从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🔬)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(⚓)与贼天生就是一对冤家(🌨)，而他就是一个警察，他就是一个贼(💔)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(📉)到最(🔔)后。

两个男人的故(🛑)事是不乏温暖的。

他们注定(🐻)要在(⏹)这个伤(⬜)心的城市(⏳)里展开(🥈)追逐的(🥪)游戏，天生注定他们就背负(🛬)了不同的使命，这让(👟)他们只能各走各的(😎)，然后决一死(🔬)战(🚒)。

电(🌜)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🚰)饵，当基斯看见阁楼妻(💭)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(👖)斯那种放不下的神情让人过目难忘(🏵)。

有一种(🍀)男(📸)人，宁可忍耐野火把心(🎱)烧焦，也不会让火星溅(⛹)到(🏭)情人(🌒)的(💭)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(〰)来，却只有两颗(😁)泪珠！

陌路影视(🌷)提供

看了第三遍《盗火(🚝)线》。这一(👜)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(👰)克尔·曼的镜头(😉)一在洛(💁)杉矶的灯火通明(🥜)的城(🏆)市上空划过，就(🌃)惹得心里一阵难过。虽然迈(📁)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🌕)彩，但这(🚵)一部最(🥖)忧伤。迈克(🧕)尔·曼想超越这部片子，太难了(🐂)，即便是拿自己以(🗽)前(🏫)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(👝)成电(🙋)影(💍)，也没(🐐)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🕉)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🌆)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🏀)导演，动作戏极注重(🍖)细节，所(🎉)以需要找军官来给演员(♉)们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🏽)掩护、救(🍻)助、(🤓)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🏵)力度就从这些真实感中体现，没有花(🍵)招(🛑)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🛐)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🍗)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(👶)点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🤓)直不断甚至絮叨(🌻)的对白，冗长且细琐的枝杈(📖)情节：包括警探文森特和劫匪(🤭)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等(👬)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(📎)之中(🔥)某一方设(💔)计成全(🍡)能。虽然是极专业的劫匪(📅)，但两次抢劫，都(😺)不(🍃)以成功告终，因为电影(📫)一(🌽)开始那个不守(✂)规矩(🐰)杀(😂)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🥄)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(〰)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(👜)劫匪注(😶)定不(🔍)是那种设计出来的仿佛可(🚐)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🚵)一罗汉或者特(🏖)工杰森·伯恩或者纽约警察约(🌊)翰·麦克兰，这(💳)也不是什(🎬)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🤘)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🌴)败落警察枪口(🔷)的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🌉)始就安排(✳)好了(⤴)，在这种命里挣(🤖)扎，才能看得出这些男人的质(😤)地。

最重要的是，看到了两个男人(💋)间作为对手但(🥈)互相尊重的友谊(👜)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(👈)你抓起来”，然后(😏)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(😡)，无奈的认同这句话并接受(🤔)德尼罗的死掉，然后泪(🔛)水(🙏)慢慢填满眼眶，这(🏳)个时候，关于动(🥐)作戏的热血沸(🎒)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(👅)尼(🖤)罗(🚏)入化境的演技，他们把两条道(🤵)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(📊)抢了另一个(👞)人的戏。

这(⏲)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(👺)的一面隐到背后，婚姻危机也不(🈸)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(📙)前。每个男人，不论是主要角色还是小(🕉)到(🏼)不起眼的配角，他们心中那一点点(🎰)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🎇)诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(✳)指挥手下的时候，都表现出思维的极(💻)度清晰与迅速，他能够(🕥)短时间内观察完现场并对手下(😗)们分派任务，他能很快看出(😍)敌人的动机，他说话大声，对(😗)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🌊)至包括对对老婆请回家来(🤙)的情人也一(😚)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🍘)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🎦)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🍠)缩得像要掐(📸)死(🦂)自己。

文森(🗻)特内心的(🧀)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🔜)还是(🌘)失败，背后都(🈂)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🍟)人说这些。他终(🏝)于因此无法维系婚姻(⌚)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🏘)的(🥇)工作，至少这表明他在这(🎞)段(😜)该死的家庭生活中是“在(💳)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🕛)对你说，哦，你猜今天怎么了(♟)，一个人把自己的婴儿放到了(🚪)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🏛)痒，只说“你其实每(👆)天跟你的那些尸体生活在一(🐦)起”。而文森特也(🍲)只能将这些丑(🙎)恶藏在心里，“让这(🏢)些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🐴)己。

