从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(🎴)秒内抛弃(🗒)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(💰)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(👗)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(💒)要在这个伤心的城市里展开追逐的(🙁)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🛐)各的，然(⏸)后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🏦)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🕺)手让他赶快走，那一刻基(❤)斯那种放不(📕)下的神情让人(❤)过目(📦)难忘。

有一种男人(😛)，宁可忍耐野(🖤)火把心(🐤)烧焦，也不会让火星(⏲)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(⛄)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🚙)至一(🍲)度，迈克(🤗)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🗣)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(⛳)这样的城市流光溢彩(📥)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(💮)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(📼)密风云》来(💤)改编成电影，也没(😈)可能哪(☕)怕只(🍔)有(🌂)七分(🌋)接近《盗火线》的水平。很可能(🍿)他自己(🕙)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🎼)火线的时(🐟)候，是在几年前，那时看到的(🌕)是技术给人(🖥)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🐚)精(🈵)巧(🤞)型的导(🥝)演，动作(🔣)戏极(❓)注重细节，所以需要找(💽)军官来给演员们(🐠)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🛅)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🍭)真(🎋)实感中体现，没(🥠)有花招。迈克尔·曼的暴力很干(😅)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(🍡)加效果。

第二遍看，爽(🏛)的(♍)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🦍)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🕕)剧本一点都不像一部(👒)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🥏)白，冗长且细琐的枝杈情节：包(💻)括警(🏫)探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🌓)团糟的婚姻生活，劫匪朋(⚽)友之间(⚪)和警察(💯)同事之间的家(🗻)庭聚会等等场景。这部(😲)电影并不像一般(🎖)商业片那样将劫(🐞)匪或者警(⛲)察之中某一方设计成(🔹)全能。虽然是极专(🏢)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(✔)影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🌑)，埋下了最(📿)大的失(🏧)败的伏笔。到了中间(🗯)，文格鲁的报复、(🧡)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🕜)匪(😎)注(🛄)定不(🌾)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(📻)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🤥)警察(🚠)约翰·麦克(🎢)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(👏)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(💏)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的(🕶)命，迈克尔(➗)·曼一开始(🤡)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🚯)这些男人(🌵)的质(🌺)地。

最(👌)重(🖨)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🏀)，然后说了一句：(🔅)“我说过(🥝)不会让(🍻)你抓起来(👭)”，然后伸出手给(🔀)艾尔·(🏒)帕西诺，阿尔(📩)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🈺)，然(🎚)后泪(📴)水慢慢填满眼眶，这(🏿)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🎈)影。

此外还有帕(📪)西诺和德(🛑)尼(🍀)罗入化境的演技，他们把两条道(🌱)上最优秀的两个家伙都(🏔)演得咄咄逼人，并(🤸)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🐳)细节在眼前(🎫)再次浮现(🌞)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🎠)不那么(☝)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(❄)前。每个男人，不论是主要角色还(🗯)是(🔪)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(✔)·帕西诺警探文森特一直双眼(🖲)无神，但分析案情指挥(🈳)手下的时(⚪)候(🗳)，都表现出思维的极度清晰(🦆)与迅速，他能够短(🔊)时间内观察完现场并对手下(🔔)们分派(🍞)任务，他能很快(🎸)看出(🕢)敌人的动(❌)机，他说话大(⛵)声，对线人，对罪犯从来都用(💍)一(💳)股狠劲儿(✂)，甚至包括对对老(🛄)婆请回(😕)家来的情人也一样大吼：“你可以(🤠)搞我老婆因为她(🗽)请你来，你可以坐在她的沙(🍖)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🤦)你不准看我的电视机！”最后一(🏳)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🚠)安(🚭)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🌧)的(✴)弱，在于无法和亲人分享自己工作(🔡)的成(🕦)功或失败，因为不管成功还(😾)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🙆)个变态，他(⚾)不能跟亲人说这(🐬)些(🍳)。他终于因此无法维系婚姻，电(👜)影里(🕞)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(👜)能像一个正常(😞)的公务员一样上下(🌟)班，然后“分享”一下一天的工(🚖)作，至少(🔦)这表明他在这段该死(🛫)的家庭生活中是(🌏)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🌘)你说，哦(❤)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🏿)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🎸)说“你(🔮)其实每天跟你的(🎿)那些尸体生活(🌥)在一起”。而文森特也只能(Ⓜ)将(🐥)这些丑恶藏在(💗)心里(❓)，“让这些保持我办案(🚆)的敏(🌧)感”，让工作包围自己。

