从前有个人对我说(👙)，别要任何附属品，在(🕐)你的生命中，不应该有任何你(📃)不能在三十秒内(✉)抛弃的东西。

—(☕)—《盗火线》

警察与贼天(💉)生就是一(🔖)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🔪)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(📜)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏(🐏)温(💸)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🏄)游戏，天生注定他们(🐪)就(🅰)背负了不同的(🕺)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(📸)影中，劫匪之(🤝)一基斯的妻子被(🌇)警察拘禁变成诱饵，当基(📞)斯看见阁楼妻子，他的爱人(➰)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🦂)放不(⬛)下的神情让人过目难忘。

有一(🍔)种男人(㊙)，宁可忍耐野火(👝)把心烧焦(🐮)，也不会让火星溅到(🛩)情人(🤾)的发梢(💟)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🐱)影(🆑)视提供

看了第三遍《盗火线(🧗)》。这一遍看过，情(📃)绪(🤫)低(💊)沉了许久。甚至一度(🤺)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🌸)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(📟)·曼所有电影几乎都(📤)有这样的城市流光溢彩，但这一(🌅)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🤝)《迈阿密(🎒)风云》来改(🥟)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🤑)《盗火线》的水(⛎)平。很可能他自己都没有(🗻)意识到(🧘)，他在不经意间他给《盗(🚜)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🐠)爽快(✳)，当时(⛴)没有见识过很多(🐮)枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(💲)·曼属于技(🌟)术精(🥕)巧型的(🕟)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🈹)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🎫)的站位、掩护、(👹)救(💠)助(🔤)、冲锋等(🧛)等动作精确到无可挑剔。震(📿)动感观(🚂)的力度就从这些真实感中体现，没(🚉)有(🧒)花招。迈克尔·曼的暴力很干净(📚)，除非必要，否则很(💵)少(🕴)见到用血流(🧛)四溅来增加效果。

第(🛐)二遍看，爽的地方(🍦)依旧很爽，但意识到这电影的重点(🤩)压根不在动作，两场抢劫的(🧡)动作戏，加起来(💄)一共不会超过(🤜)15分钟(🎿)，而这是一部长达三个小时的(🏔)电(🏏)影。电影的剧本一点都不像一部(🤹)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🛐)的对(🎠)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🛂)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🏏)会等等场景。这部电影并不像一般商业(💳)片那样将劫匪(🧠)或者(👂)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🚌)抢劫，都不以成功告(🏖)终，因为电影一开始那个不(🎬)守规矩杀掉警员的混蛋文格(🚳)鲁，埋下了最大的失败(🙃)的伏笔。到了(😴)中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🛒)泄露、女(💛)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🥐)种设(🙈)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🐿)杰森·伯恩或者纽约警(🛂)察约翰·麦(😄)克兰，这也不是(🏐)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📒)尔(➕)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(💱)命，迈克(💆)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(⛵)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🗜)罗中枪，然后(📛)说了一句：“我说过(👦)不会让你抓(🔟)起(㊗)来”，然后(😌)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(🕦)接受德(🤶)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(👮)个时候，关于动作戏的热血沸(🍏)腾(😾)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(👃)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🃏)，各种细节在(🛄)眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🐏)强勇猛的一面隐(😏)到背后，婚姻危机也不那么清晰(🗞)。这些男人的内心(🔷)突(🥈)然全(🌈)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(💭)神，但(🍏)分(🍅)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(👗)派任务，他能很快看出敌人的(🕜)动机，他说话大声，对线人，对罪犯(☕)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(❎)婆请回家来的(🌝)情人也(📱)一样大吼：“你可以搞我老婆因(🗑)为她请你来，你可以坐在她(🛌)的沙发上，在她前夫的(🐠)荒谬的后现代设计(🐁)的房屋里，但是你(🖲)不(🙈)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🦉)像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(🚞)要掐死自(🙀)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(😛)分享自己工(🎟)作的成功(🙉)或失败，因为(🎳)不管成功还是失败，背后都是一桩(🔲)桩命(🌱)案，一具具尸体，一个个变态(🎎)，他不能跟亲人说(🎐)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里(🖖)出现的，已(♌)经是他第三任老婆(🏣)。他老婆希望(🈯)他能像一个正(🗄)常的公务员一样上下班，然后(🧕)“分(🗒)享”一下一天的(🍫)工作，至少这表明(🌚)他在这段(🕐)该死的家庭生活中是“在场”的，文(✖)森(👒)特怒了：“我难道(🔡)要在下班的时候要对你说，哦，你(🔛)猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🗯)儿(😊)放到了微波炉里烤(😧)了，就因为这婴(👥)儿(🈯)太闹(🚱)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🛐)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🔻)一起”。而(😕)文森特也只能将(🙇)这些丑(🧦)恶藏在心里，“让这些保持我办案(💷)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(📙)，因为他是一个在黑暗中游刃的优(✳)秀探员，他(🤢)放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🍐)，它不能对老(🖨)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🙄)特把因为家庭生活从来不(✍)和(💥)谐而伤心割腕的继(🕥)女(🕣)救出来，在医院搂着老(⏳)婆，传呼机响了，他看了(🥤)一眼(⏱)，这回没有立(❗)即起身，只(🌧)说要留下(💘)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎍)去工作，文(🔧)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(😱)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🎦)么大情(⤵)绪但掷地有声，他衣服从(📶)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(👡)片最后(📟)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(👑)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(📀)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🦇)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🕟)则的劫匪。因为他(⛳)明白(🖌)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(💢)要(📆)抢劫的劝告时他(🕔)说过，“我做(✍)我最擅长的，去抢(💧)劫，你做你(⬛)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🏈)听到了远处车内的一点(👫)声(😶)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🚽)家(💊)长，甚至帮助摆(🌖)兄弟的老(🔁)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🔃)要的(🕑)时候心狠(😿)手辣，文格鲁没有(😘)原则地杀了(🛑)人(🤓)，将(🔩)导致(🎏)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(🏤)的脑(🏫)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(👯)家伙，但没有得手(🍾)。但最后(🥨)还是把几颗(🥑)子(🌆)弹送进了这个家(🛫)伙的肚子里。在投资公司老板用(🍛)废(🍈)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🎑)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(☝)生活无从分享的(👫)孤独。他自己起初并不(🥀)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🈶)，他说：“我一个(😄)人，但(✊)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🔄)荡荡(⏬)的房间里除了沙发没(📵)有任何(🤳)家具(🍍)，这些场景的美术设(🤐)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(👊)系，在朋(🚑)友之(🎯)间的家(📺)庭聚会上，发(⏺)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🕋)打(🛣)电话，并且(🤹)开始(🤼)计划远走。其实他心理明白，做(😂)一(💞)个专业(🍍)的罪犯，最好(🐻)很“干净”，不拖泥(🐷)带水，不拖(♉)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🎢)是个男人而(🍹)不是个铁人，一个人的日子(🤯)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🐵)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🐧)候当然也(👮)需要依靠的。这是(🏖)尼尔比文(📭)森特(💄)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🌵)对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🔰)永远也不想要普通的(😎)生(🕝)活？”尼尔笑：“那他(🙎)妈是(⛴)什么？BarbeQ和(🔘)球赛？”

