从前有个人对我说，别要任何附属(⚽)品，在你的(⏰)生命中，不应该有任何你不(🗣)能在三十秒内抛弃的东(🚲)西。

——《盗(👌)火线》

警(🔽)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🌬)是一个贼。他说：我不(👗)能任由(🦒)你们纵横霸道我终将为你们(🗡)送葬。他说：我(⛅)一定等到最后。

两(🍑)个男人的故事是不乏(🥓)温暖的。

他们(🏍)注定要在这个(🚠)伤心的城市(♎)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(👕)同的使命，这让他们(🔣)只(😊)能各走各的，然后决(😈)一死战。

电影中，劫匪(🐏)之一基斯的妻子被警察拘(😻)禁变成诱饵，当基斯看(🧥)见阁楼妻子，他的(🛫)爱人却含(⏰)着泪摆了摆手让他赶(🥦)快走，那(💾)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🚿)把心烧焦，也不会让火星(🤡)溅到情人的发(🎋)梢。

有一种男(🧙)人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🥟)只有(🦓)两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🍓)《盗(🐡)火线》。这一(💫)遍看过，情绪低沉了许久。甚(🍿)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🍱)过(🗻)，就惹得心里一阵难(😍)过。虽然迈克(🈚)尔·(💯)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🍝)片子，太难了，即便是拿自(🐀)己(🐵)以前成(💳)绩辉煌的电视剧(✒)《迈(📜)阿密风云》来(😦)改编成(📪)电影，也(🚪)没(📂)可(🧝)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(⛪)自己都没有意识到，他在不经意间他(😰)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(👼)时看到的是技术(👅)给人带(🙃)来的爽快，当时(🌃)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🐟)找(🏙)军官来给演(🌠)员们上射击以及枪战战略(🕖)课(☔)程。那著名的七分钟枪战(🏺)里(🖖)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🏛)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(📦)花招。迈克尔·曼的暴力很干(🕶)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🎓)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🙆)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(📄)超(㊗)过15分钟，而这(🗯)是一部长(🚚)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🍗)像一部精彩的警匪片(📢)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🍺)杈情(🔴)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🈚)团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🥇)之间和警察同事之间的家庭聚会等(😍)等(📌)场景(🌵)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🎭)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🥒)守规矩(🎺)杀掉警员的混(🐅)蛋(🍃)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🚀)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🌱)烦，这伙劫匪注定不是那种(🈺)设计出来的仿佛可以(💊)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🦂)罗汉或者(📌)特工杰森·伯恩或者(🌁)纽(🛴)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🔔)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🚘)这种命里(🏽)挣扎，才能看得出这些男人的(🍐)质地。

最重要的是，看到了(📧)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🥢)后说了一句：“我(💮)说过不会让你抓起来(🙅)”，然后伸(😟)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕(🤪)西诺(⏹)握起来，无奈的认同这句话并接受(🎰)德尼罗(🥧)的死掉，然后(🌑)泪水慢慢填满眼眶，这个(🙆)时候，关(💒)于动(🏉)作戏的(😴)热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🐴)们把两条道(🚨)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(😉)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🙋)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(📻)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🛐)。这些男人的内心突然全(🧖)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起(🛣)眼的配(✊)角，他们心中(⏩)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🐬)西诺警探(🎩)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(👂)短时间内观察完现场并对(🍘)手下们分派任务，他能很快看出敌人(🖕)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🏳)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🈲)请回家来的情人也一样(👃)大吼：(🌡)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🥌)以坐在(⛹)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(📐)代设(🍮)计的房屋里，但是你不准看(🔶)我的电视机！”最后一句话声音猛(🌅)地扬起(⛺)来，眼瞪得像(👠)要吃人。那男人(🚌)被他的气势震得(🏺)坐立不(🗿)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🍕)人分享自己工作的成功或失败(🦑)，因为不管成功还是失(🛒)败，背(🎛)后都是一桩桩命案，一(🔺)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🍌)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(✏)“分享”一(🎐)下一天的工作，至少这表明他在这(🥜)段该死的家庭生活中是“在(♋)场”的，文森特怒了：“我难(🍤)道要在下班的时候要(⌚)对你(⏮)说，哦(🆕)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(📯)放到了微波炉(🛵)里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🕐)吧，我们来分享。”老婆听(🧓)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🙄)跟你(🥑)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🎴)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(🐐)作和(🚊)感情处理妥当，因为他(🌼)是一个(🌷)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(📚)，他对(🥂)他那台小电视机(⚾)甚(🎑)至更亲近一些，因为(🧟)回到家(🌐)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(🏉)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(📓)看(🕸)了一眼，这回(🥊)没有(💐)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(📇)这个工作狂，叫他去工(☝)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🤝)快。

