛔)一遍(🙆)看盗火线的时候，是在几年(✈)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🕥)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(👔)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🥀)战(〽)里(😫)，两方人马的站位、掩护、救助、(💿)冲锋等等动作精(🥫)确到无(😁)可挑剔。震动感观的力(⛄)度就从这些真实感(♑)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🖌)少见到用血流四(💩)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🐳)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(👽)影。电影的(🗾)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🍧)对白，冗长且细琐的枝杈情节(🐿)：(💊)包括警探文(🤨)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🗼)，劫(🏛)匪(🔥)朋友之间和警(🐪)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🔢)电影并不像一般商业片那(🏍)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(⛴)次抢劫，都不以成(🐝)功(🚉)告终，因为(🍗)电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🗾)的混蛋文格鲁，埋下(🎲)了最大的失败的(🗿)伏笔。到了中间，文格鲁的报(🏀)复、逃跑线路泄露、(🐇)女人，都(🕹)带来各种麻烦，这伙(🐌)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🚧)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(👂)约警察约翰·麦克兰，这(💔)也不(🍫)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🔔)的钻石大盗，虽然极专(🗃)业，但最终(🧓)没能够逃(🏧)脱败落(💗)警察枪口的下(🚢)场。这是他们的命，迈克尔(🏫)·曼一开始(🙅)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🎽)是，看到(🌶)了两个男人间作为对(🗓)手但互相尊重的友谊(🐺)。影片(🔴)最后，德尼(🕙)罗(😄)中枪，然后说了(🍣)一句(🤘)：“我说(🌤)过不(🚲)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🛷)西诺，阿尔·帕西(🗾)诺(🕳)握起来，无奈的(🌚)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🚪)满眼眶，这个时候，关于动作(🌗)戏的热血沸腾(🧐)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(👪)的演技，他们把两条道上最优秀的两(🍾)个(🍲)家伙都演得咄咄逼(🍈)人(🔮)，并且没有谁能够抢了另一(🧛)个人的戏。

这回看，各种细(👩)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(👆)强勇(👑)猛(⛹)的一面隐到背(🏓)后，婚姻危机也不那么清(💃)晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🧀)眼前(🛂)。每(🚓)个男人，不论是主要角色还是小到(🔉)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🔤)尔·帕西诺警探文森(💕)特一直双眼无神，但分(♏)析案情指挥手下的时(👃)候，都(❤)表现(😛)出思维的极度清晰(🥢)与迅速，他能(✝)够短时间内观察完(🏦)现场并对手下们分派(⏱)任务，他能很快看出(🕷)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🍄)包括对对老婆请(🐠)回家来的情人也一样大吼：“你可(🕓)以搞我老婆因为她请(😹)你来，你可以坐在她的沙(🔌)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(🕳)看我的电视机(🍭)！”最后一句(🌱)话(🥍)声音猛地扬(💽)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🎫)势震得坐立(🚚)不安，畏缩得像要掐死自己(🐸)。

文森特内心的弱(🐐)，在于无法(🦒)和亲人分享自己工作(💰)的成(🍄)功或失败(⭐)，因(😋)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🏀)案(📚)，一具(🚓)具尸体，一个(🔠)个变态，他不(😒)能跟亲人(🕠)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🐚)第三任老婆。他老婆(🌑)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🆒)享”一(🎏)下一(🎄)天的工作，至(🚵)少这表明他在这段(💏)该死的家庭生(✍)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🖊)时候(🚣)要对你说，哦，你猜(🦌)今天怎么了(♏)，一个人把自己的婴儿放到(🛐)了微波炉(🕎)里烤了，就因为这婴儿太(🛢)闹。来吧，我们来(🌤)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(👦)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(😬)我办案的敏感”，让(🔌)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🐛)秀探员，他(🏞)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🥎)只(🍯)能打(🛶)开这台电视。文森特把因为家庭生(🗡)活从来不和谐而伤心割(🍮)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(🍪)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(👻)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🍕)声，他衣服从来都很整洁，他讲(🥞)究原则、有仇必报，在(✳)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(👅)来的文森特，只能放弃(🧙)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(😂)，他(🌨)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🆗)。因为他明白自己是个(🕙)什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🔮)要(📁)抢(😾)劫的劝告时(🗿)他说过，“我(🏭)做我最擅(😖)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🛸)我这样的(😎)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🍳)老婆出(🚮)轨这类家务事。当然，他(🐪)也(📲)需要在必(🐎)要的时(🍱)候心(👆)狠手辣，文格鲁(🚛)没有原则地杀了人，将(🎺)导致不必(🏐)要的(🔔)追捕和麻烦，他(💈)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(⛪)家(🖱)伙，但没有得手。但最后还是(😌)把几(🤢)颗(👖)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🏔)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🕍)听我说话的，已经是个死人(🦌)。”