他没有办(🧦)法把工作和感(🐣)情处理妥当，因为他是一个在(🚓)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🚅)他那台小电视机甚至(🌀)更亲近一些(🈺)，因为回到家，它(🚫)不能对老婆诉苦，却只能打开这台(⛷)电视。文森特把(🐘)因(👗)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🚔)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🚑)，他看了一眼，这(📯)回没有立(💐)即起身(🎄)，只说要留下来陪(🎥)着。但老婆还是了解这个工(💣)作狂(💔)，叫他去工作，文(🚻)森特起身，下楼梯赶去现场(🔜)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(📍)带(🌔)那么大情绪但掷(🐢)地有声，他衣服从来(🕑)都很整洁，他讲究原则、有(✳)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🗓)的女人，看了看(🏩)追过来的(📉)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🔫)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(〰)不是(🖱)带着心(☔)爱的人直接保险的(🚅)远走，就说明了他是(🎩)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🔸)文森特让他不要(😹)抢劫的劝告时他说过(🚤)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(👺)捉我这样的人(❓)。”他懂得进退，在行动中(🥟)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(🤡)，像个大家长，甚至帮(🐷)助摆兄弟的老婆出轨这(😕)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🍘)的追捕和麻烦，他在餐厅(💕)把文格鲁的脑袋狠狠砸(🚄)在桌(🌡)子(👰)上，并且(😇)要(🦍)在饭店(💊)外面干掉这个(😎)家伙，但没有得(😄)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🍥)耍了(🥡)他之后，他拿起电话(🍻)打过去，撂下狠话：“电话那头听(🚹)我说话的，已经(🍗)是个死人。”

尼(🌑)尔的弱，和文森特一样，也(🖊)是一(👰)种生活无从分(🧀)享的孤独。他自(🍘)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🎯)住的地方，靠着无(♋)尽的大海(🚍)，空荡荡的房间里(😱)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🍧)他孤独的(🍍)心境。遇到伊迪之后他悄悄(🛠)离(📗)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🚏)只有自己还没成家，有些黯(🆓)然神伤，他(🍈)突然明白，其实自己急(🤜)切要一份感情寄托，于是(♏)起身(🌛)，给伊迪打电话(🚉)，并且开始计划(🚜)远走。其(🍊)实他心(⛏)理明白，做一个专业(🔑)的罪犯，最好很“干(🥐)净”，不拖泥(🥟)带水(🍓)，不拖家带口，遇到事情可以(🌿)随即飞走，可是有什(🕊)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🍊)是会越来越强(👟)烈地期盼一份感情(🎄)，可以让自己心里最弱的地方(🐂)可以依靠——(🌌)男人有时(🔧)候当然也需(💻)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(💼)凉的地方，至少文森特还结过(🔖)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🏦)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(📲)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🈵)人。这就是(🐝)这个大男人没法解决的(📁)矛盾，他的(🍫)弱。

克里斯，这(📚)个尼尔最亲密的朋友，他(🏌)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🌾)装甲的强(😜)力炸药，能与尼尔配(🍶)合在枪(🥙)战中互(🐽)相(🦈)掩护。他很大男人，对(🛏)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🛎)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(⏳)些，受了伤但最终逃掉了(🚁)，因为他的老婆虽然因为他(🐑)的赌钱和脾气而(🍓)出(🎅)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(💿)里斯就清楚阳(🙉)台后面有埋伏(🌡)的警察，于是沉稳地离开。他(🦏)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(💎)，他受伤后被尼尔安排好出(🙆)逃，但(♈)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(💴)了保护人的房(🐏)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🎰)一个手势告诉她危机四伏的时候(📊)，重逢的笑容凝(💗)固(💿)在脸上，随即含泪离开。

在(📠)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🕹)极少，死的很快，但关于他的几个场景(🔶)中，我们清晰地(🌭)看(🥅)出他的苦闷。他出(🌐)狱后被介绍到一件餐(💳)馆工作，餐(💳)馆老板却像(📨)在使唤奴隶。他的(🐹)女(🎏)友并不嫌弃他，他觉(🏤)得(🚸)自(😦)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🤸)受(👛)饭店老板一再的贬(🏨)低、奚落(🙅)和精神上(🐵)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🤽)找(🤨)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(👠)到电视上他死的消息(⛲)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🍛)到尼尔拿着枪质问(🖐)自己，首先问的是(🥌)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(😯)了，他(🧓)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(❗)尼(🌶)尔，来的人威胁杀(🌮)他老婆(🤰)，他才说(🆎)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(📧)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🕋)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(😩)本(🧜)，才让男人(⏭)们在(💂)一部表面(🌍)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(💮)或者要流眼(📩)泪的时(🙆)候，那时他们(🏛)心里最弱的地方被刺痛的时(🍵)候。

不过，让(🛒)我最爱这部(🐾)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🕜)不同的(⏺)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🛩)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🎉)诺和德·尼罗在咖啡(💆)馆里谈论各自的梦，一(😸)个梦见自己抓(🐫)过的罪犯，一个梦见(🛁)自己溺在水里，然后讨论梦(🚫)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(⛎)罗之后，那双慢(🌚)慢湿润的眼睛——他干(⬆)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(📧)这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🦈)着并且无法(❓)摆脱(🕖)他们身(🎙)上那些男(🔀)人(🍯)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(😇)影里，把这些男人心中的弱体现(🍊)得这样细致入微，他很了解(📿)优秀到(🐐)顶点(㊙)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🥥)风云》，就应该了解(🛋)这部电影肯定不有什么好效果(🎡)，因为迈克尔(😾)·(😹)曼(🖍)不(💖)大会拍女人，却(🧘)给了女人这(🕊)么重的戏份。

另外(🎦)，听(✖)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🔸)发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🍍)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(🤶)最后的下场一样沮丧(🌳)到极点。