从前有个人对我(🐤)说，别要任何附(👥)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(🌘)十秒内抛弃的东(🐗)西。

——《盗(💏)火(🍲)线(🍌)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(🗼)就是一个警察，他就是一个贼(🐺)。他说：我不能任(🚂)由你们(🔘)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🏷)人的(🐣)故事是不乏温暖的。

他们注(🔟)定要在这个伤心的城市里展(♓)开(🎹)追逐的游戏，天生(⚓)注定(🤜)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各(🎰)的，然后决一(😟)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(⛎)察拘禁(🕝)变(🔩)成诱饵(🗻)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(🤴)神(💔)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🤦)个重洋，流(🚀)出来，却只有(🀄)两颗泪珠！

陌路影视提(😸)供

看(⚫)了第三遍(🏕)《盗火(🤙)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🚝)至一度，迈(🚽)克尔·曼的(🍡)镜头一在洛杉矶(🌨)的灯火通明的城市(🥄)上(🌧)空划过，就惹得心里一阵难过(🏅)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🚘)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(💾)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🍮)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🏩)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🧟)少细节与情(🙈)感。

第一(💽)遍看盗火线的时候(🕢)，是在几年前，那时看到的(🚈)是技术给(💜)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🗺)作场面的(🍤)我(🏦)看得很(🏨)激动。迈克尔·曼属于(🐥)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🛶)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🐔)等(🍼)等动作精确到(🏣)无可挑剔。震(😎)动感观(🐷)的力度(🤵)就从这些(🖇)真实(🎿)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🙇)净，除非必(⭕)要，否(🔭)则很少见到用(🚪)血流四(🖇)溅来增加效果。

第二遍(🔱)看，爽的地方依旧很爽(👮)，但意(📫)识到这电影的重点(➗)压根不在(🈹)动作，两场抢劫(🕰)的(🐁)动作戏，加起来一共不会超过(👬)15分钟，而这是一部长达三个(🐬)小(🥨)时的电影。电(🌬)影的剧本一点都不像一部精(🚕)彩的警匪片，有着(🎍)一直不断甚至絮(🙉)叨的对白，冗长(🔀)且细琐的枝杈情节：(👜)包(🌭)括警探(🚱)文森(🦉)特和劫匪(❇)二(🐺)号人物克(🏖)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🏸)察(🎷)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(⛸)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🤵)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(⏬)电影一开始那个不守规矩杀掉警(🧜)员的混蛋文格鲁，埋(📙)下了最大的失败的伏(🏽)笔。到(🌒)了中间，文格鲁的(💟)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🕣)种麻烦，这伙劫匪注定(🌋)不是那种设(🎍)计出来的仿佛可(🕤)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🚢)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🤬)梅尔维尔《红圈(🕤)》里(🔵)面的钻石大(🔛)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🤬)的(🛠)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(💕)人的质地(💛)。

最重要的是，看到(🍤)了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🍣)尼罗中枪，然(🐌)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(🐛)并(💪)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(🥘)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🦓)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🔰)，但这帮男人们刚强(🙌)勇猛的(🎛)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🔑)内心(🕵)突然全部跃到了眼前(♒)。每个男人，不论是主要角色还是(🚡)小到不(🐓)起眼的(🔮)配(👢)角(🥍)，他们心中那一(🖨)点点柔软(🎞)的地方，奇怪地凸显(🤣)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直(🌆)双眼无神，但分析案情指挥(🎰)手下的(😙)时候(💥)，都表现(🚺)出思维的极(🛰)度清晰(🐳)与迅速，他能够短时间内观察完现(🥥)场并对手下们分派任(♍)务，他(😀)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🈶)，甚至(😳)包括对对老婆请回家来的情人也(📙)一样大吼：“你可以搞我老(🤧)婆因(🤐)为她请你(🅰)来，你可以坐在她的沙发(🕹)上，在她前夫的荒谬的(💵)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(🍞)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(👸)像要吃人。那(🦁)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🔮)享(👌)自己(🌅)工作的成功或(🐀)失(🆗)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🦇)桩命案，一具具尸(🕔)体，一个个变态，他(✊)不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🎉)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🛶)第三任老婆。他老(🐐)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🖤)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(⏬)候要对你说，哦，你猜今天怎(📓)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🏦)炉里烤了(😲)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(✏)了这话(🐬)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🚢)尸体生活在一起”。而(💪)文森(🕛)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🏼)己。

他没有办法把工作和感(🥜)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🐦)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🏢)电视。文森特把因为(🤒)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(👑)女救出(🔩)来，在医院搂着老婆，传呼机(🛤)响了，他看了一眼，这回没有立即起身(📌)，只说要留下来陪着。但老婆还是(🍳)了解这个工作(🧗)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(⛎)，飞快(🥎)。