尼尔(🌩)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🚛)。”（I'm alone,not lonely.）但(🏓)他住的地方，靠着无(👙)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🅾)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🐕)到伊迪之后他(🤕)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(😱)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(📅)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(😳)情寄托，于是起身，给(⬛)伊迪打电话，并且开始计划远(🔤)走。其实他心理明白，做一个专业(🐭)的罪犯，最(⛑)好很(😼)“干净”，不拖泥带水，不拖家(🈳)带口，遇(🔎)到(🐥)事情可以随即飞走，可是有(♓)什么用呢，他是个男人而不(🤳)是个(🏊)铁(🈷)人，一个人的日子过久(🔗)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🖱)感情，可以让自己心里最弱(🌷)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(🌟)尼尔比文(🏈)森特更悲凉的地方，至少文森特还(😴)结过三次婚。在咖啡馆对话(💃)的时候，文森特问：“这(👪)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🙅)”

尼尔对(🈵)普通生活不屑一顾，但(🚝)义无反顾地要带着伊迪(📹)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(👌)。这就是这个大男(🏍)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(💣)，能用普通材料制作炸(🐻)开运钞(📗)车的装甲的强力炸药(🐺)，能与尼尔配合在(🏬)枪战中互相掩护(🖇)。他(😖)很大男人，对老婆(📫)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(💑)来的大(🎰)把钞(🔱)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🦐)了伤(🍝)但最终(🐡)逃掉了，因为他的老婆虽然(🚺)因为(⬜)他的赌钱和(🥥)脾气而出(💘)轨，但仍然深爱(📱)他，她只在阳台上悄(👗)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🐳)台后面有(🔼)埋伏的警察，于是沉稳(🎀)地离开。他的弱点也在于，他深(⛰)爱着自(🎄)己的老婆，他受伤后被尼尔(👒)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(🔋)离开了保护人的房子不顾危险去找老(🈂)婆，直(📗)到(💇)看见莎琳亲自用(🐡)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(📃)固在脸上，随即含泪离(😟)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(😿)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🥎)。他出狱后被介(🤴)绍到一件餐馆工(🗯)作，餐馆老(🚻)板却(🏗)像在(👵)使唤奴(🐎)隶。他的女友并(🎯)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(📒)只说(⬆)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(♐)的贬低、(❇)奚落和精神上(🈶)的侮辱，因(🛍)为他还是个(🛍)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(📋)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🐑)他死的消息(💥)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🔳)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🔝)拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🐇)老婆怎么(🥩)样了，尼尔说她死了，他小声呜(➰)呻(🚸)吟了一下，表情极痛苦，然后(🚐)告(✅)诉尼(🕜)尔，来的人威(🚮)胁杀他老婆，他才说出秘(♿)密的，并非他自(💡)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🥊)的弱。

只有这样(🎶)看上去琐碎，冗长，而不是极(💝)度(➡)紧凑(📴)和紧张(🔩)的剧本，才让男(📈)人(🆓)们在一部表面看(🥪)上去极硬派的电影里显示出如(🐈)此丰富的质(🦍)地。电影中，他们几乎都有(🏿)流(🤴)过或者要流眼泪的时候，那(🐏)时他们(🐠)心里(🙇)最弱的地方被刺痛的时(⤴)候。

不过，让我最爱这(👙)部电影的原因，还是我第二(🏁)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(♒)惺惺相(💡)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🦖)的场景，还是(🐜)阿尔·帕西诺和德(🌯)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(📅)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🤚)溺在水里(🍇)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🏤)，还是阿尔·帕西诺(🤼)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🎟)去知己，不得不孤独下去。

看这样(🙍)一部通常让人想起强悍、勇(⛏)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(📚)想(🚣)到这些，大概(📤)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(👌)身(🎷)上(🎇)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🍼)里，把这(💒)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(⏪)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(😸)阿姨出演《迈阿密风云》，就(📬)应该了解这部电影肯定(📕)不有什么好效果(🐶)，因为迈(🐈)克尔·曼(🕌)不(🌘)大(🤫)会拍女人，却给了女人这么重(🔜)的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🍗)原声音(😍)乐敲文章(💣)，不小心发现，迈克(⛏)尔·(🍹)曼安(🌚)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。