尼尔对普通生(🔇)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(💊)法解(🗻)决的矛盾，他的弱。

克(📱)里斯，这个尼尔(📊)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🌸)艺精湛(👑)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🕤)很大(🚨)男人，对老婆莎琳大嚷(🐄)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🐷)把钞票投进了(📛)赌场，输得不剩(🦑)几个子(🧗)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🐸)和脾气而出轨，但仍然深(🕯)爱他，她只(🌐)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(🏃)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🕷)，他深爱(😩)着自(😈)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🚐)走。”伤刚好一(✴)点，他就开车离开了保(🎃)护人的房子(🦀)不顾危险去找老婆，直(⛓)到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🛫)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🕊)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🚱)临时(⛵)找来代替的黑人(😝)司(🎅)机布(❇)里丹，戏份(🔂)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🏓)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🧝)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(📻)候，他决(🏃)定放弃(👶)这份狗屎工作，入了伙。看到电视(🅱)上他死的(🚈)消息，他的女(⚓)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🏑)泄露逃跑(😺)路线(🧡)的伙伴特莱约，看到尼尔拿(♉)着(🆕)枪质问(❣)自己(👳)，首先问的是自己的老婆(📖)怎么样了，尼尔说(💽)她死了，他小声呜呻吟了一(🌃)下，表(📅)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🏮)威胁杀他老婆，他才(🖌)说出秘密的，并(🚮)非他自己(🕧)遭毒打而(🦓)泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🎹)。

只有这样看上去琐碎，冗长(📙)，而(🧕)不(💪)是极度紧凑和紧(🏪)张的剧本，才让男人们在一(🚒)部表面(😺)看上去极硬派的电(🚋)影里显示出如此丰富的(🐪)质(🤹)地。电影中(🐴)，他们几(🍻)乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(➡)弱的地方被刺痛的时候。

不(😝)过(📢)，让我最爱(🆖)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🍎)道路不(⛔)同(🥈)的(🍔)男人之间惺惺相惜(🌡)却绝无可(🆚)能成为朋友的(⛏)友谊；最(💰)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🤵)过的罪(🤡)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(❄)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(♑)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🍃)想到这些，大概说(🌞)明，我没有这(🤮)些男人(⚫)的强悍和智慧，但确凿有着(😫)并且无法摆脱他们身上那些男人(👂)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🛋)部电影里，把这些男(⬇)人心中的(🐛)弱体现得这样(⚾)细致入(🚁)微，他很了(🍁)解优(🎺)秀到顶点的男人(🚧)们是怎样(✒)的。当初(🐑)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(👢)为迈克尔·曼不(🍼)大会拍女人，却给了女人这么(🗽)重(🚷)的戏份。

另外，听着《盗火线》的(💓)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🤗)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。