从(👕)前有个人对我说，别要任何附属(⛹)品，在你的生(🚓)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(📿)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🔙)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(💽)们纵横霸道我(🍩)终(🐫)将为你们送葬。他(🚈)说：我一定等(🏈)到最后。

两个男人的故事是不(😋)乏温暖的。

他们注定要在这(🚐)个伤心的(🎒)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们(⛄)就背负了不(💶)同的使命，这让他们只能各走(🤔)各(🏓)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🐠)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🥥)走，那一刻基斯那种放不下的(🎋)神情(🍘)让人过目难忘。

有一种男人(💢)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🚈)，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🚤)有(🥑)两颗泪珠！

陌路影(👝)视提供

看了(🤡)第三遍《盗火线(🎤)》。这一遍看过(🦋)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(📿)心里一阵难过。虽然迈(♟)克尔(🚷)·(🛋)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(💳)彩，但这一部(🈂)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🛁)，即(🍎)便是拿(🔭)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🌊)阿(🐺)密风(🖨)云》来改编成电影，也没可能哪怕(👷)只有七(💢)分接近《盗火线》的水(🌏)平。很(🚚)可能他自己都没有意识到，他(💝)在不经意间他给《盗火线(❓)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🐓)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(💽)很激动(🔓)。迈克(🍫)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🌌)戏极注重细(🥃)节，所以需(♟)要找军官来(🕗)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🎈)到无可挑(🐮)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🥁)净，除(💍)非必要，否则(🏍)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(👇)的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🛤)，两场抢(🏰)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🏚)这是一部长达三个小(👡)时的电(👉)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🥏)，有着一(🍇)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(⛽)琐的枝杈情节：包括警(🐹)探文森特和(👑)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(📒)等等场景。这(🛄)部电影并不(🦃)像一般商(😙)业片那样将劫匪或(🌍)者警察之中(💞)某一方设(🌩)计成全能(🥦)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(📓)不以成(🕚)功告终，因为电影一开始那个(🛬)不守规矩(😏)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🔓)的报复、逃跑线(🍢)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🏟)劫匪注定不是那(🎆)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🦈)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(⏯)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🕒)脱败落(🐌)警(😦)察枪口的下场。这是他们的命(🕧)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🥐)。

最重(📫)要的是，看到了两个男(👱)人间作(🐴)为对手但互相尊重(🔘)的友谊。影片最后，德尼(📯)罗中枪，然后说(♑)了一句(😳)：(🗯)“我说过(🎲)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(📂)帕西诺握起来，无奈的认同(🌡)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🚎)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(😭)西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🕕)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🐴)人，并且没有谁能(❣)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(😁)，但这帮男(🧚)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(♌)晰。这些男人的内(🤑)心突然全部(🤲)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🏨)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🚠)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🈺)一直双眼无(🎲)神，但分析案情指挥手下的时候(💷)，都表(🚜)现出思(📔)维的极度清晰与迅速，他能够(🖐)短时间(🐲)内观察完(🍡)现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(💭)说话大声，对线人，对罪犯从来都(🍂)用一股狠劲儿，甚(💽)至包括对对老婆请回家来的情人(🤱)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍗)在(🌪)她的沙发上，在(🍻)她前(😯)夫(💜)的荒谬(❓)的后现(🎮)代设计(✖)的房屋里，但是你(🍖)不准(🛳)看我的电视机(🕝)！”最后一句话声音(📻)猛地扬起(🆚)来，眼瞪得像要吃人。那男人被(👆)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🚚)内心的弱，在于无法和亲(😷)人分享(🈚)自己工作的成功或失败，因为不(📶)管成功还(🍌)是失败，背后都是一桩桩命案，一(🍊)具具尸体，一个(🏟)个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🚣)于(🔑)因此无法维系婚姻，电影(😔)里出现的，已经是他第三(❎)任老婆。他(🈷)老婆(🔰)希望他能像一个正常的公务员(🔽)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🐁)这段该死的家庭生活中是“在(✅)场(🐯)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🧡)今天怎么了，一个人把自(🥖)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(🏷)闹(💌)。来吧，我们来分享(💪)。”老婆听了这话很无奈并(🦌)且牙根发痒，只(🈂)说“你其实每天跟你(🎤)的那些尸体生(🏩)活在(✅)一起”。而文森特也只能(🦔)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(⏬)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(⚪)游刃的优秀探员，他放弃的(🔚)总是家庭，他对他那(👷)台小电视机甚至更亲(⏰)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🧔)台电视。文森(🦒)特把因为家庭生活从(🌜)来(🚻)不和谐而伤心割腕的继女救出来(🔖)，在医院搂着老婆，传呼机(💗)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🤡)要留(🏚)下来陪着。但老婆还(🙇)是了解这个工作狂(🏃)，叫他去(🚘)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🍓)和文森特一样(❌)强大，但他更讲究秩序，说话不带那(💫)么大情绪但掷(🚚)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(💧)、(😜)有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🤬)心爱的女人(✍)，看了看追过来的文森特，只能放(👶)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(➕)车撞将出(🎛)去？(🎌)他是个有原(💃)则的贼(🐺)，他(🐋)需(🐸)要脱(🚐)身。他(📫)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(😄)人直接保险的(🈂)远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🤯)的劫匪。因为他(🔻)明白自己是个什么(🌞)，在餐馆拒绝文森特让他不要(🗯)抢劫(🦃)的劝告时他说过，“我(🔌)做我最擅长(💫)的，去抢劫，你做你最擅长的(🈺)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🛸)了远处车(📇)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(💾)朋友的一切，像(🦑)个大家长，甚至帮(🌄)助摆兄弟的(📀)老婆出轨这类家(🧤)务事。当然(🤽)，他(📅)也需要在必要的时候(🐾)心狠手辣，文格鲁(🥑)没有原则地杀了(🗻)人，将导致不必要的追捕和麻(♐)烦，他(📋)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(📙)子上，并且要在(🎿)饭店外(😎)面干掉这个家伙，但(🛍)没(⏳)有得(🎶)手。但最后还(👞)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🍛)。在投资公司老板(⏱)用废纸耍了他(🏢)之(🌀)后，他拿起电话打过去，撂下(🥐)狠话：“电话那头听(💦)我说话的，已经是个(🔣)死人。”

