从前有个人对我说，别要(🛏)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🎴)是一个警察，他就是一个贼。他说：(🔔)我不(🔷)能任由你们纵横霸(👯)道我终将为你们送(🈹)葬(🚒)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(♋)不乏温暖的。

他(😖)们注(😆)定要在这个伤心的(🚧)城市里展开追逐的游(💪)戏，天(🌆)生注定他们就背负了不同(🔟)的(🍱)使命，这让他(🗑)们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(🖲)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(✋)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(✊)放不(🎙)下的神情让(🍠)人过目难忘。

有一种(🔜)男人，宁可忍(🏸)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(⚓)发梢。

有一种男人，心(♉)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🏅)过，情绪(💿)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🙎)过，就(😢)惹得(🚧)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🔆)电影几乎都有这(🚮)样的城(💶)市流(🐊)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🧣)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(☝)电影，也没可能哪怕(🔪)只有七(🎵)分接近《盗火线》的水(⬛)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间(🏺)他给《盗火(㊗)线》赋予了(💠)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(👈)快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🏤)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🌵)作戏极注重(🥫)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(😀)人马的站位、掩护、救助(😣)、冲锋等等动(😮)作精确到无可挑剔。震动感观的(😇)力度就从这些真实感(🚋)中体现，没有花招。迈克尔(🔁)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🚢)识(👿)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🎫)部精彩的警匪片(🖊)，有着一直(🚇)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🌁)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(🙄)糟的婚姻生活，劫匪朋(🧒)友(🌚)之间和警察同事之间的家庭(📁)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(👣)劫匪或者警察之中(🙎)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(👖)不守规(😙)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(📛)最大(🚝)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🌬)逃跑线路(🤙)泄露、女人，都带(🔺)来各种(🗒)麻烦，这伙劫匪注定不是(😨)那种设计出来的仿佛可以控制(🍐)一切的劫匪伙盗贼(🏎)，诸(🥄)如十一罗汉或者特工杰森·(🎈)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🚉)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(😱)察枪口的下场(🗃)。这是(🎆)他们的命，迈克尔(📠)·曼一开始就安排好(🐠)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(👀)要的是，看到了(🎏)两个男人(🈴)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🏻)说(🌏)过不会让你抓起来”，然后伸出手(🍲)给艾尔(🍊)·帕西诺，阿尔·帕(🏎)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🤚)眶，这个时候，关(🎳)于动作戏的热血沸腾和激动早没了(🤩)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🕚)化境的演技(🛵)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🏞)这帮(〰)男人们刚(😧)强勇猛的(🕖)一面隐到背后，婚姻(🎀)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(😽)个男人，不论(🌒)是主要角色还是小到不起眼的配角，他(😔)们心中那一点点柔软的地方，奇怪(😳)地凸显出来。

阿尔·帕西(🌻)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🈸)候，都表现出思维的极度清晰与迅(❣)速，他能够短时间内观察完现场并对(😛)手下们分派任务，他能很快(💥)看出敌(🎡)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(👋)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🔇)因(⏺)为她请你来，你可(🗳)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🐴)代设计的房(🥥)屋里(🤠)，但是你不准看我的电视(🌵)机(🕖)！”最后一句话声音猛地扬起(🔁)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(Ⓜ)的弱(💮)，在于无法和亲人(💥)分享自己工作(🙉)的成功或失败，因为不管成功(🚏)还是失败，背后都(❇)是一(🤳)桩(🍚)桩命(🎼)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🌶)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(➕)务员一样上下(❓)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🥑)明他在(🗾)这段该(🔝)死的家庭生活中(🍡)是“在场”的，文(🔰)森特怒了：“我难道要在下班的时(🕣)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🥣)了，就因为这(🛰)婴儿太闹。来吧，我们来分享(🍍)。”老婆听了这话很(🔅)无奈并且(👑)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(📇)只能将这些丑恶藏(🏧)在心里，“让这些(💮)保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🤶)。

他没有办(🕙)法把工作和感(⚓)情处理妥当，因为他是(👷)一个在黑暗(🆑)中游刃的(⛰)优秀探(🦑)员，他放弃的总是家(🈷)庭，他对(🎷)他那台(🔶)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🍈)电(🛋)视。文森特把因为家庭(🕐)生活从来(📻)不和谐而(🤢)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(👼)起身(🕞)，只说(🔘)要留下来陪着。但(🛩)老婆还是了解这个工作狂(🍁)，叫他去工作，文森特起(💘)身，下(👃)楼梯赶去(🍉)现(🛎)场的速度，飞快(🔈)。

