从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🏰)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(👲)对冤家，而他就是一个警察，他就(🕧)是一个贼(🗻)。他说：我不能(🍶)任由你们纵横霸道我(🥙)终将为你们(🔥)送葬(🚙)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(♈)的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(👑)追逐的游(🐱)戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🍋)，这让他们只能各走各的，然后决一(🃏)死战(🐇)。

电影中，劫匪之(😳)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🆑)，当基斯看见阁楼妻子(🛋)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🧘)让人过目难忘(😵)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心(🤡)烧焦，也不会让(👾)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(💆)只(⬛)有(📘)两颗泪珠(🍛)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🌖)，迈克尔·曼的镜(🖖)头一在(🍊)洛杉矶的灯(🕍)火(💃)通(➡)明的城市上空划(🙃)过，就(🆒)惹(➡)得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🌽)曼所有电影(🔦)几乎都有这样的城市流光溢(📮)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🥠)了，即便是拿(🍤)自己以前(👑)成绩辉煌的电视剧《迈阿(🏎)密风(📽)云》来改编成电影，也没可能哪怕(🏃)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🌂)他自己都没(🕊)有(🧜)意识到，他在不经意间他给《盗(🍋)火线》赋予了(🎻)多少细节(💪)与(🔠)情(⛑)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(😁)术给人带(🐈)来的爽快，当时没有见识过(🚢)很多枪战动(🤛)作场(🏹)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🈲)技术精巧型的导演，动作戏极注重(😾)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🕶)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(✝)护、救助、(🔎)冲锋等(🎭)等动作精确到无可挑剔。震动感(🌘)观的力度就从这些(♐)真实感中体现，没有(🈵)花招。迈克尔·曼的(⭕)暴力很干净，除非必要，否则(⛷)很少见到用(🍣)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(😩)识到这电影的(🎃)重点压根不在动作，两(🏬)场抢劫(👘)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🛤)，而这是一部长达三个(🐩)小时的电影。电影的剧本一点都不(🔚)像一部精彩的(⚡)警匪片，有着一直(💈)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🔃)情节：(🐌)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🔙)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(📝)不像一(😟)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🌝)不以成功告(🏥)终，因为电影一开始那个(🚫)不守规(🕤)矩杀掉(🍊)警(📱)员的混(📅)蛋文格鲁，埋下了最大(🐪)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🐊)的报复、逃(🈷)跑线路泄露、(🛫)女人，都带来(📇)各种麻烦(🙎)，这伙劫匪(🈸)注定(🏜)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🍈)匪伙(👑)盗贼，诸如十一(🏬)罗汉或(🆖)者特(🤴)工杰森·伯恩或(🦆)者(🥗)纽约警察约翰·(🎑)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(👫)像是梅尔维尔《红圈》里面的(✍)钻石大(🎲)盗(🏭)，虽然极专业，但最终没能够逃(🗺)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🚴)就安排好了，在这种命里挣扎(🚃)，才能看(⛸)得(Ⓜ)出这些男人的(🦆)质地。

最重要的是，看到了两个男人(👙)间作为对(🎴)手但互相(🤗)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🕎)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(👆)句话并接受德尼罗的死掉，然(🖖)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🎟)还有(🛒)帕西诺和德尼罗入化境的演(🚪)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🔁)能够抢(🗽)了另一个人的戏。

这回看，各(🈹)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(👱)的内心(🐇)突然全(🍋)部跃到了眼前。每(💏)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(💌)配(♟)角，他们心中那一点(👿)点(🚛)柔软的地方，奇(🔺)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🏎)警探文森特一直双眼(🚦)无神，但分析案情(📤)指挥手下(🏆)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🐬)内观(🤪)察完现(🎪)场并对手下们分派(🕡)任务，他能很快看出敌人的动(🥓)机，他说(🈲)话大(🌙)声，对线(🈂)人(📋)，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🏄)，甚至包括对对老婆请回家来(📸)的(🕔)情人也一样大吼(🎥)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(💚)她(😭)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🥈)，但是你不准看我(⬛)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🔦)吃人(👦)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🔗)要掐死自(🈳)己。

文森特内(🗣)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(☕)的(🐍)成(➿)功或失败，因为不管成(🉑)功还是失败，背后都是一桩桩命案(💨)，一具具尸体，一(🏧)个个(😬)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(👮)无法维系(🌑)婚姻，电影里出现的，已经(🍤)是他(🧦)第三(💨)任老婆。他(👣)老婆希(😦)望他能像一个正常的(💿)公务员(👵)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🔄)，至少这表明他在这段该死的家(💙)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(😣)说(😏)“你其(🥁)实每天(🕥)跟你的那些尸体生(🚮)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🕡)优秀探员，他放弃(😺)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(😽)更亲近一些，因为(👐)回到家，它不(👀)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🏀)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🐰)，在医院搂着老婆，传呼机(🕒)响了，他看(🥞)了一眼(🗻)，这回没有立即起身，只说要留下来(🏃)陪着。但老婆还是了解这个(😻)工(🗿)作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🔁)楼梯赶去现场的速度，飞快(☝)。