尼尔的(🥫)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🔢)说：“我一个人(🥢)，但不孤单。”（(👋)I'm alone,not lonely.）但(🦄)他住的地方，靠着无(🚻)尽(🈷)的大(😐)海，空荡荡(🏨)的房间里除了沙发(💀)没有任何家具，这(🌁)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🦏)后(⏫)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🐥)之间的家庭聚会上(🙋)，发现只(🚎)有自己还(😥)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🕙)急切要(👁)一份感情寄托，于是起身，给伊(🤛)迪打电话，并(🤓)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(💓)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🤘)可以随即飞走，可是有什么用(🤨)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🚒)越强烈地期盼一份感情，可以(🕐)让自己心里最弱(😷)的地(🚳)方可以依靠——男(🚥)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🙍)的(📶)地方，至少文森(🎖)特(✂)还结过(🗄)三次婚(🚪)。在咖啡(🙏)馆对话(✒)的时候，文森特问：“这样来说，你永(🎚)远也不想要普通的生活(🤟)？”尼尔笑：“那(🚙)他妈是什(👙)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🏋)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(💖)一起逃(😑)走(😬)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🔰)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🅱)，这个尼尔最亲密的朋(👊)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(📂)开运钞车的(🚙)装甲的强力炸药，能(🎗)与尼尔配合在枪(🤢)战中(🎣)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🌹)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🍦)得来的大把钞票(🥂)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🎊)些，受(🚺)了伤但最终逃掉(🐝)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🔇)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🌩)清楚阳(🛣)台后(😀)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(⛲)尼尔(👚)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(⤵)车离开了保(💞)护人的房子不(📠)顾危险去找(🔶)老婆(🤪)，直到看见莎琳亲自(⚡)用一个手势告诉她危机四(🕥)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🌆)，被临时找来代替的(📧)黑人司机布里(📯)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(❣)几个场景中，我(🤡)们清晰地看出他(🥥)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🥎)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🙅)，他觉得自己很没用(🛑)，女友只说(🌞)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(💥)法忍受饭店(🤰)老板一再的贬低(🍰)、奚落(📱)和(📞)精神上的侮辱，因为他还(🎯)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(🛂)他的时候，他决定放弃(🐐)这份狗屎工(⏲)作，入了伙。看到电视上他死的(🥈)消息，他的女友呆(🌈)若(🍮)木鸡。

还有那个被毒打到不(🎡)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(📈)拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(Ⓜ)痛苦，然后(❄)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🈴)的，并非他自己遭(😼)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🦆)弱。

只有这样看(🌇)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🤽)硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🦍)。电影中，他们几乎都有流过或者(🚶)要流眼泪的时候，那时他们(🤸)心里最弱的地方被刺痛的时候(💵)。

不过，让我最(✋)爱这部(🕸)电影的原因，还是我第二(🍘)次(🛩)看到(👻)的那(🥞)一点，两个同样“heat”、(🚳)但(🗑)道路不(⬇)同的(🔥)男人之间惺惺相惜却绝(🚥)无可能成为朋友的(🥈)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(⏯)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(📞)，一个梦见自己(🍟)溺(👆)在(🤑)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🏹)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🕉)死德·尼(😯)罗之后，那双慢慢湿润的(🧕)眼(🏗)睛——他干掉敌人(🐵)，失去知(🆒)己，不得不孤独下去。

看这样一(📔)部通常让人想起强悍、勇猛(🕖)甚至真的去(🚩)持枪抢劫的电影，却(💉)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(☝)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🆎)尔·曼在(🌼)这部电影里，把这些男人心中的(🥌)弱体现(⛪)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🅿)初巩俐(☝)阿姨(🌳)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🙋)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会(🚞)拍女人，却给了女(🧐)人(👆)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🖼)声音乐(🈁)敲文章，不小心发现，迈克尔(🐷)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🎈)丧到极点。