德尼罗饰演的(🌽)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🏃)但掷(🐑)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(💑)必报，在影片最后(🆑)，他看(🦒)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🚲)弃这段感(🐠)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🥔)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🏬)仇而(💑)不是带着心爱(🤕)的人直接保(🙊)险的远(💘)走，就说明(🙆)了他是个专(❕)业的(🥪)，讲规(🤷)则的劫匪。因为他明(😴)白自己是个什么，在餐馆(🚫)拒(👷)绝文(🎙)森(🤬)特让他不要抢劫的劝告时他说(🏟)过，“我做我最擅长的，去抢(📏)劫，你做你最(🏺)擅(👂)长(🛒)的，来捉我这样的人(🐸)。”他(🗿)懂得进退，在行(🌒)动中听到了(🤫)远处车内的一(♍)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🕋)他乐意照(🐳)顾(🌄)朋友(🕴)的一切，像个(🔦)大家长(🕐)，甚至帮助摆兄弟的老(🕧)婆出轨这类家务事。当然，他也(💩)需要在必要的时候心狠手辣，文格(🏽)鲁没(➕)有原则地(🐴)杀了(🐣)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(⛪)，并(🥛)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🎀)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(👡)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🐊)拿起(🛫)电话打过去，撂下狠话：“电话那(📹)头听我说话(🙉)的(🎈)，已(🧚)经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🛷)森特一样(🥂)，也是一(🔧)种生(🌖)活无从分享的孤独。他自己(👒)起初并不愿意承认(🙂)，在邂逅女孩伊迪的时(🎪)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(⛏)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🥦)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🚹)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🛎)没再联系，在朋(💈)友之间的家(💧)庭聚会上，发现只有自己还没成(😳)家，有(🍍)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(👠)感情(👳)寄托(👈)，于是起身，给伊迪打电话，并(🐰)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(😹)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🌄)情可以随即飞走，可是有(🍜)什么用呢，他是(💴)个男人而不(🕓)是个铁(🎧)人，一个人的日子过久了，并不(🍒)会(🔋)逐(🈚)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(👷)，可以(⬅)让(🥢)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🤒)尔比文森特更悲凉的(😈)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(😰)啡馆对话的(🙅)时候，文森特问(✡)：“这样来说(🥔)，你永远也不想要普(⏸)通的生活？”尼尔笑：“那(👁)他(👽)妈是什(💭)么？BarbeQ和球赛？”

尼(🦉)尔(🐹)对普通生活不(🕞)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🥧)一起(🔴)逃(😊)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🚒)是这个大男人没法解决的矛(🚙)盾，他的弱。

克(🕊)里(🤩)斯，这个尼尔最亲密的(💋)朋友，他对于抢劫(🎟)的各种技艺精湛，能用(👷)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🔼)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🚫)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🛸)场好些，受了伤(🏴)但最终(🦇)逃(🤓)掉(🎩)了(👁)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(📅)和脾气而出轨，但仍(❓)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🐬)斯就清(🧝)楚阳台后面有埋伏的警察(😏)，于是沉稳地离开。他的弱点也(🧥)在于，他深(🤚)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🔕)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🤮)了保(🙀)护人的(🐟)房子(😫)不(⤵)顾危险(🍕)去找老婆，直到看见莎琳亲(🏴)自(🐍)用一个手势告(📭)诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🆘)容(🏓)凝固在脸上，随(🚶)即含泪离开。

在抢银(🐘)行的过程中，被临时找来(🐣)代替的黑人(💿)司机布里丹，戏(🛂)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🧤)件餐馆工作，餐馆老板却像(🎥)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🚞)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(👞)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(👞)上的侮辱，因为他还是个身躯强(🤜)壮的男人，在尼尔(🌈)找到他的时(🐈)候(🕖)，他决定放(🔋)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(♊)被毒(♈)打到不能动弹而泄露逃跑路(🥒)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🎦)着枪质问自(🛢)己(🦇)，首先问的是自己的老婆怎么样了(🌛)，尼(🛬)尔说她死了，他小声呜呻吟(🎶)了一下，表情极痛苦(💒)，然后告诉(⏭)尼尔，来的人威胁(⏹)杀他老婆(🎮)，他才说出秘密的，并非(💣)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🌜)。

只有这(🏫)样看(🌗)上去琐碎，冗(🔄)长，而不是极度紧(😌)凑和紧张的(🐌)剧本(🏫)，才让男人们在一部表面看(🐻)上去极硬派的电影里显示出(🚀)如(💭)此丰富的质地。电影中(🚂)，他们几乎(👜)都有流过(🚰)或者要(🛌)流(✏)眼泪的时候，那(🕵)时他们心里最弱(♏)的地方(🕧)被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🛃)一(👠)点，两个同样(💷)“heat”、但道路不同(🕰)的男人之间惺惺相惜却绝无可(🤨)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🥝)阿尔·帕西诺和(🈁)德·尼罗在咖啡馆里谈(🔓)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🕓)个梦见(😢)自己溺在水里，然后讨论梦的(🐢)含义；(📸)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(😽)诺杀死德·(🕰)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(🤼)得不孤独下去。

看这(📊)样一部通常让(🎮)人想起强悍、勇猛甚至真的(🦈)去持枪抢劫的电(🎎)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(👮)着并且无法摆脱他们身上那些男人(📙)一(🍚)样都有的脆弱。而迈(👺)克尔(😆)·曼(🏷)在这(🤣)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🔢)的(📘)男人(🥤)们是怎样的。当初巩俐阿姨(🏝)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(⏳)影肯定不有什么好效果(🌞)，因为迈克尔·曼不(♒)大会拍(🥊)女人，却给了女人这(🤘)么重的戏份(📞)。

另外，听着《盗火线(🚼)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(👒)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🏣)和影片中男人(😉)们最后的下场一样沮丧到(🍾)极点。