德(🥍)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(💔)大情绪但掷地有(🐄)声，他衣服从来(🖖)都很整(🍇)洁，他讲究原则、有仇(⛎)必报，在影片最后(⏹)，他看了看自己心爱的女人(💢)，看了看追过来的文森特，只能放弃(💍)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(📌)去？他是个有原则的贼(🐝)，他需要脱身。他(💺)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🌇)心爱的人直接保险的远走，就说明(🕙)了他是个专业的，讲规则的劫匪(🐄)。因为他明白自己是个什(🍪)么，在餐馆(💗)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🤨)过，“我做我最擅(🦑)长的，去(🌸)抢劫，你做你最擅长(🚘)的，来捉我这样的人。”他懂(🏃)得进(❓)退，在行动(🥩)中听到(👊)了(🍖)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(💍)大家(🐪)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🍹)鲁没有原(😻)则地杀(🍭)了人，将导致不必(🍹)要的追捕和麻烦，他在餐(😧)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(⛷)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🎚)送进(🔖)了这个家伙的(🌫)肚子(⛰)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🎰)个(🧜)死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🛌)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初(♐)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🈺)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🏷)他(🦍)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符(🗾)合他孤独的心境。遇到伊(🐐)迪之后他(🤔)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🐡)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(👛)突然明白，其实自己(😸)急切要一份感情寄(㊙)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🥠)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(👛)到事情可以随(🐔)即飞(👿)走，可是有什么(🐀)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(📭)人(☔)的日子过久了，并不会逐渐(😳)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🧦)，可以让自己心里最弱(👁)的地方可(🧀)以(🏁)依靠——男(🆚)人有时候当然也需要依靠(🙁)的。这是尼尔比(🐑)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🍃)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🛍)笑：“那他(🔺)妈是什么？(🥎)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(💯)伊(🚛)迪一起逃走(🦇)并给(💟)伊迪“开自己的设计公司(✨)”，做个普通人(🧗)。这就是这个大男(🐷)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🕍)最亲(📕)密的(🥏)朋友，他对于抢劫(🎋)的各种技(🌵)艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🌘)尼尔配合在枪(💕)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🥐)大(🗳)嚷大叫(⌛)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🛩)大(🙉)把钞票投进了赌场(😾)，输得不剩几个子(🎵)儿。他的(🍔)下场好些，受了伤但最终(🏪)逃(🥍)掉了，因为他的老婆虽然(🤦)因为他的赌钱和(👲)脾气而(🔀)出轨，但仍然深爱他(🥪)，她只在阳台上悄悄动了(🕖)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(😿)的弱点(🎁)也在于，他深爱着自(🏮)己的老婆(🎳)，他受伤后(🙀)被(👫)尼尔(🖤)安排好出逃，但(🎾)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(📘)好一点，他就(🙊)开车离开了保护人的房子不顾危险(🏵)去找老婆，直到看见莎琳亲自用(✒)一个(💅)手势告诉她危机(🐢)四(⚡)伏的时候，重逢(🔷)的笑容凝固(🌨)在脸上(🙈)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🔖)人司机(📶)布里丹，戏份极少，死的很快，但(👀)关于(👻)他的(🕚)几个场(Ⓜ)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🚆)奴隶。他的女友并(🏋)不嫌弃他，他觉得自己很没用(⛏)，女(🔆)友只说“我为你骄傲”，他几(🍀)乎要哭。但是他无(📼)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(⛽)到他的时候，他决(🎯)定放弃这(🏐)份狗屎工(♑)作，入了伙。看到电视(💷)上他(🌰)死的消息，他的女友呆若木(😄)鸡。

还有那个被毒打(♿)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🍌)伴特莱约(🤼)，看到(😏)尼尔拿着枪质(😂)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🌧)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🚉)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🧕)婆，他(🎰)才说(🌡)出(🚌)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(💳)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🦓)上去极硬派(🤕)的电影里显示出如此丰富的(🎦)质地。电影中，他们几乎(📷)都有流过或者要流眼泪的时候(🐰)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🔰)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(💺)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🚸)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🏀)，还是(🚙)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🦊)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🎲)个梦(🎊)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜(🤴)欢(🌶)的镜头，还是阿尔·帕西(⏫)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🎣)润的眼(🗻)睛——他干掉敌人(😉)，失去知己(💡)，不(🔑)得不孤独下去。

看(🚁)这样一(🛵)部通常让人想起强悍、勇猛甚(🛠)至真的去持枪抢(🖊)劫(😩)的电(💾)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(🦃)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🚨)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🐉)影里，把这些男人(🎳)心中(🎳)的弱体现得(👐)这样细致入微，他很(🧒)了解优秀到顶点的男人们(🌘)是怎样的。当(🈺)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(👱)定不有什么好效果，因为迈克尔·(😻)曼不大会拍女人，却给了女人这么(🆓)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🥪)那些摇(🍒)滚乐和管弦配乐，情绪和(💼)影(🐚)片中男人们最后的下场一(🛣)样沮(🐏)丧到极点。