他(🌓)没有办法把工作和感情(😕)处(🗓)理妥当，因(🦃)为他是一(♓)个(🕙)在(🎒)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🌞)些，因为(🥋)回到家，它不能(🥝)对(🙎)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(✋)把因为家(🚍)庭生活(🖱)从(➰)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🕡)医(🎻)院搂着老婆，传呼机响了(🏥)，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🐿)说要留(💺)下来陪着。但老婆还是了解这(🥛)个工作狂，叫他去工(💇)作，文森(🈚)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🏢)尼尔(📮)和文(♍)森特一样强(☕)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🌓)都很(💞)整洁，他(🏐)讲(🦆)究原则、有仇(🔷)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🐆)了看追过来的文森特，只(🌠)能放弃这段感情，怎么(👑)不逞英雄，开上车(🛬)撞将出去？(😗)他是个(🚯)有原则的贼，他需(🐁)要脱身。他拐下(🈚)高速公路(😲)决(👨)定找文格鲁报仇而不(💙)是带着心爱的人直接(😴)保险的远走，就说明了他是(✍)个专业的，讲规(🥈)则的劫匪(😺)。因(😨)为他(🀄)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(💄)告时他说过，“我做我最擅长(🚨)的，去抢劫，你做你(🦓)最(🤵)擅长的(🌫)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🛂)远(📏)处车内的(🚣)一(🆔)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(🐟)一切，像个大家(🐽)长，甚至帮助摆兄弟的老(🎠)婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🙆)在必要的时候心狠手辣(🚰)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(⭕)要的追(🗽)捕和麻烦，他在餐厅把文格(🎤)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🥣)面干掉这个(😣)家伙(🌮)，但没有得手。但(🏍)最后还是把几(🚨)颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🚪)。在投资公司老板用废纸耍了他之(🧀)后，他拿起电话打过去(🍯)，撂下狠话：“电(😹)话那头听我(🕦)说话(❤)的(🈳)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也(🚔)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🐷)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🍓)但他住的地方，靠着(📋)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🏾)计完全符合他孤独的心(😚)境。遇到伊迪之后他悄悄(😼)离去，很(🌍)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🚃)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(😩)身，给伊(💑)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(😪)白，做一个专(🚈)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(📦)的(♍)日子过久(🌳)了，并不会(🗜)逐渐麻木，而是会越来(🔰)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(✌)可以依靠—(🎐)—男人有时(⛳)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(💢)的地(🥤)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(👎)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(📇)通的生活？(🚁)”尼(😐)尔笑：“那(🙌)他妈是什(📚)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(⏰)通(🛌)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(🕉)给(📇)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(♓)是(👕)这个大男人没法解决的矛盾，他(🚶)的弱(🎚)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(📐)艺精湛，能用普通(😹)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🏊)。他很大男人(👡)，对老婆莎琳(💠)大(🤲)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🏁)劫得来的大把钞票(📊)投进了赌场(😥)，输得不剩几个子儿。他(🐿)的下(🍯)场好些，受了伤(♋)但最终逃掉了，因为他(🙈)的老婆虽然因为(🦀)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(👣)警察，于是沉稳地(👳)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🌔)有莎琳我不走。”伤刚(😖)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(💳)告诉她危机四伏(😕)的时候(⏸)，重逢的笑容凝固在脸(🎴)上，随即含泪离开(😃)。

在抢银行(📀)的过程中，被临时找来(😄)代替的黑人(🍪)司机布里丹，戏份极少(🦃)，死的很快，但关于他的几个场景(⛩)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(💬)得自(🦊)己很没用，女友只说(🤙)“我为(🏐)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🕐)饭店老板一再(🏜)的贬低(🌶)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(💆)定放弃这份狗屎工作，入了(🏗)伙。看到电视上他(🔴)死的消息(📹)，他的女友(🕰)呆若木鸡。

还有那个被毒打(👝)到不能动弹而泄露逃跑(🍹)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(💜)枪质问自己，首先问的是(🤡)自己的老婆怎么样了，尼(❄)尔说(⬆)她死了(👕)，他小声呜呻吟(🕖)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他(🕠)老婆，他才说出秘密的(⛎)，并(🚾)非他自己遭毒打而泄(🤸)密(🚎)，女人也这是这个(😟)硬汉的弱。

只有这样看上去(🚯)琐碎，冗长，而不是极(👺)度紧凑和紧张的剧本，才(🌟)让男(🐌)人(🕰)们在一部表面看上去极(🏅)硬派的电影里显示出如此(🥝)丰富的(🐍)质地。电影中，他们几乎都有(⏫)流过或(♏)者要流眼泪的时候，那时他们心里(🔼)最弱(🥤)的地方被刺痛的时候。

不(⛸)过，让我最爱这部电(🚩)影的原因，还(🈯)是我第二次看到的那(🏪)一点，两(🤦)个(👁)同样“heat”、但道路不(🏄)同的男人(😎)之(🛹)间惺惺相惜(🥧)却绝无可能成为(🔞)朋友的友谊；(🛷)最喜欢的场景(😯)，还是阿尔·帕西(🃏)诺和德(🎄)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🥖)的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(👗)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🖍)诺(❎)杀死德·尼罗(🎐)之后，那双慢慢湿润的(🐃)眼睛—(🍛)—他(🌱)干掉敌人(🛎)，失去知己，不得(🧟)不孤独下去(🏹)。

看这样一部通常让人想起(😦)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(📞)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍(👌)和智慧，但确凿有着并(🍋)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(💅)，把这些男人心中的(🏀)弱体现得这样细致(🧠)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(✌)阿(🚗)姨出演《迈(🔊)阿密(🔓)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好(🏻)效果，因为迈克尔·(😌)曼不大会拍(🥒)女人，却给了女人这么(🎖)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(👻)文(🐛)章，不(🚌)小心发现，迈克尔(🔼)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🧣)片中男人们最(🕉)后的下场一样沮丧到极点。