德尼罗饰演的尼尔和文(🚙)森特(⭐)一样强大，但(👅)他更讲究秩序，说话不带那么(😄)大情(👱)绪但掷地有声，他衣服(🐩)从来都很整(🚨)洁，他讲究原(🌹)则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🏯)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🆔)则的贼，他需要脱身。他拐(🍖)下高速(😌)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🏏)人直接保险的远走，就说明了(🚈)他是(😝)个专业的，讲规(⛏)则的劫匪。因为他明白自己(⏯)是个什么，在(🦁)餐馆拒绝文森特让(🈺)他不要抢劫的劝告时他说过，“我(🔼)做我最擅(🚍)长的，去抢劫，你做你最(🛣)擅长的(🤐)，来捉我这样的人。”他(🤜)懂得进退，在(🦈)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(💯)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🙊)轨这(💆)类(🚔)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(👙)则地杀了(🙀)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(👛)袋狠狠砸在桌子(🖲)上，并且要(🐣)在饭店外面干掉这个家(⛱)伙，但没有得手。但(👕)最后还(🔄)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🌑)里。在投资公(🧑)司老板用废纸耍了(🚂)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(🐾)尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并(🥫)不愿意承认，在邂逅(🏪)女(👓)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🔙)但(🚗)他住的(👷)地方，靠着无(🐈)尽的大海，空荡荡的(🏚)房间(💝)里除了沙发没有任(🎾)何家(⛱)具，这些场(🏣)景的美术设计完(🚱)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🐧)悄悄(🏋)离去，很久(🖇)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(♉)成家，有些黯然(🔋)神伤，他突然(😄)明白，其实自己急切(🍋)要一(🌋)份(🙈)感情寄(🚎)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(⏺)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🐩)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🙈)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(♊)人的日子过(🧀)久了，并不会逐(🎊)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🍣)自己心里最(🌇)弱的地方可以依靠(🥍)——男(🧦)人有时候当然也需(✔)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🍴)，至(📸)少文森特(⏪)还结过三次婚。在咖啡馆对话(⛎)的时(🛐)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🔧)赛？”

尼尔(🍶)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🐕)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🙅)，他的(📀)弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🧓)密(🌈)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(💸)湛，能用普通材料制作炸开运钞(🔽)车的(🚔)装甲的(❌)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(👮)掩护。他很大男(👹)人，对老婆莎琳(🥏)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(👙)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🙋)，因为他的老婆虽然因(⏹)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他(🎬)，她只在(🌒)阳台上悄悄动(📄)了一下手掌，克里斯就清楚(👽)阳台后(🍳)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(📓)于，他(🛍)深爱着(😣)自己的老婆，他受伤后被尼(🚇)尔安排好出逃，但他只说：“没有(🗒)莎(🌝)琳我不走。”伤刚好一点，他(⛔)就开(🥛)车(🌸)离开了保护人的房子不顾危险去找(🗒)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(❎)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(🥖)在脸上，随即含泪离(👒)开。

在抢银行的(😯)过程中，被临(♈)时找来(⏰)代替的黑人司机布里丹(😙)，戏份极少，死的很快(🅿)，但关于他的几个场景中，我(🛶)们清(🍘)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🤧)板却像在使唤奴隶。他(🧣)的(🔵)女友并不嫌弃(💃)他，他(🔢)觉得自己很没用，女友只(🚹)说(🏮)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(📃)饭店老(🏃)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🏈)为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🚅)尔找到他的(🎾)时候(💈)，他(😵)决定放弃这份狗屎工作(🚦)，入了伙(👕)。看(🌗)到电(🥕)视上他死的消(🤢)息，他的女友呆(🚜)若木鸡。

还(📳)有那个被毒打(🚵)到不能动(👜)弹(📦)而(🛎)泄露逃跑路(👹)线的伙伴特莱约(🍻)，看到尼(🛷)尔拿着枪质问自己，首先(🏨)问的是自己的老婆怎么样了，尼(🐳)尔说她死了(👐)，他(🥧)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🎡)告诉尼(🎋)尔，来的(😶)人威胁杀他老婆，他才说出秘(🏥)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🍵)在(👷)一部表面看(😆)上去极硬派的电(🥪)影里显示出如此丰富的质(🔡)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🌿)他们心里最弱的地(😕)方被刺痛的时候(🥄)。

不过(❎)，让我最爱这部电影(🌹)的原(🍯)因，还是我第(🏨)二次看到的那一点，两(🦐)个同样“heat”、但道路不同的男人(🉐)之间惺惺相惜却绝无可(😖)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(⤵)·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🚶)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🚱)；(☝)最喜欢的镜头，还是阿尔·(💓)帕西诺(🧚)杀死德·尼罗之后(🗜)，那双慢慢湿润的眼睛——(📂)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🦑)通常让人(👀)想起强悍、勇猛甚(🔒)至真的去持枪抢劫的(❓)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(🏹)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(📎)都有的脆弱。而迈克尔·曼在(👇)这部电影(😋)里，把这些男人(🍯)心中的弱体(☝)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(⭐)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这(💬)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🏴)会(🥊)拍女人，却给了女人这么(🥥)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(😟)原声音乐敲文章，不小心(🤩)发现，迈克(👿)尔(🎫)·曼安排的那些摇滚(🚫)乐和(🌆)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🌻)。