德尼罗饰演的尼尔(💭)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(💼)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🥅)必(🌘)报，在影(🛶)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(🦉)看(🍰)追过来的文森特，只能放弃(🌺)这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚉)撞将出去？他是个有原则的贼，他(✳)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🐼)而不是带着心(⬆)爱的人直接保险的远走，就说明了他(🔖)是个(😦)专业(🤝)的，讲规则的劫匪。因为他(📞)明白自己是个什(🙎)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(💩)过(🎸)，“我(🚳)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(♓)长的，来(🤠)捉我这样的人。”他懂(🚕)得进退，在行动中听到了远处(🎹)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(⬜)的一切，像个大家长，甚(🔩)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(⛵)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(😠)狠狠砸在桌子上，并且要在(⚓)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(😐)后还(🍄)是把几颗子弹送进了这(🥡)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🕥)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(👍)一样，也是(📎)一(🎬)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(😕)，他说：“我一个人，但不孤(🗳)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🏮)的大海，空(🚼)荡荡的房间里除了沙发没有任何(🚺)家具，这些场(🔓)景的美术设计完全符合他孤独的(🔜)心境。遇到伊迪之后他悄悄(📅)离(🎂)去，很久没(🛒)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(😽)只有自(📭)己还没(🚀)成家，有些黯然神伤，他突然明白(📷)，其实(💁)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🗿)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🤾)口，遇到事情可以随(🎳)即飞走，可是有什(🚴)么用呢，他是个男人而(👋)不(💛)是个(🛣)铁人，一个人的(🚚)日子过久了，并(🌥)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🍱)让自(🔭)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🔛)依靠的。这(🏔)是(👜)尼尔(🚜)比文(🤟)森(🗒)特更悲(🏵)凉的地方，至少(🍀)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🌷)的(📃)时候，文森特(🚆)问(♟)：(🕯)“这样来(📶)说，你永远也不想要普通(🥛)的生活(🐅)？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🙂)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(⚡)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🚔)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🚲)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🐿)普通材料制作炸开运钞车(🌨)的装甲的(🍍)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(💕)掩护。他(♒)很大(🍚)男人，对老(🖋)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🕤)来的大把钞票投进了(🐸)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🛀)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🛏)爱着自己的老婆(🚕)，他受(🏕)伤(📧)后被尼尔安排好(🤾)出逃，但他只说：“没有莎琳(🦉)我不走(🗼)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(😅)老婆，直到看见莎琳亲(🎍)自用一(📰)个手势告(🍆)诉她危机(😕)四伏的时(😑)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🔢)离开。

在抢银行的过程中，被临时找(♉)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(🤩)个场景中，我们(👣)清(🧔)晰地(🏯)看出他的苦(🧗)闷。他出狱(🆚)后被介(😵)绍到一件餐馆(👈)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(➰)傲”，他几乎要哭。但是他无法(🏾)忍受饭店老(🛫)板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🚡)辱，因为他还是(🚘)个身躯强壮的男人，在尼(🐢)尔找到他(🏿)的时(🕑)候，他决定放弃这份狗(🌩)屎工作，入了伙。看到电视上他死(🧓)的消息，他的女友(😕)呆(🌩)若木鸡。

还有(🍣)那个被毒打到不能(🥞)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🔚)尼尔拿着(🔫)枪质问(🤪)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🕝)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐠)，然后告诉尼尔，来的人威(📖)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🕎)打而泄密，女人也这是这个硬汉(🃏)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🏊)看上去极(🕡)硬派的电影里显(📅)示出如此丰富的(🔢)质地(🥐)。电影中，他们几乎都有流过或(🔑)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(🗄)过(😚)，让我最爱这部(🌖)电影的原因，还(🌺)是我(📉)第二次看到的那一点(🖊)，两(🛥)个同样“heat”、但道路不(🍒)同的男人之间惺惺相惜却绝(🌈)无(🎀)可能成为朋友(❎)的友谊；最喜欢的场景(🍡)，还(🥌)是(💚)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(👛)见自(🛒)己抓过的罪犯(🐫)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🙍)喜(🎂)欢的镜(🖌)头，还(🎡)是阿尔·(🧗)帕西诺杀死德·尼罗之(🍡)后，那双慢慢(⛏)湿润(🎂)的眼睛——他(🥇)干掉敌人(🤵)，失去知己，不得不孤(🔼)独下去。

看这(✅)样一(🕠)部通(🤘)常让人想(➰)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🌟)，大概说明，我没有(㊗)这些男人(📟)的强悍和智慧，但确凿有着并且(👿)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(⏩)样(⬆)细致入微，他很了解优秀到顶点(🙂)的男人们是怎样的(🍩)。当初巩俐阿姨出演《迈(💿)阿密风云》，就(🙇)应该(🐟)了解这部电(🏞)影肯定不有什(📥)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🚻)人，却给了女人(🦈)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🦔)声音乐敲文章，不(🧘)小心(🕷)发现，迈克尔·(🚢)曼安排的那些摇滚乐(🐲)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(✌)的下场一样沮丧到极点。